Afin de mener des jeux de ballon en GS, concevez 8 à 10 séances avec 2 ou 3 situations de jeu. Dans une action de jeu collectif, la situation d'affrontement doit se jouer entre 2 groupes équilibrés et être adaptée aux capacités motrices des enfants. La maîtresse ou le maître prépare le matériel: espaces délimités, cibles matérialisées, nombre de ballons ou de balles correct, chasubles ou foulards de couleurs différentes, cercles de repérage. Les groupes sont hétérogènes, avec des statuts divers tels qu'attaquants, défenseurs, observateurs, arbitres. Organiser un jeu de renvoi Des « balles brûlantes » vers le volley: Objectif: au signal, en 3 minutes, les vider de son camp en les renvoyant à la main, dans le camp adverse. À la fin, l'équipe gagnante est celle qui a le moins de ballons. Organisation: 2 équipes, 2 camps, plusieurs balles dispersées dans les secteurs. Consignes: faire rouler les balles, ne pas lancer, ne pas tirer au pied. Variantes possibles: en diminuant la zone de jeu au sol; en augmentant la longueur de lancer; en diminuant le nombre de ballons; en matérialisant la frontière afin de changer les formes de lancer (dessus, dessous, 2 mains, au pied…); en frappant le ballon avec les mains (vers le sport collectif du volley).
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Il peut y avoir 2 ou 3 personnes au centre si les joueurs sont nombreux. 7. Jouez au jeu des catégories
Avec au moins 2 joueurs, choisissez une catégorie, comme animaux ou pays par exemple. Les joueurs se lancent la balle entre eux, et chaque fois qu'un joueur attrape la balle, il doit nommer quelque chose appartenant à la catégorie choisie ou il est éliminé. 8. Jouez avec une serviette de plage
Les joueurs se placent par deux en tenant une serviette de bain entre eux. Ils essayent de lancer et de rattraper une balle avec leur serviette. Combien de fois avant qu'elle ne touche le sol? 9. Jouez avec les points
Tout est une question de points dans ce jeu de balle au rythme rapide. Pour commencer, tout le monde se trouve dans un grand cercle autour de la personne qui tient la balle, aussi connu comme le lanceur. Lorsque le lanceur lance la balle en l'air, il dit un certain nombre, de 50 à 500. Ce nombre devient alors le nombre de points à la disposition de la personne qui attrape la balle, ou le nombre de points qu'un joueur perdra s'il laisse tomber la balle au sol.
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Nu descendant l'escalier avec talons compensés, 1967
ORLAN accouche d'elle-m'aime, 1964
ORLAN donc. L'art des années 60 tel qu'il était recueilli et montré par les musées à cette période ne ressemble pas ce que lançait ORLAN…. alors on regardait plutôt la peinture abstraite ou informelle qui voulait résumer la modernité. Quand on a réécrit plus tard ce que fut vraiment la création de cette période on accepta finalement l'importance des grandes figures du happening, de l'actionnisme, de la performance que furent le mouvement Gutai, Allan Kaprow, Hermann Nitsch, Carolee Schneemann, Valie Export, Gina Pane, Yoko Ono, Michel Journiac, Bruce Nauman, Marina Abramovic, et bien d'autres dont certains apparurent à Paris dès 1964, au festival de la Libre expression organisé par Jean-Jacques Lebel. Mais ceci était alors une histoire marginale dont on ne saisissait pas encore l'importance. ORLAN depuis, cet auto-enfantement de 1964, a construit une œuvre faite de coups d'éclats qu'on a pu croire seulement efficaces mais qui se déployant dans une incontestable cohérence et inventivité et subversion et souvent humour construit dessine un parcours exceptionnel, provoquant et novateur.
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L'histoire de l'art s'est très souvent écrite en monographies biographiques mais plus rarement en autobiographies. ORLAN n'a cessé au fond d'investir le champ de cette quête de soi depuis 1964, avec son œuvre intitulée ORLAN accouche d'elle m'aime, qu'elle considère d'ailleurs comme une date centrale dans son parcours artistique. Elle écrit, dans son livre dont le sous-titre programmatique, Strip-tease, tout sur ma vie, tout sur mon art, révèle sa trajectoire, cette autobiographie enthousiaste. Passer à la rédaction de sa vie est une autre manière de tracer, depuis sa naissance en 1947, à Saint-Etienne, le sens de ses recherches formelles et conceptuelles: les performances textuelles du tout début aux œuvres de l'art charnel, puisqu'au fond la vie et le corps sont comme un(e)acmé vital(e). Pour elle, la vie est « un phénomène esthétique récupérable ». Son travail a certainement quelque chose à voir avec l'autoportrait si important dans l'Histoire occidentale, mais elle le déplace sur le corps, le visage de son auteur: la chirurgie esthétique qui modifie (les célèbres bosses temporales) sont tout à la fois détournement d'une pratique contemporaine et sociale et modelage, sculpture de chair.
