Culture
« Un barbare en Europe » présente près de 300 œuvres qui mettent à l'honneur Jean Dubuffet, artiste phare du XXe siècle, inventeur en 1945 de la notion d'art brut. Jean Dubuffet, « Le Déchiffreur », 26 septembre 1977, collage de 28 pièces d'acrylique sur papier marouflé sur toile, 178 x 214 cm. Cours du 19 mai 2014 – Page 3 – L'art moderne. Musée d'art moderne et contemporain de Saint-Étienne-Métropole. © Cyrille Cauvet / Adagp, Paris, 2019
Celui qui peignait en amateur et s'occupait d'un négoce de vins à Bercy dans les années 1930 revient sur le devant de la scène artistique pour le plus grand plaisir des mirettes! Alors que le Palazzo Franchetti à Venise propose une exposition intime montrant l'importance particulière qu'a eue la Sérénissime pour lui, le Mucem rend un bel hommage au peintre, écrivain et chercheur, en rassemblant 290 œuvres et objets issus de musées européens et collections particulières. Jean Dubuffet (1901-1985) rejetait la culture artistique moderne, et cet état d'esprit a rapidement poussé l'artiste à s'intéresser à de nouvelles formes d'art, loin des productions officielles.
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), enfermé au centre d'un chaos de papiers peints et de motifs. Un désordre qui ouvre le bal à une exposition qui questionnera sans cesse l'œil des visiteurs qui déambulent afin de comprendre la pensée de l'artiste, qui reste néanmoins obscure quand vient la clôture! En effet, Dubuffet cherche ici à interroger le regard du spectateur sur ses œuvres. Jean Dubuffet, un barbare en Europe au Mucem - Journal Ventilo. Comme l'explique Isabelle Marquette, « il existait pour Dubuffet un perpétuel questionnement de la hiérarchie des arts, qu'il refusait ». En prenant ses distances vis-à-vis du primitivisme (Baptiste Brun, Jean Dubuffet et la besogne de l'art brut), l'artiste a exploré son goût pour l'inclassable qui le mènera vers le « banal » en étudiant l'ethnographie, la philosophie, l'art rural, la musique, les cultures indigènes ou « l'art des fous »! Dubuffet le barbare renverse les valeurs et les codes établis, collectionne divers objets, les dessins d'enfants, les graffitis, les poupées et autres dessins croqués au fil de son imaginaire. Tout au long de la visite, la scénographie rythme sans réelle chronologie les thèmes phares, chers à l'artiste dont « l'Hourloupe », avec des œuvres mises en avant de manière cohérente.
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En septembre, nous avons travaillé sur les lignes verticales et horizontales. Nous en avons tracé sur des formats différents et avons rapproché tout notre travail de l'artiste Daniel Buren. Daniel Buren, Mur de peintures
Voici le mur de peinture de notre classe. Comment le trouvez-vous? En octobre, nous avons mis ensemble verticales et horizontales. Nous avons obtenu un quadrillage. Ne restait qu'à peindre quelques cases jaunes, bleues et rouges, puis repasser les lignes de notre quadrillage à la peinture noire et voilà le travail! Jean dubuffet affluence en. Bientôt, nous observerons les oeuvres de Mondrian et pourrons les rapprocher de nos productions. En novembre, nous avons tracé des lignes obliques. Sur de petites silhouettes, nous avons utilisé du rouge et du bleu. Nous avons ensuite regardé les œuvres de Jean Dubuffet: il a fait des peintures mais aussi des statues et même des dessins sur les murs d'une maison avec des zones remplies de lignes obliques bleues et rouges. Jean Dubuffet, Affluence (Détail), 16 janvier 1967, Vinyle sur toile... Jardin d'hiver, de Jean Dubuffet [1968 - 1970
En décembre, nous n'avons pas étudié d'artiste mais une technique: celle du pochoir.
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Jean Dubuffet (1901 – 1985)
Téléphoniste
1964
Vinyle et crayon papier
Récit du sol
Huile sur toile
Jean Dubuffet
1901 – 1985
« Mon enfance se déroula au Havre dans une maison à deux étages aux pièces peu spacieuses. Il y avait au rez-de-chaussée un petit salon bien lambrissé et capitonné pourvu de quelques chaises en cercles et de nombreux bibelots-statuettes, petits vases. Fondation Jean Dubuffet, official website, Affluence, 2967. Il n'avait d'usage qu'un après-midi par semaine, à jour fixe, pour que ma mère puisse y recevoir des visites. (…)
Mon père (…) avait une passion des livres et il ne cessait d'en acheter, il y en avait des piles dans tous les coins. Il était abonné à de nombreuses revues littéraires ou satiriques (il affectionnait la satire et la polémique). Il était chauvin, les auteurs étrangers ne l'intéressaient guère, il révérait spécialement Montaigne, Bayle, La Bruyère, Rivarol, Léon Bloy. »
Biographie au pas de course
Gallimard – 2001
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1901, Le Havre – 1985, Paris
Portrait de Michel Tapié
Août 1946
Fusain sur papier
Musée Cantini
Marseille
Accompagné de Jean Paulhan*, Jean Dubuffet se rend régulièrement à partir du mois d'août 1946 chez Florence Gould, qui réuni de nombreux artistes, écrivains et personnalités politiques autour de sa table tous les jeudis.
