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Publié il y a plus de 7 jours
Honfleur
Terrain - 686 m²
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Publié hier à 08:05
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Publié le 31 mai à 08:05
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"Lithographie Henri Rivière "
Belle lithographie originale par Henri Rivièreen 12 couleurs éditée par Eugène Verneau en 1906. Planche 3 "Les Mousses". parfait état, toutes marges conservées et en bon état. Signé du monogramme au timbre rouge. Encadrement en chêne clair. Sujet seul 40/50 cm
Avec le cadre 58, 5 cm /71 cm
Henri Rivière
(1864-1951)
Henri Rivière (Paris 1864-1951)
Après s'être longtemps exercé àdessiner et à peindre sur la Butte ou d'après des reproductions de magazines, il fit son apprentissage d'artiste auprès d'Emil Bin. Ce peintre tenait une acadeémie libre, fréquentée egalement par Signac. Rivière partagea avec Signac son premier atelier et c'est avec lui qu'il fut introduit au Chat Noir, célèbre cabaret montmartrois. Il fut nommé secretaire de rédaction du journal homonyme. C'est a cette période que Rivière, avec d'autres artistes, commença a se familiariser avec les illustrations narratives. Mais son goût pour la narration visuelle trouva son réél epanouissement lorsqu'il fut nommé en1886 directeur du Théatre d'Ombres du Chat Noir.
Lithographie Henri Rivière St
Fortement inspiré par l'œuvre de Gustave Doré, il commence sa carrière par le dessin, puis en 1882 la gravure, et plus particulièrement l'eau-forte. Parallèlement, il entame, en 1886, une carrière de metteur en scène et de scénographe du théâtre d'ombres au cabaret du Chat noir, spectacles qu'il améliore par la création de décors en couleurs, très novateurs. Il assurera la direction artistique jusqu'à la fermeture du célèbre cabaret en 1897. Henri Rivière se consacrera ensuite exclusivement à la peinture et à la gravure et s'imposera dans l'histoire de l'estampe (eau-forte, bois gravé, lithographie) et de l'aquarelle. Henri Rivière est un acteur essentiel du renouveau de l'estampe en couleurs à la fin du XIXe siècle. C'est dans le magasin de Siegfried Bing (« L'Art nouveau » à Paris), fréquenté à la fin des années 1890, en compagnie de son ami George Auriol, qu'il a la révélation de l'esthétique nouvelle de l' art graphique japonais. Dès lors, il associe dans ses œuvres une mise en page décentrée, des couleurs en aplats et des silhouettes synthétiques.
Lithographie Henri Rivière Photo
Henri Rivière ne poursuit pas dans la voie de décorateur-scénographe toute tracée qui s'offre alors à lui. En 1889, date charnière dans sa carrière, Rivière fait figure de pionnier en réalisant pour le Théâtre Libre d'Antoine sa première lithographie en couleurs intitulée Paris en hiver. C'est à cette époque également qu'il effectue ses premiers essais de gravure sur bois. Membre fondateur de la Société des Peintres-graveurs, avec les initiateurs Félix Bracquemond et Henri Guérard, mais aussi Jules Chéret, Marcellin Desboutin, Auguste Rodin, Henry Somm…, il expose en 1890 et en 1891 des pastels, des aquarelles et gravures sur bois exécutées à la manière japonaise. « Tous les procédés lui sont bons et aussi tous les genres. »
Léonce Bénédicte, « L'exposition des peintres-graveurs », L'artiste, 1890, page 168. En 1892, les séries Paysages bretons et La Mer, études de vagues, gravures sur bois en couleurs, font sensation. A l'issue de nombreux essais, il parvient en effet à retrouver les techniques de gravure des artistes japonais, dans une démarche voisine de celle que Mary Cassatt opère presqu'au même moment avec l'eau-forte.
Lithographie Henri Rivière 2
Il conçoit la mise en scène et tous les décors jusqu'à la fermeture du théâtre en 1897. Outre La Tentation, il crée La Marche à l'étoile, mystère en 10 tableaux (1893), sur les poèmes et la musique de Georges Flageole, ainsi que L'Enfant prodigue, et une Sainte-Geneviève avec le même. Par ailleurs, de 1885 à 1895, il séjourne tous les étés à Saint-Briac-sur-Mer, tout en parcourant d'autres lieux en Bretagne, toujours fasciné par la mer. En 1888, Auguste Lepère crée avec Félix Bracquemond, Daniel Vierge et Tony Beltran, la revue L'Estampe originale, afin d'intéresser les artistes et les amateurs aux nouveaux procédés et tendances de la gravure, notamment en couleur. Dans cette période où le japonisme a une grande influence sur les arts décoratifs, Henri Rivière réalise à partir de cette date, de 1888 à 1902, Les Trente-six vues de la Tour Eiffel. En 1891, Valloton renouvelle également la gravure sur bois, avec Gauguin ou Émile Bernard et Toulouse-Lautrec révolutionne à son tour l'art de l'affiche, en dessinant celle destinée au célèbre cabaret ouvert en 1889, intitulée Moulin-Rouge - La Goulue, que suivra celle réalisée en 1894 par Alfons Mucha pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda.
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