palais des doges grand conseil 3
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du Palais des Doges - Salle du
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"Triomphe de Venise" de Vronse
Dtail:
Christiane
Salle Du Grand Conseil Palais Des Doges Venise 2
De 1485 à 1496
Antonio Abbondi Scarpagnino termine le projet d'Antonio Rizzo (obligé de fuir Venise à la suite de détournements de fonds dans les travaux de construction) à savoir la reconstruction de la façade Est et le Cortile. L'escalier d'Or 1498
L'ensemble des travaux qui avaient été initiés par Rizzo sont repris et continués par Scarpagnino, Giorgio Spavento et Pietro Lombardo. 1521
Cristoforo Sorte achève le plafond, précurseur du baroque, de la salle du Sénat. 1536
Antonio Abbondi Scarpagnino et Francesco Sansovino réalisent ensemble le fameux balcon donnant sur la Piazzetta. Véronèse Salle du Collège
Dans le même temps on agrandit le palais du côté des maisons des chanoines. 1555
Francesco Sansovino achève la décoration de la Scala d'Oro (l'escalier d'or). 1566
Francesco Sansovino termine et fait installer les statues géantes de Mars et Neptune sur l'escalier des Géants. 11 mai 1574
Nouvel incendie. Les salles du Sénat, des Quatre Portes et de l'Anticollegio sont détruites. Salle des Quatre Portes 20 décembre 1577
Un nouvel incendie qui ravage cette fois la salle du Grand Conseil et détruit les remplages des baies et tout le décor intérieur de la salle ainsi que son toit qui, on le suppose était un plafond plat à corniche et encorbellement qui devait être suspendu par un système de fermes et de solives sous toiture.
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Elle possède un plafond monumental, on ne voit que lui tellement il est massif et présent, réalisé en style précurseur du baroque par Cristoforo Sorte. La salle comme on peut la voir aujourd'hui correspond à la dernière restauration entreprise après l'incendie de 1574. De nombreux incendies ont régulièrement détruit certaines parties du Palais des Doges au cours de son histoire et la plupart des dégâts se situaient dans les étages supérieurs, à la fois proies faciles des foyers qui prenaient généralement naissance dans les étages inférieurs et qui étaient dans le même temps plus difficiles à maîtriser dans les étages supérieurs à l'époque. C'est pour cette raison que toutes les salles supérieures du Palais Ducal ont, au cours de son histoire, été les salles les plus souvent reconstruites ou rénovées. La Résidence du Doge
Les appartements du Doge étaient situés au premier étage noble de l'aile donnant sur le rio di Palazzo et jouxtaient à leur extrémité la basilique Saint-Marc. Le Doge pouvait donc se rendre ainsi à la basilique sans avoir à sortir du Palais, ce qui lui garantissait une sécurité accrue, un élément à prendre en compte lorsque l'on sait le nombre de Doges qui furent assassinés à Venise.
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Lors d'un voyage à Venise, il est impossible de ne pas visiter le fameux palais des Doges. Situé sur la place Saint-Marc, au cœur de Venise, ce monument historique est un véritable édifice reflétant l'histoire de la cité. Zoom sur cette magnifique construction qui vous amènera vers une toute autre dimension. L'architecture du Palais des Doges
Le Palais des Doges est l'un des plus beaux monuments historiques et également l'une des plus belles œuvres architecturales de la ville de Venise, car elle reflète le mariage parfait entre l'art gothique et l'art byzantin. En effet, les meilleurs grands architectes, sculpteurs et grands maîtres se sont succédé pour sa conception jusqu'à ses finitions. Le Palais des Doges, comme on peut la voir aujourd'hui, est le fruit de l'ingéniosité et des travaux des architectes les plus célèbres entre le XIVe et le XVIe siècle tels que Giovanni Bon, Pietro Baseggio, Antonnio Rizzo ou encore les frères Jacobello et Pierpaolo dalle Masegne. Les façades du Palais des Doges
Le Palais des Doges est constitué de deux façades qui donnent sur la lagune et sur la Piazetta.
