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Ils amusent aussi comme on pourrait sourire des drames joués par Sarah Bernhard... L'oeuvre s'inscrit dans un courant international qui tente de reconstituer la monde antique et ses héros avec plus ou moins de sérieux et de bonheur: le Hollandais Alma Tadema qui fit carrière à Londres ses jeunes Athéniennes drapées dans des tissus liberty; Lus-Olivier Merson; Hans Mackart à Vienne etc. En attendant que le cinéma ne prenne la relève...
Gilles Coÿne
Alexandre Cabanel: Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à Mort
Anvers, Koninglijk Museum voor shone Kunsten © Lukas-Art in Flanders VZW
Alexandre Cabanel, 1823 – 1889
La tradition du beau
Jusqu'au 5 décembre 2010
Musée Fabre
39, boulevatd Bonne Nouvelle – 34000 Montpellier
Cléopâtre Essayant Des Poisons Sur Des Condamnés À Mort Hossein Shahbazi
Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à mort est une œuvre réalisée par le peintre académique français Alexandre Cabanel en 1887. Cette peinture sur toile de 87, 6 cm sur 148 cm découvrant la Reine d' Égypte Cléopâtre assise sur une banquette et observant les effets de ses poisons sur des condamnés à mort se tordant de douleur est actuellement conservée par le Koninklijk Museum voor Schone Kunsten d' Anvers. En 1887, lorsque le public parisien découvre pour la première fois ce tableau, Cabanel, qui a toujours eu un goût prononcé pour les thèmes historiques et orientaux, est encensé par la critique et couvert d'honneurs. De nombreux collectionneurs internationaux se pressent pour obtenir la toile. Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à mort, Alexandre Cabanel. Professeur aux Beaux-arts, membre de l' Académie des beaux-arts, Cabanel a déjà été seize fois membre du jury du Salon de Paris et il en a reçu trois médailles d'honneur. Il est donc à l'apogée de son art lorsqu'il présente cette année-là sa toile de Cléopâtre. Le tableau [ modifier | modifier le code]
Construit en deux parties, le tableau présente au premier plan la reine Cléopâtre assise sur une banquette sur laquelle ont été déposés des tissus et une peau de tigre dont la tête a été conservée.
On remarquera que Cabanel exile au second plan l'action la plus violente de la scène pour se concentrer sur la reine et sa compagne qui sert de faire valoir. Cabanel, s'est astreint à une étude minutieuse du monde égyptien: La colonnade du fond inspirée des temples d'Edfou, la vêture de la reine – remarquer sa coiffure empruntée aux pharaons, les deux fleurs de lotus et de papyrus qu'elle tient à la main, ses bijoux –, au-dessus du meuble la base des colonnes. Tout est exact et pourtant rien n'est vrai. Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à mort ou lien défectueux. On a l'impression d'être devant une scène d'opéra: Cléopâtre était grecque, descendante d'un compagnon d'Alexandre le Grand, elle vivait dans un palais grec dont les colonnades n'étaient pas formées de piliers en forme de lotus, quant au dosseret du divan il évoque plus le style « Retour d'Égypte » que le mobilier antique... Mais cette image dramatique d'une femme belle et encore jeune, impassible, préparant sa fin et ne reculant pas devant le crime, ce décor chatoyant, la virtuosité de la facture séduisent encore.
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Un ennemi mort est un ennemi qui n'est plus à craindre. La dernière reine d'Egypte a d'ailleurs fort bien appliqué ce principe en faisant assassiner Arsinoé en 41 avant Jésus Christ, alors que sa sœur avait renoncé au trône d'Egypte et ne constituait, à première vue, plus une menace pour elle. « La mort de Cléopâtre » par Jean André Rixens (1974)
Il est donc tout à fait possible qu'Octave ait pu faire assassiner Cléopâtre, isolée dans le mausolée, plutôt que de courir le risque de la laisser en vie. DECRYPTAGE : Cléopâtre, la stratège politique hyper-sexualisée. Mais dans ce cas, pourquoi maquiller le meurtre en suicide? En proclamant que la reine déchue s'était suicidée, Octave aurait souhaité que le monde entier y voit un signe de lâcheté de la part de Cléopâtre, qui aurait préféré mourir plutôt que d'assumer ses actes et rendre des comptes à Rome. Quant à la lettre adressée à Octave, elle a pu être fabriquée de toute pièce, afin de renforcer la thèse du suicide et dégager le vainqueur de Cléopâtre de toute implication dans la mort de la dernière reine d'Egypte.
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Issue d'une dynastie gréco-macédoine, Cléopâtre est au départ appelée « La Grecque » avant d'être renommée l' « Égyptienne » lorsque les discours critiques se multiplient. Une aubaine pour l'empereur Octave et ses partisans. Cléopatre est détestée du peuple romain, extrêmement xénophobe, pour lequel les Égyptiens, à la différence des Grecs, ne sont pas dignes de respect. Les textes comme ceux de Virgile mettent donc en avant tout un folklore africanisant et exotique. À la Renaissance une femme fatale et … romaine
La majeure partie des représentations de Cléopâtre construites par les Romains survivent à la chute de l'Empire. On les retrouve à la Renaissance. La reine égyptienne est représentée « à l'antique » avec des voilures, des draps. Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à mort et. Elle est presque toujours associée à la nudité et à la sensualité du corps féminin. On peut prendre l'exemple de l'huile sur bois d'Andrea Solario réalisée en 1514. Mais Cléopâtre n'est plus présentée comme égyptienne. Elle est tantôt dépeinte en romaine, tantôt comme un personnage hors du temps et de l'espace.
Ces derniers achèvent de construire une esthétique sans cesse reprise pour « la reine des reines ». Qu'il s'agisse de Theda Bara dans le film d'Edwards de 1917, de la célébrissime Elizabeth Taylor chez Mankiewicz (1963) ou plus récemment de Monica Bellucci pour Alain Chabat en 2002, certains éléments font désormais partie du « costume type » de Cléopâtre. Carré brun, parures d'or et trait de khôl s'imposent à qui veut incarner l'Égyptienne. La règle ne concerne pas seulement les films. Elle est scrupuleusement respectée par Goscinny et Uderzo dans l'album Astérix et Cléopâtre (1965). Jusqu'à être réappropriée par la chanteuse pop Katy Perry dans son clip Dark Horse sorti en 2013. Au-delà du costume, Cléopâtre se distingue pour son physique avantageux. Toutes les actrices mentionnées plus haut incarnent une femme fatale dont les costumes en font une icône sensuelle. Le film Cléopâtre (1934) du réalisateur Cecil B. DeMille est d'ailleurs censuré aux États-Unis. Les tenues de Claudette Colbert sont jugées trop légères.