-L. Barrault, Mise en scène de « Phèdre », Seuil, 1972). Autrefois concentré sur la seule héroïne de la pièce, l'œil du spectateur s'ouvre ainsi désormais à l'espace entier du plateau, et donc à ses différents occupants: au-delà de la simple attention portée au décor, un des grands mérites de la mise en scène de Barrault est en effet d'avoir montré qu'Œnone, Hippolyte et Aricie n'étaient pas de simples faire-valoir de l'épouse de Thésée. Ainsi «réentoilée», selon les mots de Paul Claudel, Phèdre pouvait alors redevenir la « tragédie à huit personnages » qu'elle avait trop rarement été jusque-là. Des mises en scène engagées: Vitez, Delbée
À la suite de cette redécouverte et du renouveau des études raciniennes impulsé par la nouvelle critique, divers metteurs en scène ont proposé récemment des interprétations plus personnelles et plus engagées de la pièce. Phèdre - Jean Racine (1677) - Résumé scène par scène. Ouvertement politique apparaît par exemple la lecture risquée par Antoine Vitez en 1975: en déplaçant l'ambiance délétère de la cour de Trézène dans le luxe compassé des salons de Versailles et en faisant du trône de Thésée (tantôt vide, tantôt renversé par Phèdre) un élément central du décor, Vitez montait clairement Phèdre comme une réflexion inquiète sur la monarchie absolue.
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Non moins contestable peut-être, mais aussi non moins stimulante, fut également la mise en scène d'Anne Delbée en 1995. Statues de chevaux cabrés figurant la force des passions, Thésée revenant d'entre les morts un chapelet au poing, Phèdre enfant du Soleil se roulant nue dans la neige, puis surgissant au dernier acte en bure blanche avec le scapulaire de Port-Royal: au moyen d'images fortes se trouvait dès lors clairement illustrée la tension supposée de la pièce entre l'exubérance des passions exprimées par le corps même de ses personnages et l'austère sévérité de son imaginaire janséniste. Phèdre résumé - Commentaire et dissertation. Le langage de la chair: Delbée
Insistant à son tour sur l'importance des corps et de ses sécrétions dans le théâtre racinien (la salive de Phèdre, le sang d'Hippolyte... ), la Phèdre de Patrice Chéreau (2003) prend ses distances avec la lecture « religieuse » de la pièce proposée par Anne Delbée. Le metteur en scène s'y attache en effet à retrouver la dimension tragique de l'œuvre, mais sans verser pour autant dans le hiératisme figé de la cérémonie antique.
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Phèdre, en effet, ne s'abandonne pas à cette passion funeste. Par tous les moyens elle essaie de la combattre même si elle échoue. On le voit notamment à l'acte I scène 3: Phèdre n'avoue à Oenone son amour pour Hippolyte qu'après avoir évité par tous les moyens de cacher le mal qui la ronge. En ce sens, elle fait preuve d'héroïsme. Quelles sont les caractéristiques de l'écriture dans Phèdre? Résumé phèdre scène par scene.fr. Racine écrit dans une langue noble, poétique, aux rythmes et aux sonorités très travaillés. Il maîtrise parfaitement les règles du théâtre classique édictées par Boileau dans son Art poétique: règle des trois unités, de la vraisemblance et de la bienséance. C'est sans doute là que réside la fascination qu'exerce cette pièce sur les spectateurs: les passions les plus extrêmes et dévastatrices sont exprimées dans une langue mesurée, maîtrisée, chargée de symboles et de références mythologiques. Que signifie le parcours « Passion et tragédie »? Le parcours littéraire associé à Phèdre pour le bac de français 2020 est: Passion et tragédie.
P ersonnag es Lieux T emporalit é Résumé Thème Idée principale Acte I Scène 1 Hippolyte ve ut fuir Aricie, celle qu'il aime malgré l'int er diction du roi. So us ce prét ext e, il appren d à Théramè ne, son gouver neur, qu'il part à la recher che de Thésée, son père. Scène 2 Œnone, nourrice et c onfident e de Phèdr e, fait so rtir Hippolyte et Thér amène (le gouver neur d'Hippolyte). Elle annonce qu'un mal étr ange r onge Phè dre (Phèdr e est la f emme de Thésée). Phèdre résumé scène par scène. Scène 3 Phèdre appar aît, mour ant e et a voue à sa nourrice qu'elle aime Hippolyt e (son beau- fils! ). Elle ne veut p lus vivre. Scène 4 On apporte la nouv elle de la mort de Thésée. Se pose alor s le pro blème de la succession sur le tr ône d'At hènes et de T ré zèn e et de ses danger s. Scène 5 Œnone obtient que sa maîtr esse reno nce à mourir: elle doit déf endre les int érêts de son fils en s'unissant à Hip polyte cont re Aricie.
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Phèdre, très émue par la présence d'Hippolyte, oublie toute prudence et confie à Hippolyte son amour honteux. Hippolyte est effaré. Phèdre s'empare de l'épée d'Hippolyte et tente de se donner la mort. Œnone force Phèdre à quitter les lieux tandis que Théramène vient annoncer à Hippolyte que Thésée serait vivant. Acte III
Phèdre craint le terrible scandale que sa déclaration peut faire éclater, elle demande à Œnone d'agir auprès d'Hippolyte pour l'apaiser. Résumé phèdre scène par scène conventionnée. Celle-ci lui propose plutôt de prendre les devants en accusant Hippolyte d'un amour incestueux. Phèdre refuse d'abord puis s'en remet à sa nourrice. Thésée est de retour. Il est très étonné de l'accueil glacial que lui réserve Phèdre et de la demande d'Hippolyte de pouvoir quitter Trézène au plus vite. Acte IV
Œnone annonce à Thésée qu'Hippolyte est amoureux de Phèdre. S'ensuit une confrontation entre Thésée et Hippolyte. Le père accuse le fils et ce dernier, effaré, ne parvient pas à se défendre. Il déclare son amour pour Aricie mais Thésée, furieux, ne veut pas le croire.
Aussi les représentations de Phèdre semblaient-elles alors moins l'occasion de redécouvrir la pièce de Racine en tant que telle, que d'admirer, à travers l'interprétation de Sarah Bernhardt, « une seconde œuvre vivifiée aussi par le génie ». Le temps des metteurs en scène
Une « symphonie pour orchestre d'acteurs »: Barrault
Le XXe siècle marque une rupture dans la façon de représenter Phèdre au théâtre: l'importance du metteur en scène prend le pas sur celle de l'actrice jouant le rôle-titre et l'attention du spectateur est dès lors amenée à s'attacher aux autres personnages de la pièce. La Phèdre de Jean-Louis Barrault (1946) est en ce sens pionnière. La mise en scène accorde tout d'abord une part prépondérante à l'éclairage: « projecteurs saignants » communiquant «l'impression brûlante» du soleil crétois, ombres «chaudes» enveloppant Phèdre et ses invocations à Vénus et, face aux yeux du spectateur, « un point lointain mais lumineux d'une sortie possible. Un coin de ciel comme un désir permanent» (J.
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