Acte II
Aricie confie à Ismène, sa suivante, les sentiments amoureux qui la poussent vers Hippolyte. Hippolyte rend à Aricie sa liberté et lui propose de régner sur Athènes. Il finit par lui avouer l'amour qu'elle lui inspire. A demi-mot, Aricie dévoile à son tour ses sentiments. Phèdre approche son beau-fils pour intercéder en faveur d'Acamas, le fils qu'elle a eu avec Thésée. Puis elle lui déclare son amour passionné. Devant l'indifférence du jeune prince, elle lui arrache son épée et menace de se tuer. Encore sous le choc, Hippolyte reçoit de son confident des nouvelles bouleversantes: Acamas, prétendant au trône de Crète, a été proclamé roi par les Athéniens et la rumeur affirme que Thésée serait toujours vivant. Résumé phèdre scène par scène. Acte III
Oenone engage Phèdre à conquérir Hippolyte en lui proposant le trône d'Athènes, au détriment de son propre fils. Restée seule, Phèdre implore Vénus d'attendrir Hippolyte. Oenone revient vers sa maîtresse pour l'avertir de l'arrivée de Thésée. Elle persuade Phèdre de calomnier son beau-fils devant lui pour sauver son honneur.
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Phèdre, en effet, ne s'abandonne pas à cette passion funeste. Par tous les moyens elle essaie de la combattre même si elle échoue. On le voit notamment à l'acte I scène 3: Phèdre n'avoue à Oenone son amour pour Hippolyte qu'après avoir évité par tous les moyens de cacher le mal qui la ronge. En ce sens, elle fait preuve d'héroïsme. Quelles sont les caractéristiques de l'écriture dans Phèdre? Racine écrit dans une langue noble, poétique, aux rythmes et aux sonorités très travaillés. Il maîtrise parfaitement les règles du théâtre classique édictées par Boileau dans son Art poétique: règle des trois unités, de la vraisemblance et de la bienséance. C'est sans doute là que réside la fascination qu'exerce cette pièce sur les spectateurs: les passions les plus extrêmes et dévastatrices sont exprimées dans une langue mesurée, maîtrisée, chargée de symboles et de références mythologiques. Que signifie le parcours « Passion et tragédie »? Résumé et analyse de Phèdre. Le parcours littéraire associé à Phèdre pour le bac de français 2020 est: Passion et tragédie.
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Aussi les représentations de Phèdre semblaient-elles alors moins l'occasion de redécouvrir la pièce de Racine en tant que telle, que d'admirer, à travers l'interprétation de Sarah Bernhardt, « une seconde œuvre vivifiée aussi par le génie ». Résumé de Phèdre de Racine. Le temps des metteurs en scène
Une « symphonie pour orchestre d'acteurs »: Barrault
Le XXe siècle marque une rupture dans la façon de représenter Phèdre au théâtre: l'importance du metteur en scène prend le pas sur celle de l'actrice jouant le rôle-titre et l'attention du spectateur est dès lors amenée à s'attacher aux autres personnages de la pièce. La Phèdre de Jean-Louis Barrault (1946) est en ce sens pionnière. La mise en scène accorde tout d'abord une part prépondérante à l'éclairage: « projecteurs saignants » communiquant «l'impression brûlante» du soleil crétois, ombres «chaudes» enveloppant Phèdre et ses invocations à Vénus et, face aux yeux du spectateur, « un point lointain mais lumineux d'une sortie possible. Un coin de ciel comme un désir permanent» (J.
Un mime tragique: Rachel
Petite, maigre, le visage troué par deux yeux noirs étrangement magnétiques, la Phèdre incarnée par Rachel dès 1843 jouit également d'une faveur, voire d'un culte, considérable. Admirée par Musset qui la décrivit le visage «éclairé» par «le génie de Racine » au moment de déclamer son rôle ( Un souper chez mademoiselle Rachel, 1839), célébrée par Théophile Gautier, qui voyait en elle « la Phèdre d'Euripide, non plus celle de Racine » et «plutôt un mime tragique qu'une tragédienne dans le sens qu'on attache à ce mot», Rachel parvint, suivant un rituel immuable, à un parfait équilibre entre la grandeur mythologique du personnage et le réalisme des passions exprimées par celui-ci. L'art de Sarah Bernhardt
Sarah Bernhardt, enfin, est sans doute la dernière Phèdre mythique du théâtre français. Phedre resume scene par scene. De 1874 à 1914, elle reprend régulièrement le rôle avec un éclatant succès. L'évoquant dans sa Recherche (1913), à travers le personnage de la Berma, Marcel Proust loua en elle non seulement son « timbre, d'une limpidité étrange, appropriée et froide», mais encore son «attitude en scène », faite « de raisonnements ayant perdu leur origine volontaire, fondus dans une sorte de rayonnement où ils faisaient palpiter, autour du personnage de Phèdre, des éléments riches et complexes, mais que le spectateur fasciné prenait, non pour une réussite de l'artiste, mais pour une donnée de la vie ».
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