Le mécanisme de ma platine tourne disque DUAL se grippe. De: Adouka
— Le 02 Déc 2019 - 11h50 —
Bonjour, Il s'agit d'une platine DUAL 1210 achetée en 1969. Pièces détachées platine dual blue. Elle n'a pas servi depuis 17 ans et j'ai voulu la remettre...
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OC226 — Le 23 Oct 2019 - 08h55
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De: TOM
— Le 21 Oct 2019 - 03h39 —
Bonjour, le plateau de ma platine disque DUAL CS 515, qui vient de voyager pendant 3 mois, ne tourne plus une fois le...
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DOM maeva — Le 02 Mai 2019 - 20h41
Réparer platine vinyle DUAL CS 607 (tête de lecture et force d'appui du bras)
De: Anonyme
— Le 01 Mai 2019 - 15h17 —
Bonjour, Je viens de sortir du grenier un tourne disque (platine vinyle) DUAL CS 607. Je constate deux problèmes: - Le...
omega7 — Le 07 Déc 2018 - 13h20
Platine vinyle Dual 506 Belt Drive ne s'allume plus
De: kikilili21
— Le 05 Déc 2018 - 15h31 —
Bonjour, Ma platine vinyle Dual 506 Belt Drive ne se met plus en marche. Je ne sais pas si le problème vient de...
De la fumée sort de ma Platine vinyle Dual 506 Belt Drive
— Le 07 Déc 2018 - 12h30 —
Bonjour, Après une période de 20 ans, j'ai remis en route ma platine vinyle Dual 506 Belt Drive.
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La chevelure est d'ailleurs rapprochée métaphoriquement de la harpe au vers 9, les cheveux de la femme étant comme les cordes d'une harpe. La description de la chevelure semble elle-même musicale, du fait du jeu sonore. On remarque par exemple, une allitération en « f » dans le groupe nominal « les fleurs sans fin de l'incendie ». La chevelure évoque, pour le poète, un deuxième champ lexical, celui du feu. On peut relever les termes « un incendie », « feux », « flammes ». Ces images, créées par association d'idées à partir de la blondeur des cheveux, prennent un sens particulier dans un contexte de guerre. La chevelure évoque alors quelque chose de dangereux, de violent, renvoie à la destruction. Ainsi, par le biais de l'imaginaire du poète, la chevelure se fait elle-même miroir de la guerre qui gronde dehors. Elle fait le lien entre l'intimité amoureuse du couple, l'instant doux et suspendu de la coiffure, et la violence inhumaine à l'extérieur. Elsa au miroir commentaire aucun. II - Représenter la guerre Aragon recourt en premier lieu à un champ lexical qui évoque le contexte et les ravages que la guerre provoque.
La chevelure d'Elsa guide le rythme du texte. Certaines phrases reviennent irrégulièrem...
« cheveux d'Elsa. Aragon exagère. Aragon compare les cheveux d'Elsa à une harpe:
"Elle peignait ses cheveux d'or et j'aurais dit
(... )Qu'elle jouait un air de harpe sans y croire"
Cette comparaison montre que les cheveux sont longs et dégradés. En effet, les cordes d'une harpe sont
disposées de la plus grave à la plus aiguë. De plus, avec cette comparaison, il considère le mouvement la
coiffure comme un geste harmonieux, tel le son de la harpe, ce qui montre qu'il possède une extrême tendresse
à l'égard de sa femme. EAF - Epreuves anticipées de français - Lettres. Enfin, cette notion auditive équilibre les sensations visuelles. La chevelure d'Elsa guide le rythme du texte. Certaines phrases reviennent irrégulièrement au fil des strophes,
parfois légèrement modifiées:
"C'était au beau milieu de notre tragédie"
"Elle peignait ses cheveux d'or... "
"Et pendant un long jour assise à son miroir"
Cette récurrence de certaines expressions sont la transposition littéraire d'un geste quotidien: le mouvement
du peigne dans la chevelure d'Elsa.
