"Les Animaux malades de la Peste", livre VII, Les Fables La Fontaine utilise la personnification. Les animaux ont des caractéristiques humaines. Toutes ses fables sont écrites en vers, il utilise surtout des alexandrins (douze syllabes) ou des décasyllabes (vers de dix syllabes) avec des vers plus courts. II Une satire de la cour de Louis XIV Jean de la Fontaine n'hésite pas à critiquer la cour du Roi-Soleil, mais il doit pour contourner la censure. À l'époque, s'il dit quelque chose directement contre le roi ou des personnes puissantes à la cour, il risque la prison ou même la mort. En utilisant des animaux, La Fontaine critique de façon indirecte. Il utilise toujours la satire pour dénoncer, c'est-à-dire qu'il s'attaque aux problèmes de sa société en s'en moquant. Il tourne ainsi en dérision les courtisans, dénonce l'injustice, et affirme que les faibles ne sont pas protégés en France, et que les riches gagnent toujours. C'est l'idée qu'il développe dans "Les Animaux malades de la Peste", qui montre que la justice n'existe pas à la cour du roi.
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II – Un faux secret absurde
(Vers 5 à 13)
A partir du vers 5, commence un récit censé illustrer cette morale explicite, comme en témoigne le passage au passé simple (« un mari s'écria »). L' enjambement (v. 5-6) et le discours direct restitue l'agitation du mari: « « Ô Dieux! qu'est-ce cela? Je n'en puis plus; on me déchire; Quoi j'accouche d'un œuf! » (v. 6-8). Ce discours en alexandrin est une parodie de la tragédie classique, car La Fontaine se plaît à employer de façon humoristique plusieurs procédés caractéristiques de la tragédie:
– L' apostrophe: « Ô dieux! »
– Les exclamations et interrogations: « Quoi! », « qu'est-ce que cela? »
– Les s tichomythies: « Quoi! j'accouche d'un œuf! – D'un œuf? – Oui, le voilà » (v. 8). C'est bien entendu un mensonge que le mari adresse à sa femme, avant de lui demander de taire le curieux événement. Son insistance auprès de sa femme pour garder ce secret se manifeste par la répétition d'hémistiches et par l'impératif: « Gardez bien de le dire » (v. 9), « Enfin, n'en parlez pas.
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« Le mal marié », fable 2. ● Celles qui sont imitées de Phèdre:
« Le Coche et la Mouche », fable 8. ● Celle qui est imitée de Pilpay:
« Le Chat, la Belette et le petit Lapin », fable 15. ● Celles qui sont imitées d'Abstemius:
II- Les morales. ● Morales explicites:
« Les Animaux malades de la Peste », fable 1: « Selon que vous serez puissant ou misérable / Les jugements de cour vous rendront blanc ou noir ». « Le mal marié », fable 2: « Que le bon soit toujours camarade du beau, / Dès demain je chercherai femme; / Mais comme le divorce entre eux n'est pas nouveau, / Et que peu de beaux corps hôtes d'une belle âme / Assemblent l'un et l'autre
Livre 7 fable de la Fontaine
1241 mots | 5 pages
Les animaux malades de la peste
Les animaux ont la peste et le roi, le lion dit que c'est à cause d'un animal qui a fait une faute. Plusieurs vont donc être interrogés et un Âne dira qu'il a mangé de l'herbe qui ne lui appartenait pas alors un loup dira qu'il faut le tuer. Si vous êtes puissant ou misérable, les jugements de cour vous rendent blanc ou noir.
