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A Paris, le 16 octobre 1959, se rencontrent les grandes figures du Nouveau Roman devant les Editions de Minuit: Claude Simon, Alain Robbe-Grillet, Samuel Beckett, Nathalie Sarraute, Michel Butor, Marguerite Duras, Françoise Sagan, Jérôme Lindon…
Sans tendre à une restitution historique, Christophe Honoré demande à ses acteurs de s'approprier les personnages du Nouveau Roman:
« L'idée étant que chacun de vous s'approprie un écrivain. Ce sera le premier temps du travail. Découvrir ensemble ces écrivains, les lire, les regarder, les fantasmer, les réciter. À aucun moment, nous ne chercherons la vraisemblance. Il ne s'agit pas de faire de vous des marionnettes grimées. Non, nous devons nous forcer à être plus libres que ça. Plus intrépides, plus joyeux. Tout est permis. Parce que ces écrivains sont avant tout des inventeurs. Et aussi des membres d'un club clandestin. Et aussi des hommes de main d'une mafia littéraire.
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1H45 annoncée sur le programme, 2H10 sur le dossier de presse, 3H15 sur le panneau du Lycée « St Jo » et 3H40 au final. C'est dire si parler du Nouveau Roman, genre littéraire révolutionnaire aujourd'hui quasiment oublié, et titre du nouveau spectacle de Christophe Honoré, ne rentre dans aucune case. A spectacle exigent, il faut du temps et de la patience. Pitié, ne fuyez pas à l'entracte. Dans les années 50, les salons feutrés respirent encore la guerre et la désuétude. La moquette est chargée, les chaises lourdes. Les écrans sont déjà là, partout, alors que dans un coin surgit une machine à café. La modernité est en marche. Dans ces années là, des auteurs sont réunis, bien malgré eux par leur style si différent: « Changer de façon de dire », faire de Balzac « un bon ennemi »; eux ils « écrivent avec » leur « époque ». On rencontre des comédiens fulgurants de talent que Honoré-frère ( Claude Mauriac) nous présente. On retient surtout Brigitte Catillon en Michel Butor gouaille d'enfer, Annie Mercier en Jérôme Lindon clopeuse invétérée à la voix grave et Mélodie Richard en pétillante Catherine Robbe-Grillet.
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En ce moment, le théâtre de La Colline présente Nouveau Roman, mis en scène et écrit par Christophe Honoré. Introduire cette pièce n'est pas une chose facile car elle brasse tant de références et permet tant de points d'accroche qu'il est difficile de commencer… Mais je vais tenter quelque chose qui corresponde simplement à mon « envie d'écrire sur », puisque l'une des leçons à tirer du nouveau roman selon cette pièce c'est justement la soif de n'avoir aucune contrainte que l'objet qu'on tente de faire passer…. Christophe, qu'as-tu donc fait? Ce n'est certainement pas la chose la plus importante du spectacle… Quoique… En tout cas, je ne connaissais pas ce Christophe Honoré, celui d'un certain retour moral. J'y vais un peu fort? Sûrement. Mais de la part d'un auteur aussi inscrit dans la culture LGBT, j'ai été mal à l'aise devant une scène très décevante où l'homosexualité de Pinget est traitée de manière solennelle: douloureux problème où l'on parle de la discrétion des auteurs de ce temps sur la question….
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C'est Jacques le Fataliste de Diderot, à la fois dépouillé et poussé à son paroxysme. Alain Robbe-Grillet, désigné par la postérité comme l'un des chefs de file du Nouveau Roman, préfère ainsi adopter le point de vue des objets pour évoquer l'existence de son personnage qui n'en est pas un, la femme « nommée » A. de La jalousie. L'écriture comme un mouvement libertaire
La naissance du Nouveau Roman va de pair avec les guerres coloniales françaises: l' Indochine, puis l' Algérie apparaissent comme des pays opprimés par la France, elle qui a pourtant connue l'humiliation de l'Occupation. Pour les écrivains des Editions de Minuit, le paradoxe est insupportable: ils signent en 1960 le Manifeste des 121, qui proclame que « La cause du peuple algérien […] est la cause de tous les hommes libres. ». Dans le texte, on retrouve le terme d' « insoumission » et une invitation à « ne pas se laisser prendre à l'équivoque des mots et des valeurs ». Voilà peut-être la seule ligne de conduite du Nouveau Roman, élan littéraire plus que mouvement: en effet, malgré les tribunes de Robbe-Grillet dans L'Express entre 56 et 63, rassemblées plus tard dans le recueil Pour un nouveau roman ( 1963), jamais une doctrine ne sera établie et pour cause, puisqu'elle aurait été en contradiction immédiate avec la liberté aléatoire qui caractérise l'écriture du Nouveau Roman.
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Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Claude Ollier, Claude Mauriac, Jérôme Lindon, Robert Pinget, Nathalie Sarraute, Michel Butor, Marguerite Duras, Françoise Sagan: tous sont aussi les personnages de « Nouveau Roman » la pièce mise en scène par Christophe Honoré à partir d'un assemblage de livres, d'articles, d'émissions de radio et télévision. À la lisière de l'improvisation, chaque comédien s'est approprié un personnage en s'immergeant dans ses mots et en laissant libre cours à l'imagination. À quoi pense un écrivain? Comment se situe-il dans son époque avec ses illusions et ses partis pris? Christophe Honoré revendique tous les détours possibles, toutes les subjectivités pour atteindre l'authenticité d'une séquence de la littérature et de la vie intellectuelle française. Un travail intense de confrontation du réel et de la fiction dans lequel Christophe Honoré replace la littérature au cœur de son travail personnel. Cinéaste, scénariste et écrivain, il a toujours exploré avec clairvoyance et délicatesse les tourments de l'amour et du désir dans un univers artistique cohérent et unique de films en pièces de théâtre.
Le plateau ouvert décoré dans le style des années 1950 avec des écrans de télévision, une tribune, des micros, des tables et des chaises dispersées expose ces écrivains assumant leurs contradictions à la fois proches et éloignés les uns des autres – des électrons libres. Ce qui les rassemble, c'est d'abord Jérôme Lindon, directeur des éditions de Minuit. L'origine du spectacle est d'ailleurs la célèbre photo prise en 1959 sur le perron des éditions de Minuit où manquent Michel Butor et Marguerite Duras. Présent sur la photo en revanche, Samuel Beckett n'est joué par aucun acteur sur scène – une façon de souligner sa position d'outsider, mais aussi sa situation paradoxale tant Lindon ne cesse de se référer à lui. Il se souvient notamment comment lisant jusqu'au bout le manuscrit de Molloy dans le métro, il s'est surpris à la fin à « rire comme un imbécile ». Il y a à la fois une forme de joie et d'ingénuité dans ce spectacle qui présente en quelque sorte l'instantané d'une époque sans tomber dans le piège de la reconstitution, mais au contraire en la réinventant sur un mode ludique avec un zeste d'humour.