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Ils portent la même tenue, ils sont fossoyeurs. Ils transportent des corps et les entassent. Tous deux côtoient les cadavres, manipulent des bidons d'essence et se retrouvent dans une marée de cendres. Une mer d'horreur! Ils font ce qu'on leur demande de faire sans aucun autre retour que de devoir appliquer sans broncher ce "travail" insoutenable, monstrueux qui va s'attaquer à leur propre corps et à leur âme. Isabelle Lauriou
06/05/2022
"Monte-Cristo" Grande Épopée pour une grande narration: Monte-Cristo en lumière
Au Quai des Rêves, la bien nommée salle de spectacle de Lamballe, la Compagnie La Volige a présenté l'histoire merveilleuse, palpitante et instructive du Comte de Monte-Cristo. Andromaque. Il s'agit d'un exploit que de restituer sur scène en une heure trente les trois tomes du roman d'Alexandre Dumas. Non seulement par l'étendue du texte, mais également par la multiplicité des lieux où se déroule l'action et par le nombre des personnages impliqués dans cette saga qui se déroule sur plus d'un quart de siècle.
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Celle d'une femme allemande pendant la guerre. Le scénario développé est improbable et véridique, le récit est haletant. Il a la dimension d'un témoignage de chasseurs de trésors qui tatônnent et se trouvent transformés eux- même par la chasse. Par la résolution de l'énigme, les ressorts secrets de la quête. Scéniquement, tous les codes convergent vers la réalité avec, en prime dans la présence des comédiens, cette dimension de passion délivrée par des enquêteurs devenus de magnifiques conférenciers. Qui, dans leur manière de faire la liaison entre les images et les objets, cèdent à une touchante tendance à l'auto-célébration. Comme une joie, une satisfaction, une fierté à faire partager. "Vies de papier" est un road-movie immobile, une épopée avec ce sens de l'autodérision qui fait douter jusqu'au bout et tiens les rennes du rire. Alors cet album-photos? Cette femme, on y croit ou on n'y croit pas? Athalie Jean Racine | Théâtre XVIIème siècle. C'est la question d'un spectateur comblé. Jean Grapin
24/03/2022
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Andromaque Acte 5 Scène 4 Characters
Dans l'après-midi, eut
lieu le spectacle Chartes Munch, au cours duquel ou entendit la Danse des Morts, d'Arthur Honegger,
O nuit, de Damais, dans laquelle ce jeune compositeur révèle des
qualités de maîtrise fort intéressantes, et le délicieux Daphnis et Chloé
de Ravel, qui vint à propos nous consoler des difficultés arides de la Danse
des Morts. Il est des éloges qui
ne sont plus à faire, aussi n'insisterons-nous pas sur la perfection d'une
exécution dirigée par Charles Munch. Pendant qu'à l'entr'acte
se déroulait une vente aux enchères, un beuglement de détresse vint interrompre
la montée des " Américaines ": c'était une vache mélancolique qui, sur le
trottoir de lu venue Montaigne, secouait le nœud de ruban piqué entre ses cornes,
et rêvait à l'étrangeté de sa destinée qui, de sa ferme natale, l'avait menée
aux Champs-Élysées pour y être le clou des enchères. Le spectacle Serge
Lifar termina fort brillamment cette merveilleuse journée. Andromaque acte 5 scène 1. » (C. P., L'Œuvre, 5
juin 1944. ) Pourtant un chroniqueur se penchait
plus précisément sur l'association entre musicalité poétique et nécessité
chorégraphiques:
« M. Serge Lifar
a consacré une matinée de charité (Comédie des Champs-Élysées) à un certain
nombre de poèmes sur lesquels il a réglé des danses.
Je ne bouge pas. En fin de compte, elle se sauve précipitamment
dans la coulisse. Rideau! » (Propos recueillis par Jacques
Baroche dans Vedettes
au microscope, Contact Éditions, 1961. ) La soirée du 4 juin 1944 au Théâtre des
Champs-Élysées n'était pas la première du genre: dès 1942, Serge Lifar
chorégraphiait ce type de présentation, rendue d'autant plus populaires qu'elles
demandaient peu de moyens. Jean Cocteau avait collaboré avec
Serge Lifar pour des soirées similaires à celle de juin 1944. Gérard Philipe était-il
coutumier de ces engagements où il devait lire de la poésie sur des évolutions
des danseurs? Andromaque acte 5 scène 4 part. Cela attesterait alors que sa diction était appréciée. Daniel Gélin se souvenait en effet d'une
autre soirée dans laquelle son ami Gérard Philipe avait été victime d'une mésaventure. Est-elle exagérée ou confondue avec l'anecdote ultérieurement racontée par le
comédien? « […] Nous avons
apporté notre concours également à des récitals de poésie organisés à la salle
Pleyel. C'est ainsi que nous fûmes les premiers acteurs à dire des vers sur
lesquels évoluaient de jeunes danseurs.
Andromaque Acte 5 Scène 1
Je me souviens d'un ballet-poème
exécutés par Christian Foye et Marina De Berg, alors débutants. Dans un coin de
la scène je disais alors les Rocs, ce magnifique poème de Guillevic. Je
renouvelai l'expérience au théâtre Sarah-Bernhardt avec un poème de Rimbaud. C'est à l'un de ces
récitals qu'il arriva à Gérard une des plus grandes mésaventures de sa
carrière. Il devait jouer avec Maria Casarès une scène de Phèdre dansée par
Renée Jeanmaire, la future Zizi, et Roland Petit. Sur ces vers de Racine, les
deux danseurs mimaient chaque phrase, sur une chorégraphie adaptée
minutieusement à chaque mot. Soudain Gérard eut un trou noir. Il fallut
s'arrêter et reprendre. Au même endroit, au même vers, de nouveau le trou. Dans
le silence terrible de la salle Pleyel archicomble, le ballet racinien recommença. De nouveau le trou. 1944 – Une "merveilleuse journée" au Théâtre des Champs-Élysées : poésie, danse (et recto-verso). Gérard s'enfuit dans les coulisses, hors du théâtre, en
larmes. » ( Deux
ou trois vies qui sont les miennes, Presses Pocket, 1978, p. 98. ) La mémoire de Daniel Gélin lui
a-t-elle joué un tour?
Fin avril 1944, on annonçait une « merveilleuse
journée » donnée au profit des enfants sinistrés de Seine-et-Oise et organisée
« sous l'égide du Secours National »: les bombardements avaient
été particulièrement sévères dans le département. Andromaque acte 5 scène 4 characters. D'abord programmée pour le 30
avril, elle fut repoussée « en raison des manifestations et réunions
qui doivent avoir lieu à Paris le 30 avril à l'occasion de la Fête du Travail »
( Paris-midi, 30 avril 1944). Un communiqué publié dans plusieurs
quotidiens, le 3 juin 1944, faisait miroiter:
« À la
Merveilleuse Journée des Champs-Élysées, qui aura lieu demain dimanche au
Théâtre des Champs-Élysées, au profit des sinistrés, évacués et réfugiés de
Seine-et-Oise, le grand novateur Serge Lifar présentera tout un programme
chorégraphique consacré à la danse et à la poésie. Nous savons que Lifar avait
déjà tenté à plusieurs reprises rente intéressante expérience, celle de marier
le rythme des vers à relui des mouvements. Il avait été inspiré
aussi bien par certains passages de "Britannicus" ou d'"Andromaque",
de Racine, que par la mélodie des vers de Baudelaire ou de Jean Cocteau.