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Une vie qui, dans le cas de Matisse, aura été marquée par un amour immodéré pour la musique, au point d'en irriguer toute son œuvre. À l'image de nombreuses toiles du peintre, qui comparait volontiers instruments et couleurs, La Tristesse du Roi exprime une profonde musicalité qui ne s'arrête pas à la représentation d'une guitare. Entre correspondance des sons et des tons, travail sur le rythme et recherche d'harmonie, la gouache devient ici une véritable symphonie visuelle. Et l'on parle d'une symphonie entrainante! Réalisée sans destination précise début 1952, La Tristesse du Roi fut pourtant l'une des œuvres-phares - aux côtés de La Chèvre de Picasso - du Salon de Mai organisé la même année. Elle est la première gouache découpée à être entrée dans les collections publiques françaises du vivant de Matisse. La Tristesse du Roi est l'incarnation même d'une toile à la fois tardive, majeure et immortelle.
La Tristesse Du Roi Matisse Histoire Des Arts Forains
Ensuite, parce que ce tableau constitue lui-aussi un auto-portrait tardif du peintre (Rembrandt en l'occurrence). [2]
Deuxièmement, le poème de Baudelaire La Vie antérieure, car, comme le tableau, il surperpose à la fois le thème de la vieillesse et de la musique calmant les maux. Matisse avait illustré ce poème antérieurement. [3]
Place dans l'œuvre de Matisse[modifier | modifier le code]
La Tristesse du roi, ouvrage réalisé à Nice, à l'hôtel…. corpus
303 mots | 2 pages
est composé de deux textes, à savoir, Le roi s'amuse de Victor Hugo, un récit de 1832, et La machine infernale de Jean Cocteau, une pièce de théâtre de 1934. Il conviendra de retrouver quelles émotions ces deux scènes de révlation cherchent-elles à susciter. Force est de constater que ces deux textes metent en avant un sentiment qui est la tristesse. Dans Le roi s'amuse de Victor Hugo, le père découvre le corps de sa fille, ce qui lui procure de la tristesse, du désespoir. «Ö mon Dieu! N'est-ce pas…. Anthologie de poèmes sur la mélancolie
3548 mots | 15 pages
Je suis comme le roi d'un pays pluvieux
Je suis comme le roi d'un pays pluvieux,
Riche, mais impuissant, jeune et pourtant très vieux,
Qui, de ses précepteurs méprisant les courbettes,
S'ennuie avec ses chiens comme avec d'autres bêtes.
La Tristesse Du Roi Matisse Histoire Des Arts Mosaiques
Consentiriez-vous à nous vendre un de ces deux panneaux? Pour vastes que soient les dimensions de ces ouvrages, je trouverais pour l'un d'eux un grand mur dans la partie proprement architecturale du musée, c'est-à-dire dans le grand hall d'honneur. Voulez-vous réfléchir à la question et me dire ce que vous en pensez? J'aimerais tant voir représentée cette partie décorative et monumentale de votre œuvre, laquelle est déjà si diverse et comporte tant de recherche dans les domaines les plus divers. » et réponse de Matisse, le 9 avril 1952: « Cher Monsieur et ami, Votre lettre concernant La Tristesse du roi me touche beaucoup car elle me confirme dans mon opinion sur ce panneau que je considère comme égal à tous mes meilleurs tableaux et c'est du même panneau que vous ont parlé M. Georges Salles et Madame Guynet. Désirant garder ce panneau le plus longtemps possible, j'ai refusé toutes les demandes d'achat, pourtant très considérables, qu'on m'a faites en ces quelques mois de son existence.
C'est une œuvre encore envahie des élans du passé, et du souvenir des plaisirs et des désirs. L'œuvre, peut-être l'une des seules, qui avoue l'introspection, et l'inquiétude devant la vieillesse et la mort prochaine. Deux ans avant sa mort, peu après avoir réalisé dans la chapelle de Vence l'œuvre totale, absolue, magnifique dont il rêva toute sa vie et qu'il put accomplir, épanouissant ainsi une trajectoire somptueuse, c'est dans l'ultime énergie de cet immense travail que Matisse réalise ce collage de près de 4 mètres. A peine exposée, "La tristesse du roi" suscite l'admiration de la critique. Elle est le clou du Salon de mai en 1952 et il est dit par la presse qu'" il est rare de rencontrer plus d'ampleur et de plénitude ". Pour commenter ce chef d'œuvre de Matisse, Jean de Loisy s'entretient avec Jean-Michel Alberola et avec Eric de Chassey. Pour moi, Matisse est comme Kafka. Il ne finit jamais rien. Il laisse la place au regardeur de constituer le tableau. Il y a des lignes de fuite, des obliques, c'est extrêmement léger, ça respire, on a vraiment l'impression que quelque chose est en train de s'accomplir devant nous.