Ainsi les flammes et l'incendie, mentionnés aux vers 14, 28 et 30 renvoient aux bombardements, aux explosions et aux dommages matériels qu'un conflit armé génère toujours. Au-delà des destructions matérielles que la guerre peut causer, la mort et la souffrance sont aussi présents dans le poème: ainsi Elsa voyait « mourir dans son miroir, un à un les acteurs de notre tragédie » (vers 24 et 25). On a d'ailleurs le sentiment, par ce dernier vers, que la fatalité, un des éléments essentiels de la tragédie, est bien présente et conduit les protagonistes du poème à la catastrophe. Elsa au miroir. De la même façon, lorsqu'Aragon parle au vers 14 de « ranimer sans fin les fleurs de l'incendie », ceci renvoie aux couronnes de fleurs mortuaires que l'on dépose sur les tombes.... Uniquement disponible sur
On remarque par exemple, une allitération en « f » dans le groupe nominal « les fleurs sans fin de l'incendie ». La chevelure évoque, pour le poète, un deuxième champ lexical, celui du feu. On peut relever les termes « un incendie », « feux », « flammes ». Ces images, créées par association d'idées à partir de la blondeur des cheveux, prennent un sens particulier dans un contexte de guerre. La chevelure évoque alors quelque chose de dangereux, de violent, renvoie à la destruction. Ainsi, par le biais de l'imaginaire du poète, la chevelure se fait elle-même miroir de la guerre qui gronde dehors. Elle fait le lien entre l'intimité amoureuse du couple, l'instant doux et suspendu de la coiffure, et la violence inhumaine à l'extérieur. Après avoir vu que le miroir, dans ce poème d'Aragon, permet de représenter Elsa dans son intimité par le biais de son reflet et de la valorisation de sa chevelure. Elsa au miroir, poème de Louis Aragon - poetica.fr. Voyons à présent comment il permet à Aragon d'évoquer la guerre.... Uniquement disponible sur
Art. 1er. – L'annexe 1 et l'annexe 2 de l'arrêté du 17 janvier 2019 susvisé sont modifiées comme suit: 1o Dans la partie L'étude de la langue au lycée, II – Étude de la langue: objets d'étude, Grammaire, le deuxième alinéa est complété par: «qui sont travaillés dès la classe de seconde et approfondis en classe de première ou étudiés en classe de première. »; 2o Dans la partie L'étude de la langue au lycée, II – Étude de la langue: objets d'étude, Grammaire, chacune des quatre occurrences de «(classe de seconde)» est remplacée par: «(dès la classe de seconde)». BO spécial du 31 juillet
Le BO spécial du 31 juillet redéfinit le cadrage des épreuves de l'EAF. Elsa au miroir commentaire composé. Si la substitution du terme "récapitulatif" au terme "descriptif" ne modifie en rien le protocole que nous avions déjà mis en place dans l'académie, il semble important de savoir que la longueur du texte soumis à la contraction en série technologique est réduite à 750 mots, et que la norme plancher fixée pour le nombre de textes présentés à l'oral est désormais de 20 textes en série générale et 12 en série technologique.
Aragon fait une comparaison entre les cheveux de sa femme et la moire: "le peigne partageait les feux de cette moire" La moire est un tissu chatoyant, qui a l'apparence d'ondes. Cette comparaison montre que les cheveux d'Elsa étaient crantés. Aragon nous montre la longueur des cheveux d'Elsa: "Pendant tout ce long jour assise à son miroir" La durée de coiffure est évidemment une hyperbole, mais cache tout de même une réalité: la longueur des cheveux d'Elsa. Aragon exagère. Elsa au miroir commentaire a faire. Aragon compare les cheveux d'Elsa à une harpe: "Elle peignait ses cheveux d'or et j'aurais dit (... )Qu'elle jouait un air de harpe sans y croire" Cette comparaison montre que les cheveux sont longs et dégradés. En effet, les cordes d'une harpe sont disposées de la plus grave à la plus aiguë. De plus, avec cette comparaison, il considère le mouvement la coiffure comme un geste harmonieux, tel le son de la harpe, ce qui montre qu'il possède une extrême tendresse à l'égard de sa femme. Enfin, cette notion auditive équilibre les sensations visuelles.
Les mains d'Elsa, Aragon: commentaire littéraire
I- Un poème en forme de prière
On retrouve dans ce poème les caractéristiques d'une prière:
Les nombreuses anaphores (répétition d'un même terme en début de vers) qui insistent sur la demande du poète: « donne-moi » (répété 5 fois), « lorsque », « sauras-tu ». Cette prière/insistance transparait également à travers l'emploi de l'impératif: donne-moi. Cette insistance est telle qu'elle apparaît proche de l'obsession. Néanmoins, les anaphores créent une certaine musicalité dans le texte et suggèrent ainsi également l'harmonie du sentiment amoureux. On retrouve enfin les caractéristiques d'une prière à travers les formules interrogatives que l'on entend, malgré l'absence de ponctuation, à travers l'inversion sujet-verbe aux vers 9 et 11 (« sauras-tu jamais »)
II- Des images poétiques fortes
♦ L'image des mains est centrale dans le poème (elle lui a donné son titre). Les mains apparaissent comme un instrument multiple:
Tout d'abord, elles représentent un instrument de liaison entre Aragon et Elsa, ce que suggère le glissement du déterminant possessif « tes mains » à « mes mains » puis à « tes mains » à la fin du poème.