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Théâtre À L Italienne Schéma Régional
Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Un modèle scénographique: la salle à l'italienne Renouer avec le modèle antique Le premier grand tournant de la scénographie du théâtre occidental se situe à la Renaissance, avec l'avènement de la salle et de la scène à l'italienne. Dans le courant de théories artistiques préconisant de renouer avec l'inspiration des Anciens, la publication en 1486, par Sulpizio di Veroli, des traités de Vitruve, ingénieur et architecte romain du siècle d'Auguste, sera influente. Ces conceptions déterminent de nouvelles orientations architecturales pour la construction des théâtres, matérialisées notamment par Andrea Palladio (1508-1580), lors de la réalisation du théâtre de l'Académie olympique de Vicence, commencée en 1580 et achevée par Scamozzi en 1583. Pourtant son organisation scénique ne répond pas plus que les mansions au besoin d'unité et maintient des décors multiples ou juxtaposés. C'est un autre architecte italien, Sebastiano Serlio (1475-env.
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Théâtre italien
Le théâtre italien a des racines
lointaines: il remonte en effet à la culture latine
et grecque. Constitué, depuis toujours, par des compagnies
ambulantes qui se déplacent de ville en ville, aujourd'hui
encore le système théâtral italien est
basé sur le mécanisme de la tournée,
car aucune ville ne possède sa propre compagnie stable. En Italie, la comédie a eu avec Goldoni
son dernier grand auteur, avec le passage des masques de la
comédie italienne de fantaisie au personnage caractérisé. Ensuite, dans la seconde moitié du dix-neuvième
siècle, le drame bourgeois s'affirme de plus en plus;
les thèmes de ce drame sont la famille, l'adultère
(le triangle mari-femme-amant est un schéma qui se
répète), les relations sociales et l'incommunicabilité. Mais c'est Pirandello (1867-1936) qui a marqué
le vrai grand tournant du théâtre italien, en
poussant à l'absurde les rôles qui sont imposés
par la société bourgeoise. Cet auteur retire
le masque derrière lequel chacun défend ses
propres convictions, en se cachant soi-même, et met
la vérité à nu, comme le prouve le titre
qui regroupe toute sa production théâtrale: Masques
nus.
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Après l'École normale supérieure et des études de philosophie, Stéphane Braunschweig entreprend sa formation théâtrale auprès d'Antoine Vitez, à l'École de Chaillot. Avec sa jeune troupe du Théâtre-Machine, il met en scène Woyzeck de Büchner en 1988, spectacle remarqué au festival du Jeune Théâtre d'Alès. Il inclut la pièce trois ans plus tard aux cô […]
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On résistera à la tentation d'enclore le théâtre épique dans un système définitif.
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La thématique du décor redessine l'ambiance des rues ruelles de la Rome antique, tout en jouant sur les perspectives. Cela a pour but de produire une illusion d'optique plongeante et très réaliste. On peut alors dire que le théâtre italien est un peu « tape-à-l'œil » par son design et ses apparences. Entre autres, on apprit vers le début du XIX° siècle à maîtriser l'éclairage de scène. Le plus éminent architecte de théâtre est Andrea PALLADIO et son plus grand chef d'œuvre est sans doute le Teatro Olimpico inauguré en 1583, d'où la majorité des édifices à venir allaient puiser leur stéréotype. Côté scène, le plancher était plus ou moins penché pour permettre à toute l'audience une vue dégagée. La salle donnait une forme d'amphithéâtre, avec plusieurs étages et loges séparées par des balcons. Cette disposition permettait de classer les spectateurs par rang social, de telle sorte que les plus éminents d'entre eux bénéficiaient des fameuses « premières loges ». Les vestibules, petites salles communicantes, permettaient l'accès aux salles.
Son devenir-peintre n'eut pas lieu dans une école des Beaux-Arts mais silencieusement, dans un isolement qui dura plus d'une décennie. De cette période il gardera une étonnante capacité à se ten […]
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Selon Appia, le théâtre se présente comme une synthèse d'éléments: texte, jeu de l'acteur, décor, éclairage, musique, et non comme une synthèse d'arts. De cette distinction procède son indépendance artistique, le théâtre cessant d'être soumis aux exigences d'un art quel qu'il soit, de la littérature en particulier: réaction que l'on retrouvera chez un Baty ou un Artaud. Mais qui dit synthèse dit […]
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