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→ le texte devient persuasif. b) L'art de persuader: par l'émotion, les sentiments: Rapport d'intimité, de proximité: implication de « nous », « nos » (humanité). « On » intention de généralisation. « Je », « me », même si c'est un essai cela reste son propre livre: implication en engament sincère de l'auteur. Plus la comparaison (Platon: un savoir partagé, culture commune, renforce la ressemblance), emploi d'un ton autoritaire (impératif, injonction, conditionnel ligne 18, modalité un peu adouci). Répétitions volontaires pour amplifier le propos. Ponctuation, les sons, la musicalité du texte: favorise l'assimilation du savoir (pouvoir alterné de l'autorité, fermeté et de la séduction, pour plaire). → Soin méticuleux: procédés nombreux et variés, il ne néglige pas ses qualités, talents d'écrivain. → Rabelais, Gargantua (1532, début du 16éme siècle, G qui précède Pantagruel, son père) ce texte a une bonne raison de figurer après la préface de La Fontaine: *préface: pour défendre son œuvre *ont une référence commune de Platon *même type de texte: un essai *grande idée du texte: il ne faut pas se fier aux apparences… le livre es beaucoup plus intéressant que le titre.
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Les allers et retours entre l'homme et Dieu, dans ce livre, témoignent d'une organisation de l'univers en tant qu'ordre divers, multiple, et de ses déviations. Le Singe et le Léopard, méditation sur la diversité, peut nous surprendre, mais peut entrer dans la cohérence car il insiste sur les apparences...
Livre X
Le livre X montre l'homme dominant la nature et ses semblables (1): l'homme est dévoration, les animaux sont dévoration, la nature est dévoration (1, 3, 5): la chaîne est constituée avec rigueur. L'homme est à la fois le roi des animaux et leur tyran (8). Il faut donc éviter les rois (9), comme les animaux doivent éviter les hommes (10, 11, 12), jusqu'à Dieu, peut-être, qui foudroie les hommes (Discours à M. le duc de La Rochefoucauld). Dans ces conditions, pourquoi La Tortue et les deux Canards (2), L'Enfouisseur et son Compère (4), Les deux Aventuriers et le Talisman (13), condamnant l'impudence, le babil et la sottise? Peut-être pour consoler les faibles en leur disant qu'on peut tromper les trompeurs et que la puissance est une ombre.
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● La nature imaginaire contre la pensée de Versailles
Les fables sont l'aboutissement de la réflexion politique de La Fontaine, qui appartient à une génération déçue par Louis XIV. «L'éléphant et le singe de Jupiter», XII 21, permet au fabuliste et aux lecteurs de réévaluer le mode de vie de la Cour: rien n'a d'importance aux yeux des dieux. En donnant à imaginer une querelle animalière sans importance, La Fontaine permet de penser la vanité humaine. ● Hommes ou animaux? La Fontaine brouille la distinction entre humain et animal: «Un loup rempli d'humanité» assiste, scandalisé, au festin de bergers qui mangent un agneau à la broche («Le Loup et les Bergers», X 5). L'humain, tel que La Fontaine le fait imaginer et penser, est aussi violent qu'un animal, et plus injuste. ● Dieux imparfaits et libertinage
L'Amour et la Folie, XII 14: l'Amour est représenté sous les traits d'un enfant aveugle. La Fontaine impute ce handicap à une dispute entre les dieux, et montre que ces prétendus modèles sont peu crédibles.
● Morales implicites:
« Le Rat qui s'est retiré du monde », fable 3: « Je suppose qu'un moine est toujours charitable. ». « Les souhaits », fable 5: « Ils demandèrent la sagesse: / C'est un trésor qui n'embarrasse point ». « Le Coche et la Mouche », fable 9: « Ainsi certaines gens, faisant les empressés, / S'introduisent dans les affaires: / Ils font partout les nécessaires, / Et, partout importuns, devraient être chassés. ». « La Laitière et le pot au lait », fable 9: « Quel esprit ne bat la campagne? / Qui ne fait châteaux en Espagne? ». « Le Curé et le Mort », fable 10: « Proprement toute notre vie / est le curé Chouart, qui sur son mort comptait, / Et la...
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Catégorie
Montres
Marque
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Genre
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Collection montre
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