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Autobus Gare Montparnasse (liqueur des îles) Restaurant Rougeot I
Affluence
mars 1961 huile sur toile 89 x 116 cm Fondation Dubuffet, Paris (France), n°22, p. 22
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– Dubuffet s'est intéressé également à la personnalité d' Aloise Corbaz
Celle-ci après un début de vie tumultueux, a transféré son amour sur Guillaume II. Elle a réalisé des dessins très romanesques, voir quelque dessins. Dubuffet l'a aidée, et dans la fondation Dubuffet on trouve un le cloisonné de théâtre 14 m de dessins cousus réalisé par Aloise Corbaz.
Ils partagent le même goût pour la peinture et l'art populaire. Elle est son modèle et sa complice. -----------------------------------------------------
Lili aux objets en désordre
Octobre 1936
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Lili
1936
Marionnette à gaine
Carton-pâte peint
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Ontogénèse
Peintures vinyliques sur panneau stratifié
1974 - 1975
Paysage vineux
Dubuffet revisite le genre pictural classique: perspective et travail sur la matière. La mise à mal annonce ses recherches postérieures et son rejet des valeurs traditionnelles. Jean dubuffet affluence images. Portrait de Georges Limbour
Encre de Chine sur papier
Vers décembre 1946
L'écrivain Georges Limbour est pour Dubuffet son « vieux et fraternel et hautement estimé camarade ». Ils partent ensemble vivre la bohème à Paris en1918. Limbour permet à Dubuffet de garder le contact avec l'avant-garde artistique des années 1930. Il lui présente Jean Paulhan en 1943, rencontre décisive pour le devenir du peintre. ---------------------------------------
Man Ray
Kiki devant le palais de quatre heures
1932
Titrage moderne
Lili Carlu, à droite, fréquentait les cercles d'avant-garde.
S. Arquitectura, Universidad de Granada Cécile Maisonneuve, La Fabrique de la Cité Antoine Picon, professeur à la Harvard University Graduate School of Design, président Philippe Potié, professeur à l'école nationale supérieure d'architecture de Versailles, secrétaire générale Marida Talamona, professeur à la Faculté d'architecture de l'Université Roma3
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A cette occasion, le Conseil élira son Bureau et le/la Président. e du Conseil régional de l'Ordre.
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Ruine(s) et déguisement » (avec V. Fernandez), Colloque international Les ruines de la patrimonialisation, Rio/Paris, 13 et 14 mars 2015, Cité de l'architecture et du Patrimoine. 2014 (déc): « D'une cité l'autre. Les cités-jardins du Plessis-Robinson » (avec V. Fernandez), Colloque international Revendications et contestations patrimoniales: perspectives européennes, UMR-LAVUE-ENSA Val-de-Seine, 11-13 décembre 2014 à l'ENSA Val de Seine. 2014 (déc): « Jean Giraudoux au chevet de Paris », Colloque Inventer le Grand Paris. Regards croisés sur Paris et les métropoles. 1919-1944, organisé par l'IPRAUS, les 4-5 décembre 2014, Paris, à l'auditorium du petit Palais. 2013 (mai): « Ici commence le territoire mondial du Lot. Cité de Refuge - François Chatillon Architecte. Les enseignements de Cahors Mundi » (avec Stéphane Dufoix), Décliner les frontières, Journée d'études EHESS et Université Paris-Ouest-Nanterre, EHESS, 13 mai 2013. 2013 (mai): Travailler le futur? 2013 (avril): « Le petit monde de la Butte Bergeyre » in Belleville. Carrefour de cultures.
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Le déterminisme des matériaux (architecture moderne égale béton armé, hellénique en bois, etc. ) parait arbitraire à l'auteur. Répondre à une fonction, s'appuyer sur les fouilles archéologiques pour expliquer l'évolution de l'architecture (autre tendance du positivisme), le mimétisme ou les formes des arbres ne paraissent pas plus sérieux pour produire un savoir concret sur l'architecture. L'interprétation technique est cruciale pour la critique architecturale. Mais la relation entre la technique et l'architecture est ambigue, car on a traduit dans certains matériaux les formes inhérentes à d'autres (le métal copie le bois, le béton copie le métal, etc. ). 21-22/03/19 - Colloque - Conjuguer la modernité. Autour des architectes Marcel Lods, Michel Roux-Spitz, Jean Walter - RAMAU - Réseau activités et métiers de l'architecture et de l'urbanisme - Architectural and urban research network. Les manuels de composition architecturale font état d'une solidité apparente et d'une solidité réelle, ce qui entraine un jeu entre les deux. Mais l'habitude entre en ligne de compte. L'intetrprétatio psycho-physiologique, comme le fait que les formes architecturales traduisent les états d'âme ou de science du beau: proportions, rythmique, musique, géométrie latente, anthropomorphisme.
Conseils régionaux de l'Ordre Composition des Conseils régionaux de l'Ordre des architectes Publié le 03. 06. 2016 - Modifié le 10. 01.