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La construction de cette aile et de la nouvelle salle du Grand Conseil furent achevés, après bien des vicissitudes, dont la peste noire de 1348, en 1365, soit plus de 65 ans après les premières réflexions liées à la nécessité de l'agrandissement de la salle! « Une boiserie sombre sert de cadre aux toiles de Véronèse, du Tintoret, de Palma jeune, qui décorent les murs. Elles retracent l'histoire glorieuse de Venise. Le tableau de Paul Véronèse, intitulé le Triomphe de Venise, mérite une description un peu détaillée. Venise la blonde, femme d'une rare beauté, est assise sur un trône; autour d'elle, une riche architecture déploie un grand luxe de balcons et de colonnes
torses. Un essaim de jeunes et jolies femmes forme son cortège. Une lumière transparente inonde les draperies et les visages et donne à cet ensemble un air de fête. Venise semble une reine heureuse, sur son front calme, deux anges, qui fendent les airs, viennent poser un diadème. Puis, en descendant de ce monde idéal dans le monde de la réalité, on aperçoit, se pressant derrière une balustrade, de jolies vénitiennes, en costume de l'époque,
décolletées en carré.
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La datation de ce document contraste avec la date reconnue de la naissance du grand concile, la Commune Veneciarum peut avoir existé depuis quelque temps auparavant, une hypothèse qui pour le moment ne change pas la tradition historique. [ 1]
La « Serrata » du Maggior Consiglio [ modifier | modifier le code]
À plusieurs reprises et particulièrement sous les dogats de Giovanni Dandolo, en 1286, et Pietro Gradenigo, en 1296, des propositions de transformation de la participation au conseil avaient été présentées et repoussées. Elles visaient à rendre la fonction héréditaire ou la désignation par cooptation du conseil. Mais la volonté des familles aristocratiques et du doge Gradenigo d'assurer une plus grande stabilité et une plus grande continuité à la tête de la République, donne lieu le 28 février 1297 à la « fermeture » [ 2] du Maggior Consiglio ( Serrata del Maggior Consiglio): les mesures prises permettent l'accès au Maggior Consiglio à seulement ceux qui en ont déjà fait partie au cours des quatre années précédentes et chaque année, à quarante personnes issues de leurs descendants par tirage au sort.
Œuvre(s) visible(s) dans l' Église dell'Angelo Raffaele de Venise. Cliquez sur une vignette pour l'agrandir. Élèves [ modifier | modifier le code]
Marco Boschini
Notes et références [ modifier | modifier le code]
↑ Cf. Stefania Mason qui écrit aux alentours de 1548-1550,
↑ cf. article cité en référence, note 4 Libro dei Morti de la paroisse Santa Giustina reg. 2, c32v, "(décès) du peintre à l'âge de 78 ans". ↑ Marie-Hélène Lavallée, Guides Collections: Palais des Beaux Arts de Lille, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1997, 245 p. ( ISBN 2-7118-3516-2), p. 158
↑ a b c d e et f Augusto Gentili, « Palma le jeune », dans Giovanna Nepi Sciré, La Peinture dans les Musées de Venise, Paris, Editions Place des Victoires, 2008 ( ISBN 978-2-8099-0019-4), p. 341-342 et 354
↑ Apôtres au tombeau
↑ Tarquin et Lucrèce
↑ Saint Sébastien
↑ Wolfgang Prohaska, Le Kunsthistorisches Museum de Vienne: Peinture, C. H. Beck/Scala Books, 2001 ( ISBN 3 406 47459 4), p. 29
↑ Crucifiement de saint Pierre
Stefania Mason, De Palma le Jeune à Girolamo Forabosco: nouvelles identifications de tableaux vénitiens dans les collections publiques françaises, « Revue des musées de France », 2014 / 4, p. 70-79.
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