Ils sont aujourd'hui entiers, entêtés, toujours aussi charnus et, comme en apesanteur dans de l'air ou de l'eau, du ciel ou de la mer. C'est la multiplicité, l'incommensurable qui occupent l'espace, à proportion de la taille de la feuille de papier. L'exubérance baroque des formes et des couleurs exhibe l'ivresse singulière qui préside à une pratique ancienne, mais aujourd'hui autonome. Toute une « poétique de la relation », pour reprendre l'expression d'un compagnon de l'artiste, Édouard Glissant, se forge dans des rondes qui constituent un motif caractéristique de la peinture et des dessins d'Ernest Breleur. Non sans démesure ». L'énigme du désir, nouvelle série dans l'œuvre d'Ernest Breleur, sera présentée jusqu'au 23 mai 2015, rue Ramponeau, dans le quartier du Grand Belleville à Paris. Le travail évolutif du peintre engagé a par ailleurs fait l'objet d'un ouvrage signé Dominique Berthet (Ernest Breleur) et disponible chez HC Éditions, qui éclaire de façon globale la création de l'auteur.
Ernest Breleur Peintre Décorateur
Ernest Breleur est né en 1945 en Martinique. Il vit et travaille en Martinique. Ernest Breleur est aujourd'hui une figure majeure de l'art contemporain dans la Caraïbe et à l'internationale. Ces œuvres sont présentées à de grandes expositions comme récemment Caribean: Crossroad of the word au Queens Museum of Art de New York 2012-2013, ou encore en 2011 avec Escault, Rives dérives, festival international de la sculpture contemporaine. Peintre prolifique et très engagé, il sera à l'origine de la création du groupe Fwomajé, qui marquera le champ de la création artistique en Martinique. Une œuvre bâtit à partir de l'idée de carrefour entre l'Afrique, l'Amérique, l'Europe et l'Inde. Ernest choisit alors comme élément moteur de son travail l'Afrique à laquelle il emprunte certains modes de représentation. Quelques années plus tard, il quitte le groupe car à son sens, cette Afrique dont il parlait et qu'il tentait de saisir lui semblait trop lointaine et méconnue. À défaut de la connaître suffisamment, ses œuvres ne parlaient que d'une Afrique rêvée, que d'une Afrique imaginée.
Ernest Breleur Peintre Sculpteur
Ernest Breleur Les Portraits sans visage
Commissarié par Simon Njami, avec le soutien de la Fondation Clément
Cambodge sous Pol Pot, 2008, Courtesy Galerie les Filles du Calvaire, Paris, © Jean Philippe Breleur
17, rue des Filles-du-Calvaire, 75003 Paris/ tel: +33 (0)1 42 74 47 05 / Breleur
Ernest Breleur Peintre Photo
« Les portraits sans visage sont ceux des femmes et des hommes étranges, étranges parce qu'ils ne méritent jamais un regard humain. Les portraits sans visage sont aussi les portraits des oubliés avant une quelconque rencontre, comme si le cœur de l'homme était une machine à exclure, à broyer, évitant ainsi la moindre inscription de l'autre en soi. Les portraits sans visage, sont les « visages » des disparus du monde, ceux des exclus socialement. Ne sommes nous pas dans un monde sans visage? 6» (Ernest Breleur)
La grande installation en suspension, Cambodge sous Pol Pot, évoque les exécutions qui ont eu lieu sous le pouvoir du dictateur Pol Pot, leader des Khmers rouges et Premier ministre du Kampuchéa Démocratique (Cambodge actuel) entre 1975 et 1979. Elle se compose de têtes en trois dimensions formées de leds lumineuses qui renforcent l'impact visuel de l'œuvre et donnent de l'épaisseur aux corps par transparence colorée. Au centre de l'installation, des sons évoquent les commandements des chefs, la voix de Pol Pot, le bruit des fusils-mitrailleurs.
Le corps en raccourci, opérant une ronde autour de ce qui reste de la lune, toute prête à disparaitre. Situation moins dramatique dans l'espace du tableau, monochrome ou presque. Ici les corps lourdement ronds sont satellisés, manifestement jouissant du plaisir d'avoir échappés à la traction terrestre. Cette petite série laisse transpirer ma fascination pour les œuvres de Rubens et mon admiration pour ses raccourcis. Série Blanche, 1992
Elle est la plus poétique, la plus délicate, et pas la moins tragique. Le corps mort sur le lit blanc champ de bataille avec comme seul "décor" des roses disséminées sur le lieu pictural. Après la mort, le corps sur le lit blanc de la toile expose sa liquéfaction jusqu'au moment de l'apparition d'une trace sombre et ombre: le corps s'est évaporé. Cette série qui prolonge mon projet pictural est née d'une triple conjonction, ou d'un triple événement
– L'observation des coulures sur le mur où j'exécutais mes peintures au cœur de mon atelier. – L'observation, dans l'usine du Lareinty qui était alors dans un inexorable délabrement, de ce qui restait d'un chien mort: quelques os et surtout une trace qui laissait penser que son corps s'était liquéfié sur le sol.
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