Ton chant brave l'orage
Mon Dieu plus près de toi,
Musique
Lowell Mason (1792-1872)
Paroles
Sarah Fuller Flower Adams (1805-1848), traduit par Charles Châtelanat (1833-1907)
Écrit en
1841 (texte anglais), 1856 (musique), 1885 (texte français). Licence
Domaine public car l'auteur est mort (les auteurs sont morts) depuis plus de 70 ans *. Liens externes [ modifier]
La partition de Plus près de toi sur
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Avec douceur Cantiques de l'Église de Jésus-Christ des Saints des Derniers Jours
1. Mon Dieu, plus près de toi,
Plus près de toi! Veuille affermir ma foi;
Reste avec moi! Aux jours de désespoir,
Où tout paraît si noir,
Garde-moi près de toi,
2. Plus près de toi Seigneur,
Tiens-toi, dans ma douleur,
Tout près de moi
Quand trop lourde est ma croix,
Quand s'affaiblit ma foi,
Guide-moi près de toi,
3. Plus près de toi toujours,
Donne-moi ton secours! Si fort que soit Satan,
Ton amour plus puissant
M'attire près de toi,
4. Au plus profond des bois,
Dans le désert,
J'ai vu, tout près de toi,
Ton ciel ouvert. Mon âme emplie de joie,
A pu trouver ta voie! Mon Dieu, plus près de toi,
D'après le texte anglais de Sarah F. Adams, 1805–1848
Musique de Lowell Mason, 1792–1872
Texte: Sarah F. Adams. Musique: Lowell Mason. Doctrine et Alliances 88:63 Genèse 28:10–22
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La netteté de son geste et la force de son regard au laser le démontrent autant que l'originalité du programme présenté ce soir. Le nombre hallucinant de cantates sacrées (200? 250? ) composées par Bach ne présente pas, pour le mélomane, le seul intérêt d'un héritage musical incroyablement riche. Il permet aussi de constater avec quel art le Cantor de Leipzig savait, à l'intérieur d'une forme donnée, varier les styles, les formats, les durées, les instrumentations. On saura gré à Harnoncourt d'avoir su mettre cet art en valeur, en programmant successivement le BWV 26 de la BWV 146. Deux ou trois ans à peine les séparent, mais « Wir müssen durch viel Trübsal... », avec sa foisonnante ouverture et son effectif étoffé, semble venue d'un autre monde, quand on sort de l'écoute de « Ach wie flüchtig... ». Harnoncourt, heureusement, prend bien soin de ne pas affubler cette confrontation esthétique d'une échelle de valeur qui eût été, ce soir, complètement hors de propos: en soulignant la simplicité de la BWV 26 en prenant bien garde de ne pas la rabaisser, il ménage même d'authentiques moments de grâce - « An irdische Schätze », par Goerne et un hautboïste en apesanteur, reste l'un des sommets de la soirée.
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