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L Homme Et La Femme Bonnard De La
JULIE BONNARD
Julie Bonnard est créatrice textile pour femmes et hommes. Elle est diplômée d'un Master en Arts Plastiques de la Faculté de Saint-Étienne et d'une formation en couture au Lycée professionnel Adrien Testud. De cette formation, elle aime osciller entre art et artisanat pour devenir tantôt plasticienne, tantôt artisane, et ainsi laisser place à l'art dans l'artisanat. C'est tout naturellement qu'en 2013, elle crée sa marque Julie Bonnard créations. Elle intègre l' atelier boutique La Femme à Barbe une année après, en 2014, pour développer ses nouvelles collections. L'homme et la femme de Pierre Bonnard - Reproduction d'art haut de gamme. Elle crée de nombreuses pièces différentes, des vêtements comme des accessoires de mode: t-shirt, chemises, pantalons, manteaux, ceintures, petits haut s, etc.
JULIE BONNARD, UN GAGE DE QUALITÉ
Julie prend à cœur de réaliser chaque vêtement entièrement à la main, de la conception aux finitions. Elle apporte un soin tout particulier à la sélection de ses matières pour leur qualité. Ainsi elle privilégie des tissus de la Loire, de la Région Rhône-Alpes Auvergne ou de France.
L'exposition:
Le parcours compte environ 10 salles généralement spacieuses et qui peuvent accueillir de très grands tableaux, ce qui est souvent le cas pour Bonnard (on est en effet surpris dès le début par la taille impressionnante de certaines oeuvres, dont « le plaisir » (panneau décoratif) huile sur toile de 246 x 300 cm). La première salle, plutôt petite, a pour thème « l'homme et la femme ». On peut y voir entre autre « le peignoir » de la période Nabis de Bonnard. Dans la deuxième salle, on trouve les « décorations », grands panneaux décoratifs (voir « le plaisir » cité ci-dessus). La troisième salle comprend la série des salles à manger et terrasses des années 1910-1930, en face (salle 4) les nus à la toilette des années 1910-1920. On trouve ses fameux « carnets » dans la cinquième salle, accompagnés de dessins et photos. Dans la sixième salle des intérieurs et natures mortes et dans la septième (qui est en fait une sorte de couloir, très intimiste) ses autoportraits. L homme et la femme bonnard de la. Dans la huitième, les salles à manger des années 30, dans la neuvième les nus dans la salle de bains (1924 à 1946) et dans la dixième et dernière ses paysages de Normandie et du Midi.
L Homme Et La Femme Bonnard Un
1, 1888-1905, catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Paris, J. et H. Bernheim-Jeune, 1966, n°224
Terrasse, Antoine, Pierre Bonnard, Paris, Gallimard, 1967, p. 55
Compin, Isabelle; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre et du Musée d'Orsay, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986, vol. 3, p. 72
Compin, Isabelle [coordination]; Lacambre, Geneviève [coordination]; Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1990, vol. 1, p. 61
Cogeval, Guy [sous la direction de], Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, Skira; Flammarion; Musée d'Orsay, 2013, p. 279
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Cette exposition présente aussi de belles natures mortes (« le compotier », « nature morte au chat ». Enfin ses extraordinaires autoportraits, particulièrement audacieux et sans complaisance et qui montrent un Bonnard inattendu et plus agressif (voir l' « autoportrait à la barbe » et « le boxeur »). Le dernier tableau
Son dernier tableau, « l'amandier en fleur » est comme un ultime hommage à la vie. Commencé en 1945 et terminé quelques jours avant sa mort en 1947. Voulant y donner d'ultimes retouches et n'en ayant plus la force, il demande à Charles Terrasse, son neveu, de recouvrir de jaune le bas gauche du tableau (vert à l'origine). Le neveu s'exécute, recouvrant partiellement la signature de Bonnard…
Bonnard, l'audace
Bonnard cherche inlassablement, régulièrement, avec patience, comme il peint. Et il note tout. Il y a dans ses carnets beaucoup d'enseignements précieux sur la peinture. Bonnard est l'homme de toutes les audaces. L homme et la femme bonnard movie. Dans « l'amandier en fleur » par exemple, il ose peindre les branches et le tronc de l'arbre avec du noir pur très dilué et les fleurs avec du blanc pur également, ce qui va à l'encontre de tout ce qu'on enseigne dans les écoles de peintures « figuratives ».
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