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Toujours dans l'esprit de la contre culture qui était très présente dans les années 1960 en France, voici une artiste qui n'a pas froid aux yeux elle aussi…. En 1964, l'artiste Orlan créait une performance « Orlan accouche d'elle-même » qui reste mortalisée par une photographie en noir et blanc. Cette artiste s'exprimait avec différents supports: la peinture, la sculpture, les installations, les performances… Elle est surtout connue à cause de ses œuvres légèrement provocatrices qui montrent son engagement personnel. Tout comme les artistes Michel JOURNIAC et Gina PANE, elle fait partie du mouvement de l'art corporel. Elle traite donc du statut du corps ainsi que des contextes politique, social et religieux de l'époque. A travers ses œuvres, elle dénonce la violence sur les corps et surtout sur celui des femmes, ce qui l'entrainera par la suite dans le combat féministe. Son propre corps devient son instrument de travail dans ses œuvres. Dans « Orlan accouche d'elle-même », elle se met en situation d'accouchement: une table avec des draps blancs est présente.
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Publié le 8 avril 2022
Rédaction GdM
Lecture 3 min
Exposition. Inclassable, l'artiste plasticienne manifeste une liberté sans borne et lutte pour que chacune et chacun puisse concevoir son propre destin, son propre corps. ORLAN, ORLAN accouche d'elle-m'aime, 1964, tirage jet d'encre, 120 x 140 cm, édition 2/5 © Adagp, Paris, 2022; photogr. courtesy de l'artiste et Ceysson & Bénétière. DR
Le musée des Abattoirs accueille du 8 avril au 28 août une importante exposition de la plasticienne ORLAN. Son oeuvre, des années 1960 à nos jours, y est envisagée d'une manière inédite avec, pour la première fois, la sculpture comme fil rouge. Depuis les photographies Corps-Sculptures, les performances, les chirurgies, les sculptures de plis jusqu'à l'IA et la robotique, plus qu'une monographie classique, c'est une exposition manifeste, conçue en étroite collaboration avec l'artiste, qui sera en effet proposée au public. ORLAN est une figure incontournable de l'art contemporain. Elle a eu un rôle majeur dans l'histoire de l'art féministe et performatif.
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À travers sa vie et son art, elle a défendu la liberté plus que tout. Son oeuvre éminemment politique nous engage à l'émancipation et à la résistance face aux diktats. Le parcours aux Abattoirs rassemblera une centaine d'oeuvres et de documents réalisés depuis les années 1960 jusqu'à aujourd'hui et issus d'un très large éventail de médias, dont des sculptures, son robot, des photographies, des vidéos, des performances, etc. L'exposition mettra en valeur des oeuvres iconiques et d'autres plus méconnues – provenant de collections publiques et privées, ainsi que de l'atelier de l'artiste – augmentées d'archives historiques.
Lequel d'entre nous saurait décrire l'œuvre d'ORLAN, un nom qui ne s'écrit qu'en lettres capitales? ORLAN, pionnière de la cyberculture et de l'art charnel est pourtant bien l'une des artistes vivantes les plus célèbres sur la scène internationale, en particulier aux USA. Rappelez-vous, il n'y a pas si longtemps, Louise Bourgeois et ses araignées géantes dont l'œuvre magistrale ne fut révélée que quelques années avant sa mort.. Ainsi, les œuvres d'ORLAN atteignent aujourd'hui des cimes infranchissables. ORLAN, née Mireille Porte le 30 mai 1947 à Saint-Etienne, est une artiste plasticienne qui vit et travaille à Paris. Emblématique de l'intérêt que les artistes contemporains ont porté à la performance et aux possibilités d'utiliser leur corps comme médium de création, ORLAN se singularise par ses pratiques multiples. Interrogeant les représentations de l'art, des genres, de la sexualité et du sujet, cette artiste n'a autre vision que de mettre en jeu son apparence et son identité pour se réinventer au fil d'un travail continu de « sculpture de soi ».