Écrit en 2009 - français
Bon alors' euh' maintenant je vais vous présenter la pièce qui s'appelle Cinq jours en mars' alors le premier jour' enfin d'abord je vais vous situer le cadre' donc ça se passe au mois de mars de l'année dernière' et un matin' Minobe' euh oui, c'est l'histoire d'un mec qui s'appelle Minobe' alors bref' un matin' Minobe se réveille dans une chambre d'hôtel et il se dit: « Non mais qu'est-ce que je fous ici? » En plus y a une fille à côté de lui' genre j'la connais pas c'est qui cette meuf? Apparemment elle dort' et là il se souvient tout de suite (…)
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Cinq jours en mars: Toshiki Okada interroge avant tout une durée. Indépendamment de tout élément factuel ou dramatique, son écriture suscite une époustouflante réflexion sur le temps. Elle ne thématise pas seulement cette notion abstraite pour en faire un objet d'observation, mais se fonde en priorité sur l'expérience particulière que constitue la réunion d'acteurs, de personnages et de spectateurs. Le texte ne se voue pas non plus à une simple distribution de rôles à incarner. Il lance plutôt une invitation pour une expérience troublante sur l'identité, à éprouver au moment de la performance. C'est pourquoi, au lieu d'être « personnages », les intervenants sur scènes sont dénommés «Acteurs»: Acteur 1, Acteur 2, 3, 4 et 5; Actrice 1 et Actrice 2. Individuellement ou conjointement, les Acteurs s'adressent, dès le départ, directement au public, se corrigent les uns les autres, s'amendent eux-mêmes continuellement, toujours en quête d'une véritable relation de communication: comment atteindre l'autre, au terme de quelle démarche et à quel profit?
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». Il le fait d'abord à la troisième personne, en narrateur neutre, puis, tout en poursuivant le récit, «il » devient «je». On identifie dès lors Acteur 1 au jeune homme nous relatant les faits. Mais bientôt, en nous confiant la conversation qu'il a eu avec la fille, prénommée Yukki, «il» est amené à nous rapporter ce que «elle» a dit ce matin-là, et ce qu'elle a dit prend la forme d'une longue tirade, dans laquelle « elle » en vient à évoquer les propos du chanteur canadien au concert, racontant comment il s'était, lui, retrouvé, ce jour-là, dans la manifestation: «c'est la première fois que je participais à une manifestation au Japon, mais c'était une expérience vraiment intéressante, unique». Acteur 1, tout en assumant l'intégralité de ce tour de parole, finit donc, l'air de rien, par se dissoudre complètement en tant que Minobe pour nous faire entendre ces différentes voix enchâssées les unes dans les autres. En créant la pièce, nous nous retrouverons donc dans la situation suivante: Vincent Fontannaz fait parler Acteur 1 qui fait parler Minobe qui fait parler Yukki qui fait parler le chanteur... Et chacune de ces voix, en essayant d'énoncer ses impressions «uniques», absorbe la précédente pour être bientôt effacée à son tour.
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L'auteur évacue ainsi tous les artifices trompeurs du spectacle, pour mettre à nu les enjeux réels de la parole théâtrale. Cela ne veut pas dire qu'il ne doit plus y avoir d'acteurs, plus d'histoire ou plus de personnages. Au contraire, il y a bien ici tout cela, seulement n'évoluant pas dans une relation fusionnelle bien conventionnée: chacun essaie, dans une cohabitation en état de tension constante, de définir sa place, en dévoilant toutes les difficultés et toutes les ambiguïtés que ce jeu de rôle peut véhiculer. Telle est la partie troublante à laquelle nous sommes conviés, telle est l'aventure de cette pièce, celle des personnages les uns vis-à-vis des autres, et simultanément celle des acteurs face au public. Okada s'amuse à établir une correspondance provisoire entre les acteurs et les personnages de l'intrigue, empêchant l'identification univoque des rôles avec ceux qui sont censés, respectivement, les porter devant nous. Par exemple, au début, Acteur 1 prend en charge le personnage de Minobe, le garçon qui se réveille dans une chambre d'hôtel en se demandant «mais qu'est-ce que je fous ici?
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Dans une langue ultra quotidienne, maladroite et hésitante, saturée de redondances narratives, de dérapages argotiques ou d'impasses lexicales, le récit progresse par à coups: ellipses sauvages, répétitions, omissions ou digressions apparemment arbitraires se succèdent en dépit de toute efficacité sur le plan de la «communication» pure et à l'envers de toutes les règles informatives usuelles. Façon de contredire, en creux, les réductions simplistes des voix officielles, qu'elles soient politiques ou médiatiques. Façon de contredire le prêt-à-porter politique, avec son arsenal rhétorique en temps de crise mondiale. Façon de contredire les grands modèles de réussite, tout comme les aveux d'échec éhontés, en matière d'économie ou de politique sociale. Et cet essai de parole, à la fois très défaillant et étonnamment créatif malgré lui, devient, l'air de rien, une espèce d'hymne, par défaut, de la jeunesse japonaise, en plein désarroi, en pleine crise d'identité. Et l'on peut parier que s'y reconnaîtront ceux, ici et aujourd'hui, qui sont censés représenter l' «avenir de la société», mais avec quel héritage, quels choix réels, quelle capacité d'action, d'engagement, de prise de parole, vu le climat ambiant de solitude mondialisée?
