Il tenta de le faire, seul, «tellement immergé dans la création et son univers qu'il en perdit sa capacité à traiter objectivement avec le monde extérieur», comme le souligne le chef Daniel Barenboïm. Furtwängler, qui n'avait jamais appartenu au parti nazi, ne relevait pas des commissions de dénazification. A la fin de la guerre, il fut cependant interrogé en tant que symbole et comme complice passif du régime. Soutenu par de nombreux collègues, comme Yehudi Menuhin, Furtwängler fut acquitté le 17 décembre 1946 et reprit peu à peu ses activités, retrouvant en Europe ses orchestres et son aura. D'autres artistes, dont le comportement fut moins ambigu, eurent également cette chance. Herbert von Karajan, inscrit deux fois au parti nazi, épousa une juive en 1942, mais n'eut jamais un mot sur l'Holocauste. «Il faudrait se faire violence pour rencontrer le commencement d'un pardon, l'auréole de l'amnésie parant certaines autobiographies au contenu lénifiant, comme celles de Karl Böhm [parue en 1973] ou celle d'Elisabeth Schwarzkopf [en 2004]», ajoute Pascal Huynh.
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Decca capte la direction d'un chef usé et marqué par les événements, celui des années 1950, c'est à dire 4 ans avant sa disparition soit de 1950 à 1954. Ainsi dans ce cycle surtout symphonique, la Salomé éruptive incandescente, vocalement caractérisée de mars 1954 – avec le Wiener Philharmoniker-, fait figure de testament artistique comme son Ring et son Parsifal bayreuthiens de l'année précédente. Christel Goltz (Salomé), Julius Patzak (Herode), Anton Dermota (Narraboth), … entre autres confirment ce travail associant cohérence vocale et dramatisme nerveux dont témoigne aussi à la même époque et comme l'emblème de ce "style viennois" d'après guerre, Karl Böhm à la même époque puis surtout après la mort de Krauss. De l'année 1953 datent les incontournables Aus Italien, Don Quichotte, …. passionnantes également ses versions de Zarathoustra (1950), et surtout de la symphonie autobiographique de Strauss ici enregistrée en 1952: Ein heldenleben opus 40… autant de lectures ardentes toutes réalisées avec les instrumentistes du Wiener Philharmoniker.
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Si les nazis s'appropriaient sans vergogne l'héritage de la musique allemande et autrichienne, il n'y eut pas vraiment de musique officielle national-socialiste. De très nombreux talents avaient fui. Le compositeur Richard Strauss, un temps président de la section musique de la Chambre de la culture du Reich, continua son? uvre, sans révolte ni soumission. Paul Hindemith, l'espoir des années 1920, devint l'une des cibles favorites du régime. Il dut se réfugier en Suisse en 1938. Werner Eck et Carl Orff, dont les célèbres Carmina Burana connurent un grand succès après leur création en 1937, furent aidés par le régime, mais pas au point d'en devenir les porte-drapeaux. Hitler, de toute façon, préférait Wagner et Bruckner, d'autant que se mettre en scène avec des morts lui permettait d'édifier son propre mythe plus facilement. Parmi les interprètes, le Führer vénérait Wilhelm Furtwängler, qui voyait pourtant en lui un «ennemi de l'esprit». En 1933, le chef d'orchestre demanda à Hitler de sauver la plus grande institution symphonique du pays, la Philharmonie de Berlin, en faisant en sorte que les lois antijuives n'y soient pas appliquées.
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L'année suivante, Furtwängler prit la défense de Paul Hindemith, dont l'opéra Mathis le peintre venait d'être interdit par les nazis. Il engagea une polémique publique avec Goebbels et passa alors pour un résistant au régime, bien qu'il ne défendît jamais publiquement que les «bons» musiciens juifs, tout en prenant acte, dans sa défense de Hindemith, de la naissance de la Nouvelle Allemagne. Simple question de rhétorique. Le 4 décembre 1934, il démissionna de toutes ses fonctions musicales et officielles, et hésita à quitter le pays. Arturo Toscanini, opposant affirmé au fascisme, faillit même le convaincre de venir le remplacer à New York. Un accord fut finalement conclu avec Goebbels: Furtwängler pouvait jouir d'un statut «free-lance», particulièrement privilégié, mais ce compromis avait tout d'un marché de dupes. «Rentrez en Allemagne et essayez de sauver, du mieux que vous pourrez, notre culture et notre musique», lui aurait demandé Arnold Schönberg lors d'une rencontre en France, avant la guerre.
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La couverture de la brochure de l'exposition représentait un Noir jouant du saxophone avec l'étoile de David au revers de son veston, détournement abject de l'opéra jazz d'Ernst Krenek, Jonny spielt auf, grand succès des années 1920. A l'occasion de l'exposition étaient présentées les théories sur «musique et race», qui aboutirent à la publication, en 1940, d'un Dictionnaire des juifs dans la musique. Offre limitée. 2 mois pour 1€ sans engagement
A l'arrivée au pouvoir des nazis, les mesures destinées à contrôler la vie culturelle furent immédiates. Goebbels, président de la Chambre de la culture du Reich, organisa toutes les professions artistiques et en exclut les juifs. Certains musiciens quittèrent alors l'Allemagne, d'autres rejoignirent la Ligue culturelle des juifs allemands. On a alors créé des orchestres juifs, sous administration juive et destinés à un public juif. Selon l'historien Herbert Freeden, ces activités ne furent pas vaines, dans la mesure où, soir après soir, «se trouvait réfuté l'argument de ceux qui prétendaient que les juifs étaient incapables de manier la musique et le verbe».
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Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Cette page d'homonymie répertorie les différents sujets et articles partageant un même nom. Capriccio est un terme italien qui peut faire référence à:
Capriccio, une forme musicale donnant son nom à des pièces composées sous cette forme;
Capriccio, un type de peinture de paysage;
Capriccio, un terme employé en critique littéraire pour exprimer la liberté prise par l'écrivain humoristique. Capricci, une société française d'édition et de production créée en 1999. Œuvres [ modifier | modifier le code]
Capriccio ', œuvre pour piano de Mili Balakirev (1902). Capriccio, opéra allemand de Richard Strauss, livret de Clemens Krauss et du compositeur, créé en 1942. Capricci, un film italien de Carmelo Bene sorti en 1969. Voir aussi [ modifier | modifier le code]
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capriccio, sur le Wiktionnaire
Caprice
A capriccio, est un tempo, qui veut dire librement;
Capriccio Stravagante, ensemble de musique baroque;
Liste de caprices et capricci en musique;
Los caprichos, une série de 80 gravures du peintre espagnol Francisco de Goya;
Prinzessin Brambilla: Ein Capriccio nach Jakob Callot, roman allemand de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.
Regina, tes yeux qui savaient être terribles, et en même temps si malicieux, et que tu savais si bien mettre en lumière, ta voix incroyable (car même lorsque tu parlais, tu avais une voix fascinante), ta présence au milieu de tes souvenirs à New York, sorte de gardienne d'un cercle de chanteurs et de peintres disparus, tout cela va terriblement me manquer. Mais le privilège des artistes, c'est quand même d'être présents par delà la vie et la mort: en ce moment, je suis en train de t'écouter, et, miracle, tu es vivante. [wpsr_facebook]
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