Le Galerie Clémentine de la Féronnière présente l'exposition « In Situ, dans les coulisses de l'Opéra de Paris » photographies de P ierre-Elie de Pibrac du 10 octobre au 23 novembre 2014. In situ (du latin, qui signifie littéralement « sur place ») évoque l'immersion du photographe au sein du corps de ballet de l'Opéra de Paris, pendant la saison 2013-2014. Jour après jour, l'artiste partage la vie et l'intimité des danseurs et des différents acteurs de ce lieu mythique. In situ - Dans les coulisses de l'opéra de Paris de Pierre-Elie de Pibrac - Livre - Decitre. Y naissent trois séries de photographies qui se font écho. le livre « In Situ, dans les coulisses de l'Opéra de Paris »
Exposition du 10 octobre au 23 novembre 2014, du mardi au samedi de 12h à 20h
Galerie Clémentine de la Féronnière
51, rue saint-Louis-en-l'île,
75004 Paris
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Une première partie de photographies noir et blanc raconte le quotidien du corps de ballet, des salles de répétitions à la scène, durant une saison complète. Accompagnant sa démarche photographique, les grands noms de la danse prennent à leur tour la parole, offrant un témoignage inédit et intemporel de la vie au palais Garnier: Aurélie Dupont, Nicolas Le Riche, Eleonora Abbagnato, Benjamin Millepied… Enfin, ce sont deux séries couleurs purement artistiques que le photographe a travaillé pour retranscrire l'émotion ressentie « in situ ». La qualité de l'impression, le revêtement de la couverture, la main du papier et le ruban marque-page raviront les passionnés de photographie comme de danse ou tout simplement les amoureux de Paris, soucieux de découvrir les secrets du Palais Garnier.
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Les visuels majoritaires sont dans la série « Confidences », effectivement se focalisant de façon très rapprochée des danseurs. L'exercice en noir et blanc a été déjà vu, exploité, mais c'est un plaisir d'allier l'esthétisme des corps travaillés et la chaleur des relations humaines
qui se dégagent et dont notre regard, sans être agressif, s'invite discrètement. In situ dans les coulisses de l opéra de paris 3ème. La seconde série, « Catharsis » est à la fois plus originale et déconcertante. Les premières impressions qui s'en dégagent sont celles d'un flou voulu, d'un brouillis volontaire. Toutefois, en laissant filer l'imagination et les souvenirs de spectacles, on peut saisir que l'énergie développée par l'exercice de la danse a voulu être transmise dans ces vues qui sont dynamiques et ne recherchent pas qu'un joli effet visuel. Enfin, la dernière série, « Analogia », mêle étrangeté du déjà-vu et questionnement sur le cadre: les danseurs, dans les poses les plus classiques de pas de deux connus, occupent l'espace privé et public du Palais Garnier; les échelles se brouillent et le bâtiment prend de nouvelles proportions et l'on ne sait plus si le spectateur est désormais sur scène ou bien si la vie réelle est celle qui est prise en image.
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