Les peintures sont chargées d'un sens théologique trop pro- 1. Dieter Koepplin, Timann Falk (éd. ), Lukas Cranach, Gemälde, Zeichnungen, Druckgraphik. Bd 1 u. 2. (Katalog der Ausstellung im Kunstmuseum Basel), Basel-Stuttgart, Birkhäuser Verlag, 1974, reste l'ouvrage de base sur les différents aspects de sa production artistique. Une exception toutefois: Martin Greschat (éd. ), Gestalten der Kirchengeschichte. Bd V: Reformationszeit I, Stuttgart-Berlin-Köln-Mainz, 1981, qui présente de longs articles sur Dürer et Cranach: Peter Poscharsky, «Lucas Kranach », pp. Commentaire d’Évangile : Marthe et Marie - Opus Dei. 77-87. 3. Comme dans le Passional Christi und Antichristi (lat. Antithesis figurata vitae Christi et Antichristi) paru en 1521, où Luther rédigea les textes, et Cranach les dessins: WA 9, 690-695; On trou¬ vera un fac-similé de cet ouvrage illustré, accompagné d'une introduction critique dans: Martin Lutero, Opere scelte 3, Torino, Claudiana, 1989, pp. 145-185.
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Temporellement, le panneau de Gotha montre deux hommes confrontés simultanément aux conséquences d'actions passées, tandis que l'homme du panneau de Prague a clairement le choix devant lui. Alors que le bas de son corps "baser" pointe vers le côté "Loi", sa tête et son torse se tournent affirmativement vers John et la moitié "Evangile". La peinture comprend bon nombre des mêmes symboles que le panneau Gotha, tels que le serpent d'airain, Moïse (en haut à gauche), la chute et le Christ crucifié et ressuscité. La Vierge se dresse maintenant sur une colline à droite. Peinture d’évangile – Editions CAEF. Ce panneau contenait à l'origine du texte qui étiquetait les motifs, mais ils ont été perdus lors du nettoyage. La composition de Prague était la préférée pour de nombreuses œuvres dérivées de Hans Holbein le Jeune, Erhard Altdorfer, le graveur Geoffroy Tory et d'autres. Cranach a déplacé le motif Brazen Serpent du côté gauche dans les deux panneaux originaux vers la droite dans les versions ultérieures, telles que la gravure sur bois.
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1er Dimanche de l'AVENT Évangile de Jésus-Christ selon saint Matthieu (24, 37-44)En ce temps-là, Jésus disait à ses disciples: « Comme il en fut aux jours de Noé, ainsi en sera-t-il lors de la venue du Fils de l'homme. En ces jours-là, avant le déluge, on mangeait et on buvait, on prenait femme et on prenait mari, jusqu'au jour où Noé entra dans l'arche; les gens ne se sont doutés de rien, jusqu'à ce que survienne le déluge qui les a tous engloutis: telle sera aussi la venue du Fils de l'homme. Alors deux hommes seront aux champs: l'un sera pris, l'autre laissé. Deux femmes seront au moulin en train de moudre: l'une sera prise, l'autre laissée. Evangile & peinture – SAINT-JEAN-BAPTISTE EN LA FENÊTRE DE THEUX. Veillez donc, car vous ne savez pas quel jour votre Seigneur vient. Comprenez-le bien: si le maître de maison avait su à quelle heure de la nuit le voleur viendrait, il aurait veillé et n'aurait pas laissé percer le mur de sa maison. Tenez-vous donc prêts, vous aussi: c'est à l'heure où vous n'y penserez pas que le Fils de l'homme viendra. Extrait de la Traduction Liturgique de la Bible – © AELF, Paris
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Maître de la Virgo inter Virgines, 1500: « Deux assiettes de frites, j'ai les crocs! » La mort, ça creuse. On sent bien sur ce tableau d'un peintre anonyme néerlandais que Jésus a de l'appétit. Contrairement à ce qu'on pourrait croire, ses deux doigts joints ne lui servent pas à bénir la foule mais bien à commander deux plats pour assouvir sa faim. Tintoret, 1579-81: « J'ai profité de ma mort pour me muscler un peu, grâce à l'abonnement facile de Gym 2000. » Finis les petits Christ chétifs du Moyen-Âge, la Renaissance gonfle les abdos et bande les muscles. Peinture et evangile au quotidien. Oui, Jésus est le héros le plus fort de tous les temps. Pas tant parce qu'il ressuscite, une pratique assez courante chez les héros, mais parce qu'il transforme l'eau en vin, et ça c'est cool. Rembrandt, 1639: Jésus, ce flambeur. Rembrandt a toujours aimé se faire remarquer. Alors quand on lui demande de représenter la Résurrection du Christ, il peint une forme éthérée et brûlante sortant du tombeau ouvert par l'ange, tandis que les gardes s'enfuient dans la confusion la plus totale.
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