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Aujourd'hui je voudrais que l'on analyse certains extraits d'un de mes poèmes préférés de Baudelaire, à une passante. Je vous retranscris le poème ci-dessous avant d'en dire quelques mots. « A une passante
La rue assourdissante autour de moi hurlait. Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse,
Une femme passa, d'une main fastueuse
Soulevant, balançant le feston et l'ourlet;
Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,
Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan,
La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair… puis la nuit! – Fugitive beauté
Dont le regard m'a fait soudainement renaître,
Ne te verrai-je plus que dans l'éternité? Ailleurs, bien loin d'ici! trop tard! jamais peut-être! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais,
Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais! »
Baudelaire
Ce poème a été écrit en 1857 et est un extrait du livre le plus célèbre du poète qui s'appelle les fleurs du mal. Ce poème est un sonnet. L'univers urbain offre souvent des moments de réflexion et de description pour Baudelaire et il cherche dans ses descriptions des symboles sur la base de ces rencontres qui sont le reflet pour lui d'un monde complexe de la condition humaine est dialectiquement de sa propre vie.
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Analyse d' « A une passante » de Baudelaire
Introduction
Baudelaire publie "Les Contemplations" en 1850. Le poème urbain extrait que nous allons analyser, "A une passante", dans la section "Tableaux Parisiens" des "Fleurs du Mal" parle de la rencontre dans la rue entre un homme et une femme exquise, qu'il ne reverra sûrement jamais. Nous y distinguerons donc trois axes d'analyse: larencontre, les réactions du poète, les réflexions du poète. Développement
I. La rencontre Cette rencontre se réalise dans un contexte sonore. Le contexte va être souligné par son aspect déplaisant. C'est tout le vacarme de la rue moderne qui est exprimé d'abord: Par la personnification de la rue (v. 2) Par la distance entre le sujet « la rue » et le verbe « hurlait », comblé par laprésence de l'adjectif « assourdissante » Par deux hiatus (succession de deux voyelles appartenant à des syllabes différentes, ici « rue assourdissante » et « moi hurlait ») qui sont, eux aussi évocateurs de vacarme. Il est important dès le premier vers de faire saisir que si la rencontre, la communication entre le poète et la passante ne passe que par le regard, c'est que la communication verbaleest impossible.
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L'éclair est bien évidemment l' illumination de Baudelaire par l'apparition de cette incarnation de la beauté tandis que la nuit représente la solitude et la détresse du poète. Le champ lexical du temps dans les deux tercets met en relief la brièveté de l'apparition: « fugitif », « soudainement », « trop tard », « jamais ». L'antithèse entre « fugitif » (v. 9) et « éternité » (v. 11) met en lumière la soudaineté de la disparition de la passante et la recherche de celle-ci qui ne peut désormais se faire que dans une contemplation mystique du futur. B – L'espoir impossible de retrouver l'idéal aperçu
Dès la disparition de la passante, Baudelaire tente de revivre l'instant de la rencontre et de retrouver cette incarnation de la beauté. Cette tension s'observe à travers la f orme interrogative du vers 11 et l'emploi du futur de l'indicatif (« ne te reverrai -je plus que dans l'éternité? »). Mais l'espoir de retrouver cet idéal de beauté s'amoindrit rapidement et le dernier tercet laisse entrevoir une certaine forme de désespoir.
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Tu passes le bac de français? CLIQUE ICI et deviens membre de! Tu accèderas gratuitement à tout le contenu du site et à mes meilleures astuces en vidéo. Voici un commentaire linéaire du poème « A une passante » de Baudelaire issue de la section « Tableaux parisiens » des Fleurs du mal (deuxième édition de 1861)
Introduction de commentaire
« A une passante », Baudelaire
(Lire le poème « A une passante »)
Extrait de la section des « tableaux parisiens » des Fleurs du Mal, le sonnet « A une passante » narre la rencontre entre le poète et une majestueuse inconnue dans les rues de la ville. Dans quelle mesure ce poème reprend-t-il l'opposition baudelairienne entre spleen et idéal? Après avoir étudié la façon dont la passante rencontrée incarne l'idéal de beauté baudelairien, nous verrons qu'elle laisse le poète subjugué et avide de retrouver cet idéal brièvement aperçu (plan). Plan de commentaire composé de « A une passante » de Baudelaire:
I – Une passante qui incarne l'idéal de beauté baudelairien
A – Un cadre moderne et bruyant
Le vers 1 du poème inscrit d'emblée celui-ci dans le décor des « tableaux parisiens »: il s'agit d'un Paris moderne, bruyant, affairé.
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Le sonnet est basé sur la rencontre et représente une exaltation de l'attirance minime dans un fonds de rupture qui aurait laissé Baudelaire désemparé. C'est le bruit, autour du bruit que s'articule la rencontre. Il est exprimé tout le vacarme de la rue moderne. Il présente la dame en contraste total avec cet environnement moderne. Il est totalement médusé et fasciné par le regard de cette femme qui représente pour lui la Femme. C'est une manière pour lui d'exprimer toute incompréhension qui peut exister entre l'homme la femme inscrivant ainsi le poème dans un contexte à la fois social et moral.
Le vers 2 retarde l'arrivée de la passante puisque le verbe de mouvement: « passa » et le sujet: « Une femme » ne figurent que dans le vers qui suit. Il y a, ainsi, un effet d'attente. Le lecteur, comme le poète, aperçoit, d'abord, une silhouette qui se précise petit à petit. Effectivement, la description de la passante épouse le regard du poète qui l'observe de loin et va, par la suite, la contempler de près. L' hyperbole: « d'une main fastueuse » (v 3) appartient au champ lexical de la majesté, de la noblesse qu'il est possible de noter dans le sonnet: « majestueuse » (v 2), « fastueuse » (v 3), « noble (v 5). Son élégance est notable dans le vers 4: « Soulevant, balançant le feston et l'ourlet ». La toilette de la passante paraît danser, impression renforcée par le rythme du vers puisqu'il est construit sur quatre temps de trois syllabes: « Soulevant (3) / Balançant (3) / le feston (3) et l'ourlet («3) ». L' allitération en s: « soulevant /balançant / feston » accentue plus encore cette dimension musicale en mimant le froissement du tissu.
Les textes adressés à des femmes sont innombrables. Elles sont une source infinie d'inspiration poétique. C'est également à une femme, Barbara, croisée avant la Seconde guerre Mondiale à Brest que Jacques Prévert dédira l'un de ses poèmes les plus connus.