Mib, Fa, Sol, Sib = 1, 2, 3, 5
ou: Mib, Sib, Lab, Sib = 1, 5, 4, 5
ou: Sol, Lab, Sib, Mib = 3, 4, 5, 1
Les 4 dernières notes de la gamme sont aussi utiles pour construire sa walking bass. Ces notes affirment un peu moins la tonalité ce qui peut être un avantage dans certains style et moins "efficaces" dans d'autres. Exemple toujours en Lab Majeur sur l'accord de Lab Maj
Lab, Sol, Fa, Mib = 8, 7, 6, 5
ou: Lab, Mib, Fa, Sol -> Lab = 8, 5, 6, 7 -> 8
Les notes des accords de 7eme
L'étape suivante consiste à utiliser toutes les notes d'un accord de 7eme. Eduthèque - La contrebasse dans le jazz : l'avènement de la walking bass. Prenons un exemple toujours avec l'accord Eb7: les notes de cet accord sont Mib, Sol, Sib, Réb. Exemples de lignes de basse possibles pour l'accord Eb7:
Mib, Sol, Sib, Réb = 1, 3, 5, b7
ou: Sol, Sib, Mib, Réb = 3, 5, 8, b7
ou: Mib, Réb, Sib, Sol = 1, 2, 5, 3
Liaison des lignes de basses
Il est important de ne pas penser chaque ligne de basse correspondant à chaque accord indépendamment, mais comme une suite logique formant une phrase musicale.
- Walking basse jazz manouche
- Walking basse jazz in marciac
- Walking basse jazz music
- Roue jockey automatique alko reinforce 3
Walking Basse Jazz Manouche
Si vous rencontrez des difficultés à cette étape, jouez simplement les deux premières mesures dans une boucle jusqu'à ce que cela vous semble naturel. Il est important de capter tout de suite le contrepoint dans la frappe de l'accord sans faire varier le marquage des noires sur chacun des temps. Etape 2
Incorporer les Quintes
En fonction du rythme harmonique de la mesure:
sur les troisièmes et quatrièmes temps dans les mesures d'un accord
sur les deuxièmes et sur les quatrièmes temps dans les mesures de deux accords
Cela tient plus de l'exercice que de la prestation musicale mais il est essentiel de savoir situer la Quinte sur chaque accord car elle représente un second choix dans la hiérarchie des notes de basse. Walking basse jazz music. Etape 3
Ecrire un 'Walking bass' simple qui respecte les concepts théoriques de la rythmique. Analyse détaillée
Cette proposition de 'Walking bass' est détaillée en explicitant, par tranche de 2 mesures, les options choisies. Dans les détails:
T est la Tonique de l'accord
Q représente les autres notes de la Triade de l'accord (Quinte, Tierce)
G représente toute note en séquence de la gamme sous-jacente à l'accord
C représente un chromatisme à la note suivante
A représente une note d'approche
Compte tenu du grand nombre de possibilités offertes par les options théoriques je renvoie à d'autres articles les phrases de 'Walking bass' qui gagnent à être également travaillées.
Walking Basse Jazz In Marciac
L'accord de Edim7 n'est autre que Eb7 b9 sans sa fondamentale. C'est un procédé classique de Jazz Blues à la sixième mesure pour rejoindre le degré I7 de la septième mesure. Ici on insiste sur la Fondamentale de Edim7 (E) pour souligner l'accord. D'autres exemples sont présentés dans l'article: ' Walking bass sur mesures 5 et 6 d'un Blues '
mesure 7 et 8
Aux mesures 7 et 8, le Blues traditionnel, atteint un point d'équilibre (climax) en se rétablissant sur l'accord I7 et avant de rejoindre l'accord V7 à la mesure 9. Walking basse jazz in marciac. Différentes options sont possibles. Ici j'ai choisi une descente en escalier par des accords mineurs
La répétition des fondamentales renforce la démarche et simplifie le jeu. D'autres exemples sont présentés dans l'article: ' Walking bass sur mesures 7 et 8 d'un Blues '
mesure 9 et 10
Deux mesures typiques d'un 'ii V7' en BbMaj où on utilise les notes des accords même pour les notes d'approche. D'autres exemples sont présentés dans l'article: ' Walking bass sur mesures 9 et 10 d'un Blues '
mesure 11 et 12
Un Turnaround sur les deux mesures de fin qui alterne les fondamentales avec les Quintes ou Tierces des accords.
Walking Basse Jazz Music
Walking bass signifie "basse marchante", ce qui est somme toute une image assez précise de la réalité. Il s'agit en effet pour la basse ou la contrebasse de "marcher" sur tous les temps de la mesure, c'est à dire de jouer une note par temps. Ce principe musical, moteur rythmique, fait partie intégrante de la couleur du jazz et particulièrement du jazz swing. Une ligne de basse peut être jouée à la contrebasse, à la basse, à l'orgue Hammond, au piano ou encore être chantée par une voix grave dans un groupe vocal. Dans tous les cas elle doit être exécutée dans une tessiture grave pour être à la base de toute harmonie. Principes de base
Avant de chercher quelles notes nous pouvons utiliser, précisons que dans un style jazz swing ce sont les 2emes et 4emes notes de la walking bass qui doivent être légèrement accentuées. Le principe rythmique de l'accentuation du 2eme et du 4eme temps est incontournable dans le swing. Jouer une walking bass (débutants) - coursdebasse.com. Lorsqu'un contrebassiste et un batteur jouent ensemble, ces musiciens doivent être dans un même feeling rythmique concernant cet "appui" sur le 2 et le 4.
Cette période de généralisation de la walking bass compte aussi le contrebassiste Milt Hinton (1910-2000), dont la principale singularité est sa capacité d'adaptation et, par conséquent, la diversité de ses expériences musicales dans une carrière à la longévité exceptionnelle qui traverse la quasi-totalité de l'histoire du jazz, de Freddie Keppard à Branford Marsalis. Walking basse jazz manouche. Il est généralement apprécié pour sa sûreté harmonique, la rondeur de sa sonorité, son swing constant et sa présence scénique. Il est aussi maître dans l'art du slap, qu'il utilise à la fois comme un contrebassiste de New Orleans et comme un bassiste électrique. De nombreux autres contrebassistes seraient à citer si l'on devait fournir une énumération complète des bassistes ayant marqué l'ère swing, notamment Billy Taylor (1906-1986) chez Duke Ellington, Moses Allen (1907-1983) chez Jimmie Lunceford, Al Morgan (1908-1974) chez Cab Calloway, etc. Avec l'arrivée de la walking bass, la contrebasse abandonne sa dimension percussive.
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