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A La comédie d'intrigues À l'origine, Le Barbier de Séville est un opéra-comique. Beaumarchais en fait une comédie. Il définit ainsi l'intrigue de la pièce dans sa préface: "Un vieillard amoureux [Bartholo] prétend épouser demain sa pupille [Rosine]; un jeune amant [le comte Almaviva] plus adroit le prévient, et ce jour même en fait sa femme à la barbe et dans la maison du tuteur". Beaumarchais donne le meilleur rôle à Figaro. Il est inspiré des valets rusés de la commedia dell'arte, mais il est aussi le maître de cette comédie d'intrigues. C'est lui qui pense à tous les stratagèmes pour faire entrer le comte dans la maison. C'est lui qui parvient à duper Bartholo et à faire en sorte que Rosine et le comte Almaviva se marient. Beaumarchais respecte les règles de la dramaturgie classique. Le barbier de seville resume. Séville et la maison de Bartholo sont les lieux de l'action, l'unité de lieu est donc respectée. L'intrigue se déroule de plus en une seule journée, l'unité de temps étant donc bien suivie. L'unité d'action est également respectée, l'intrigue repose sur la conquête de Rosine par le comte.
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Figaro révèle alors à Rosine que Bartholo veut l'épouser le lendemain. Arrive le comte, déguisé en cavalier saoul, qui vient réclamer un droit d'asile pour la nuit. Bartholo refuse, mais le comte arrive à donner une lettre à Rosine. L'ayant vue, Bartholo veut l'obtenir mais Rosine parvient à lui en substituer une autre. Acte III. Le comte revient, prétextant remplacer Bazile pour le cours de chant de Rosine. Pour tromper la jalousie de Bartholo, il lui donne une lettre de Rosine, qu'il prétend tenir de Bazile. La leçon se transforme en chant d'amour. Figaro arrive et dérobe la clef de la jalousie, Lindor prévenant Rosine d'une visite nocturne. Survient Bazile, qui est repoussé par tous. Bartholo, furieux, surprend le manège des amoureux. Acte IV. Résumé le barbier de seville. Bazile avoue qu'il ne connaissait pas son remplaçant: Bartholo décide alors de se marier aussitôt. Il montre ensuite à Rosine la lettre que le bachelier lui a remise: elle provient du comte Almaviva. Rosine, surprise, se croit trompée et révèle à Bartholo l'enlèvement prévu pour la nuit même.
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Bartholo pressent la ruse et ferme à clef la jalousie. Tandis qu'il part à la recherche de Bazile, un entremetteur chargé d'arranger pour le lendemain le mariage secret avec sa pupille, le Comte en profite pour chanter à sa belle son amour. Pressé par les événements, il décide de l'épouser. Acte II
Figaro retrouve Rosine dans ses appartements et lui dépeint par sous-entendus les sentiments que Lindor lui porte. Rosine lui remet alors une lettre pour Lindor. Comme il s'éclipse, le maître des lieux revient, poussant des hauts cris après Figaro qui a utilisé son savoir d'apothicaire pour indisposer tous ses domestiques. Son inquiétude s'accroît quand l'intrigant Bazile vient lui apprendre que le Comte Almaviva est à Séville et qu'on le voit sortir tous les jours déguisé. Beaumarchais - Le Barbier de Séville (18e siècle) -. Épouser sa pupille devient donc une urgente nécessité pour Bartholo. Selon le plan imaginé par Figaro, le Comte se présente au vieux jaloux sous les traits d'un cavalier ivre en quête de logement. La ruse échoue car Bartholo n'a plus obligation de loger les soldats.
Bartholo va chercher de l'aide, mais le comte avoue à Rosine sa véritable identité. Rosine tombe aussitôt dans ses bras, et le notaire convoqué par Bartholo les marie, le tuteur récupérant cependant toute la fortune de sa pupille. COMMENTAIRE DE LA PIÈCE
Une genèse difficile. La pièce eut bien du mal à trouver un genre propre. Le Barbier de Séville | Superprof. La tradition critique veut que Beaumarchais ait tout d'abord esquissé une parade, transformée peu après en opéra-comique. À partir de là, l'auteur conçut une comédie en quatre actes, qu'il agrémenta ensuite d'un dernier acte, afin de rattacher sa pièce au genre de la grande comédie en cinq actes. La critique des premières représentations ayant été mauvaise, Beaumarchais retrancha les éléments hétéroclites de l'œuvre, et la pièce fut jouée avec succès sous la forme dans laquelle elle paraît aujourd'hui. Ces transformations sont encore sensibles: ainsi la musique, issue de l'opéra comique, n'est-elle pas ornementale, mais sert de manière fondamentale la structure de la pièce.