Commentaire composé Les Caprices de Marianne: acte II, scène 6
Au XiX siècle, le terme « comédie » ne s'apparentait pas à la définition que l'on lui donne aujourd'hui. Musset annonce en 1833, Les Caprices de Marianne comme une comédie mais en vérité elle s'apparente à un drame romantique. Le titre laisse présager à un seul protagoniste mais on suit en fait un trio amoureux où lesdifférents quiproquos conduiront à la mort inéluctable de Coelio. Comment cette mort rend t-elle la scène finale pathétique? Nous allons étudier les contrastes entre les personnages de Marianne et Octaveainsi que la prise de conscience d'Octave grâce à la mort comme révélateur. Cette scène est dominée par les longues répliques d'Octave où Marianne n'y répond que par des phrases interrogatives. Grâceà cette scène on apprend le changement d'Octave mais aussi la naïveté de Marianne qui contribue à un amour à sens unique. Marianne ne semble pas être affectée par la disparition de Coeliocontrairement à Octave qui est effondré.
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Télécharger cette page au format DOCX. Télécharger cette page au format PDF. Explication rédigée: Les Caprices de Marianne, II, 6
Nous sommes à la fin de la pièce, probablement un jour ou deux après l'assassinat de Coelio, au cimetière où il est enterré. On voit sur scène une "urne d'albatre recouverte d'un voile de deuil", dans laquelle se trouvent peut-être ses cendres, à moins qu'elle soit placée au-dessus de son tombeau simplement à titre symbolique, puisqu'à la fin de la scène Octave montre un tombeau et une "froide pierre". Sont présents sur la scène Marianne et Octave. Ce dernier se sent coupable:
– d'abord parce que c'est à lui que l'invitation de Marianne avait été adressée et que c'est donc lui qui aurait dû être assassiné. – ensuite parce que Coelio s'est laissé assassiner, croyant qu'Octave l'avait trahi en l'envoyant sciemment à la mort. L'intérêt de cette scène est de nous faire comprendre ce qu'il va advenir d'Octave et de Marianne, mais aussi de nous donner les dernières clés psychologiques à propos des personnages de Coelio et d'Octave.
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Ce sont des intrigues et des personnages stratégiques (Arlequin toujours avec une bouteille de vin). Coelio correspond au personnage de Pierrot (triste). Octave correspond au personnage d'Arlequin. Marianne correspond, quant à elle, au personnage de Colombine. Claudio et Tibia correspondent au boufons (Claudio correspond égalemelement au personnage de barbon). 2. Époque et lieu
La pièce se déroule à Naples, en Italie. Le carnaval continue à donner ce côté italien de la comédie del arte. Aucune époque n'est vraiment déterminée. L'unité de lieu ne sera pas respectée dans cette pièce, car il y aura 8 changements de décors. L'unité de temps ne sera pas non-plus respectée. L'intrigue est très très simple, comme toutes les pièces de Musset. C'est une intrigue amoureuse classique. Coelio est amoureux de Marianne. Octave est son seul adjuvant, tandis que ses opposants sont nombreux: Claudio, les spadassins, Hermia, mais aussi et surtout Marianne. D'une certaine manière, Octave est également un opposant de Coelio, car c'est de lui que Marianne tombe amoureux.
Il s'agit d'un passé idéalisé, placé sous le signe de la vitalité. Les moments de bonheur sont évoqués avec le champ lexical de la vigueur: « force », « vie » « amis », « gaieté », « génie ». Les termes à la rime « vie » / « génie » ainsi que « gaieté » / « fierté » montre la force créatrice du poète. Il apparaît plein d'énergie et de vigueur créatrice. Les déterminants possessifs (« ma force », « ma vie », « mes amis », « ma gaieté » « mon génie ») suggèrent une unité passée et une pleine possession de soi et de ses moyens. Mais cette plénitude poétique est une plénitude révolue. B – Une mélancolie tragique
Le poème « Tristesse » est en effet une élégie: Alfred Musset y évoque la perte de son passé. Les termes faisant référence au passé heureux suivent le verbe « J'ai perdu » répété deux fois aux vers 1 et 3. Les mots consacrés à la vie et à la vigueur sont ainsi niés en même temps qu'ils sont prononcés:
♦ « J'ai perdu ma force et ma vie »
♦ « J'ai perdu jusqu'à la fierté »
Les déterminants possessifs qui montrent l'attachement du poète à la vie renforcent du coup l'impression de dépossession de soi et de souffrance.
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Mélange des œuvres et des registres déroutant pour le spectateur car sous la comédie se profile le tragique (Coelio qui est très mélancolique, et aussi ses pressentiments). Complexité des personnages: d'abord, Marianne est très énigmatique, pourquoi « capricieuse »? Coelio a l'air de s'obstiner dans le malheur: pourquoi s'acharne-t-il à avoir Marianne alors qu'elle ne l'aime pas? Coelio a peut-être une attirance vers la mort. Ensuite, Octave le libertin a des côtés désespérés. Au fond de lui-même, il se demande pourquoi il mène cette vie désespérée. Page rédigée avec mon propre cours.
L'hyperbate (« et ma vie, / Et mes amis et ma gaieté ») donne un effet cumulatif à cette perte qui apparaît encore plus tragique. L'adverbe « jusqu'à » au vers 3 accentue aussi la sensation de dépossession: « J'ai perdu jusqu'à la fierté «. Les mots appartenant au champ lexical de la tristesse sont placés à la fin de chaque strophe, ce qui renforce leur importance: « dégoûté », « sentie », « pleuré ». Les passés composés (« J'ai perdu », « J'ai perdu », « j'ai connu », « avoir quelquefois pleuré ») soulignent la perte du poète et l'effet du temps destructeur. Transition: La mélancolie est due à une fragmentation entre un passé idéalisé et un présent douloureux. C – Un monde illusoire
Dans « Tristesse », Alfred Musset dénonce un monde illusoire et trompeur. Il utilise tout d'abord le champ lexical de l'illusion: « faisait croire », « J'ai cru », « dégoûté », « tout ignoré ». Pour le poète, le monde est trompeur: il n'existe aucune certitude. Les anaphores créent un effet de miroir baroque qui symbolise un univers de duplicité et d'illusion:
♦ « J'ai perdu »/ »J'ai perdu »;
♦ « ma force »/ « ma vie »;
♦ « Quand » / « Quand »;
♦ « mes amis » / « une amie »
La rime « Vérité » / « dégoûté » montre cet état d'acédie où le poète perd le goût du monde, et se détache progressivement de la réalité en dérivant dans un état de mélancolie.
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