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CATALOGUE EXPOSITION 2002: TOULOUSE LAUTREC & L'
Catalogue exposition 2002: affiche bal moulin rouge toulouse lautrec affiches illustrées bal du moulin rouge toulouse ancienne affiche toulouse d'occasion. Ancienne Affiche Toulouse Lautrec 93x63cm Aristide
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Toulouse-Lautrec. Les affiches, édition bilingue f
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AFFICHES ILLUSTRÉES BAL DU MOULIN ROUGE TOULOUSE ce affiche touristique musée est à vendre.
Affiche Toulouse Lautrec Saint
L'affiche pour le "Moulin Rouge" est la première
affiche moderne, véritable oeuvre d'art que les collectionneurs,
très vite, recherchent, allant jusqu'à les faire décoller
des murs où elles sont apposées. Zola dans "L'Oeuvre"
(1886) montre des jeunes peintres qui, rue de Seine, insultent l'Académie
des beaux-arts tandis qu'une "affiche tirée en trois couleurs",
servant de réclame à un cirque, leur fait pousser des cris
d'admiration. Félix Fénéon, dans la revue anarchiste
"Le Père peinard", exhorte ses lecteurs à arracher
les plus belles affiches des murs de Paris pour "se procurer de la
peinture plus harf que les croûtes au jus de réglisse qui
font la jubilation des trous du cul de la honte". Une affiche de Chéret de la même période paraît
comme trop convenue à côté des compositions surprenantes
de Lautrec. Avec des affiches comme "Moulin Rouge" ou "Divan
Japonais", on a une vision de la modernité en art. Quand Lautrec arrive tôt le matin chez ses imprimeurs, Chaix, Ancourt
ou le père Cotelle.
Affiche Toulouse Lautrecampagne
Chaque composition reflète son souci de lisibilité. Lautrec reprend les principes des estampes japonaises. Le dessin prime toujours: lignes ondoyantes ou tracés nerveux, premiers plans occupés par des silhouettes coupées arbitrairement et cernées d'un trait épais, figures planes et stylisées. Le traitement de la couleur transforme l'image en affiche: de larges aplats de couleurs pures et contrastées visant à attirer le regard des spectateurs. Il conçoit l'affiche comme un outil de communication: messages brefs et efficaces, parfois répétés pour frapper les esprits. Sa réflexion porte autant sur l'image que sur le lettrage, sa forme et sa disposition. Le succès d'une affiche tient dans le choc qu'elle crée, dans l'immédiateté de ce qu'elle donne à lire et à voir. Lautrec révolutionne la technique de l'affiche en y apportant fraîcheur et inventivité et préfigure l'art publicitaire contemporain. La plupart de ses lithographies ont été tirées à un petit nombre d'exemplaires: éditions allant de 12 à 100 épreuves pour lesquelles la presse à bras était utilisée.
Affiche De Toulouse Lautrec
Avec son lot de surprises et d'imprévus, la vie l'inspire dans toute son instabilité. Son art est en perpétuel changement. Les idées et les projets se bousculent dans sa tête, créant de nouvelles inspirations. D'un coup de pinceau vif et rapide, l'artiste aime saisir le mouvement. Ses joyeux personnages semblent réellement se mouvoir sur la surface plane du support. Nicole crée des compositions animées à la manière d'une bande dessinée. Libres et spontanées, ses œuvres croquent avec malice le merveilleux spectacle de la vie.
"Personne ne reverra le prodige qu'aura fait
éclater sur les murs de Paris, à la fin du siècle
dernier, l'apparition des affiches de Lautrec", témoigne Thadée
Natanson qui dirige alors avec son frère la "Revue Blanche",
publication qui va, durant dix ans, se partager avec le "Mercure
de France" la tâche de faire de leurs journaux une tribune
des avant-gardes. Cette tribune est un tremplin pour l'oeuvre de Lautrec
et pour bien d'autres artistes. Déjà passionné par
la gravure, c'est tout naturellement que Lautrec s'oriente vers l'affiche,
guidé par Pierre Bonnard dont l'affiche "France Champagne",
1891, venait de remporter un vif succès. "Avec Lautrec et
ses affiches, c'est l'art qui descend dans la rue", déclare
Thadée Natanson. Le véritable phénomène pour l'histoire de l'art
vient de l'engouement du public pour les affiches de Lautrec. Pour la
première fois peut-être le public alla droit vers une forme
d'art considérée d'avant-garde, alors que nombre d'artistes,
critiques et collectionneurs n'avaient que répulsion pour les compositions
insolites de Lautrec, ses procédés picturaux comme la crudité
des visages ou la déformation voulue pour rendre la figure plus
expressive.
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