Ce type de partis pris est la conséquence d'un point de vue particulier sur la notion d'identité. Dans un monde réputé «en crise», nous serions tous confusément à la recherche d'une parole propre, d'une opinion sur l'état de ce qu'on appelle couramment «la société» ou d'une prise de position qui nous justifierait en tant qu'exception aux règles du libéralisme sauvage. Mais ces tentatives achoppent invariablement aux initiatives elles-mêmes confuses de ceux qui nous entourent, et chacun se retrouve en réalité dans sa propre «manif» solitaire, ne pouvant s'inscrire qu'en apparence dans une communauté de pensée ou dans une relation privilégiée. Dans la première partie de la pièce, les Acteurs « entrent » à tour de rôle pour se répartir la charge des personnages parallèlement impliqués dans l'histoire. Si Acteur 1 «fait» Minobe au départ, il est bientôt assisté par Acteur 2 pour compléter son récit, avant que celui-ci ne donne à entendre la version des faits du «pote» de Minobe: Azuma. Par Acteur 2 notamment, on apprend qu'Azuma était lui aussi présent au concert où Minobe a rencontré Yukki, mais qu'à lui-même «il est rien arrivé (…) du genre aventure d'une nuit comme Minobe» - lui, il a juste «traîné dans les rues de Roppongi en attendant le premier train».
Avoir une maison c'est bien, pouvoir l'agrandir c'est encore mieux. De nombreux propriétaires font appel aux savoirs d'architectes afin de pouvoir tirer au mieux parti de leur terrain pour agrandir leur espace de vie. Extension contemporaine, en bois, en béton, en verre, discrète, harmonieuse, audacieuse, nous vous faisons découvrir aujourd'hui les 10 plus belles extensions de maisons de Paris et ses alentours. Think Tank architectes – Les Lilas
A travers cette extension, Think Tank architectes a choisit de mettre en relation le jardin et les pièces de vie en sculptant un volume intérieur en double hauteur et en ouvrant une façade entière afin de laisser entrer la lumière. Extension maison de ville de paris. On retrouve grâce à cette nouvelle construction une organisation efficace des espaces intérieurs, avec en rez-de-chaussée les espaces servants ouverts sur le jardin et la terrasse, et à l'étage les espaces intimes plus protégés. Photos: Cécile Septet
MJ Architectes – La Grange de Mon Père
C'est une extension d'une maison traditionnelle qui était devenue trop petite avec l'arrivée d'un nouveau bébé dans la famille.
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Bordeaux
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Les propriétaires de cette maison de ville souhaitaient exploiter la travée du garage pour apporter une superficie complémentaire au logement. L'idée principale de cette réalisation d'architecture consistait à procéder à une greffe d'une tranche de maison. Exemple d'extension de maison de ville - Agrandir ma maison. Cette greffe permet de requalifier une habitation possédant des qualités mais aussi pas mal de défauts: un trop grand garage et de trop petits espaces de vie. L'idée de l'extension de cette maison de ville était de s'inscrire dans une écriture résolument contemporaine pour trancher avec l'architecture sobre et traditionnelle de la maison existante, se faisant discrète sur rue, mais permettant une requalification franche de la façade sur jardin. Photo 1 sur 12
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Quelle zone d'extension? l'extension ne doit pas augmenter la surface au sol de la maison à plus de 150 mètres carrés. Sinon (par exemple, une maison de 130 m2 et une extension de 30 m2) il est obligatoire d'obtenir un permis de construire et de solliciter les services d'un architecte. Quand Faut-il un permis de construire pour une extension? L'obtention d'un permis de construire est nécessaire pour agrandir votre maison si: La surface totale après agrandissement dépasse 150 m2. Extension maison de ville apartments. Le bien est situé dans une zone non couverte par le PLU ou le plan local d'urbanisme. L'extension crée une surface au sol de plus de 40 m2. Quelle surface d'agrandissement sans permis de construire? Il est possible de faire une extension inférieure à 40 m2 sans permis de construire. Auparavant, un permis de construire était requis lorsque les travaux entraînaient la création d'une surface de plus de 20 m2. Quelle est la surface maximum sans permis de construire? Quels sont les travaux sans permis de construire?
Dans un village breton protégé pour ses monuments classés historiques, les architectes Marc-Antoine Durand ( MAD Architecture) et Thibault Marca ( Nem Architectes) ont imaginé cette dépendance originale inspirée du pays du soleil levant et de l'architecture typique du Morbihan. Plus de photos de cette extension en cliquant ici. Une extension en ossature bois nichée dans un interstice
Nicolas Waltefaugle © Nicolas Waltefaugle
Pour agrandir une maison datant des années 40 située près de Nancy, les architectes Béatrice Laville et David Cardinal ont érigé une extension en ossature bois d'une centaine de mètres carrés sur une bande de terre large de seulement quatre mètres. L'extension vient prendre place dans l'interstice laissé entre la maison et le mur d'enceinte de la propriété voisine. Extension maison de ville hotel. Toute la surface habitable a été exploitée, ce qui a abouti à la création d'un volume tout en longueur mais aussi, gros inconvénient, à la présence d'un grand mur aveugle à l'intérieur du logement. Tous les détails de cette réalisation en cliquant ici.