Au final, un spectacle d'une grande beauté esthétique. Quelle mise en scène parfaitement maîtrisée et quelle direction d'acteurs: Sylvio Arriola, Nuria Garcia, Tony Guilfoyle, Martin Haberstroh, Sophie Martin, Roberto Mori sont tout à fait remarquables. Et quelles lumières (Louis-Xavier Gagnon-Lebrun), quelle conception sonore (Jean-Sébastien Côté)! Mais cela tourne un peu à vide. D'habitude, un Robert Lepage, cela vaut toujours le coup d'y aller voir mais, cette fois, on est déçu et le compte n'y est pas tout à fait. Mais, comme ce Jeux de cartes 1: Pique est le premier volet d'une série de quatre (suivront Cœur, Carreau, et Trèfle), on peut encore avoir de l'espoir… Robert Lepage, avez-vous du cœur? – Source: Le Théâtre du Blog. Note:
– Le metteur en scène « magicien » Robert Lepage, acclamé sur les scènes de théâtre et d'opéra du monde entier, a imposé le style unique, souvent imité mais jamais égalé, d'un théâtre foisonnant, essentiellement visuel, truffé d'apparitions, d'effets et d'illusions.
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On s'y laisse d'autant mieux prendre que les comédiens, qui ne sont que six pour jouer quantité de personnages dans lesquels ils se glissent en un clin d'œil, sont absolument formidables de vérité humaine: Sylvio Arriola, Nuria Garcia, Tony Guilfoyle, Martin Haberstroh, Sophie Martin et Roberto Mori. Après la représentation, nombre d'images s'inscrivent durablement en tête, mais ce qu'on nous a raconté se perd quelque peu dans les mirages de Vegas. Reste une grande élégance, une grâce pour dire le vide, le faux, un monde qui n'est plus capable que de se dupliquer indéfiniment. En maître des illusions, Robert Lepage est parfois juste un peu aspiré par elles. On attend maintenant de voir comment le metteur en scène va rebattre ses cartes dans les volets suivants. Prochain épisode: Cœur. Jeux de cartes 1: Pique, création collective mise en scène par Robert Lepage. Théâtre de l'Odéon-Ateliers Berthier, 1, rue André-Suarès, Paris 17 e. M° Porte de Clichy. Tél. : 01-44-85-40-40. Du mardi au samedi à 20 heures, dimanche à 15 heures, jusqu'au 14 avril.
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La nouvelle création de Robert Lepage, donnée en ce moment à Paris et en tournée dans le monde entier, trouve son inspiration et son titre dans un simple jeu de cartes. « Pique » (qui sera suivi Cœur, Carreau, et Trèfle) en est le premier volet vu aux ateliers Berthier de l'Odéon. Habitué des spectacles à grandes dimensions qu'il déploie avec merveille sur les plus importantes scènes théâtrales et lyriques internationales, Lepage quitte Le Ring de Wagner pour une autre tétralogie ambitieuse qu'il met en scène sur un plateau rond à 360 degrés. Il y présente l'Amérique déboussolé au début de notre siècle comme un monde chaotique et illusoire mené et miné par l'argent facile et destructeur, le jeu, le sexe, la guerre, le hasard. Le dispositif scénique très original et visuellement spectaculaire est un immense plateau circulaire et mobile qui renferme en lui et pour seules coulisses des dessous qu'on imagine exigus et pourtant plein de ressources. Quantité de décors y sont contenus. Un casino avec ses machines à sous et ses croupiers, une salle de restaurant, une piscine, des chambres d'hôtel, un aéroport, un bar, le désert apparaissent magiquement par les trappes tout comme les acteurs.
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Mastodonte technique
Explorant le thème de la guerre et des valeurs occidentales à partir de « Pique », le premier épisode tire l'épée à Las Vegas, cité de tous les possibles, où caprices et vanités ensevelissent le réel sous le divertissement, le faux et l'espoir du bel hasard. Se croisent un producteur de séries télé en proie aux affres du jeu et sa « French lover » rédemptrice, un couple venu se marier dans la ville-spectacle, des femmes de chambre et des grooms clandestins, une prostituée tout cuir, un étrange cow-boy, un shaman… et deux soldats tourmentés par le doute et leur chef sadique, venus du camp militaire voisin où s'entraînent les forces alliées avant d'intervenir en Irak. On passe ainsi de chambres d'hôtel au casino, du bar à la piscine, du Strip au désert… Rythmées par les mouvements du mastodonte technique, qui fait surgir tous les décors et accessoires de la coupole et des trappes, les saynètes enchaînent les dialogues de sitcom qui finissent par étouffer le propos confus dans l'anecdote, le show et les clichés.
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Ce plateau rond comporte donc un carré central, avec une petit plateau qui descend à la demande, de nombreuses trappes, de petits escaliers, des portes qui se dressent à l'instant précis où l'on en a besoin, et une foule d'accessoires qui surgit des profondeurs du sol comme par magie, que ce soit un lit deux places, un bar avec ses bouteilles, etc. Au-dessus du plateau, un grill comportant quatre écrans vidéo rétractables en hauteur, et des accessoires comme douze chaises en altuglass transparent. Magique, mais bien entendu, il n'y a pas là-dedans plus de magie que de beurre en broche mais un travail souterrain de plusieurs excellents techniciens, qui, munis de casques audio, puisqu'ils ne voient pas grand chose, font, sans doute courbés en deux, un travail de virtuoses pour donner toute sa continuité à un spectacle composé de très courtes séquences. Et, comme toujours chez Lepage, le son, la lumière, et les images vidéo jouent un rôle considérable. On peut imaginer la difficulté et la précision des réglages et des implantations, pour que l'ensemble puisse fonctionner avec le jeu des acteurs.
Il y a aussi ce viol d'un jeune militaire par ses copains et cet entraînement de soldats danois, à la fouille, dans un faux village irakien… Mais le plus souvent, comme dans ces scènes de bar, qui reviennent plusieurs fois, le texte de ces petits dialogues semble sorti tout droit d'improvisations et n'a rien de très convaincant, et ces flashs de petites scènes de vie quotidienne font souvent long feu. Comme il se passe toujours quelque chose sur le plateau et que l'on est fasciné, comme des enfants, par cette incessante transformation du décor, que les acteurs sont immédiatement crédibles et ont une grande présence, on ne s'ennuie pas tout à fait, sauf dans la dernière heure, où on a l'impression de faire du sur-place et où cela devient vraiment longuet, surtout à la fin qui semble se perdre dans un tourbillon de fumée rouge aspirée vers le haut. Le spectacle se termine sans que cela finisse vraiment. Dernière scène très réussie sur le plan esthétique mais inutile où l'on peine à en trouver le véritable sens.
J'suis le gardien de vos avoirs, qui vous assure dans vos manoirs, un sommeil tranquille J'suis le gardien des entrepôts, celui qui tourne dans la nuit, qui écarquille ses miros, bien attentif au moindre bruit J'ai l'œil aussi sur les bureaux, et ceux d'en haut et ceux d'en bas, trois petits tours de ci de là, trois p'tits tours et puis s'en va...
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