Dès 1916, ses tableaux épurés cherchent à s'éloigner de la nature, éliminant ainsi la courbe et la couleur verte. Mondrian ne conserve finalement que les trois couleurs primaires ainsi que l'angle droit. À la fin de sa vie, son style se modifie à nouveau lorsqu'il vit à New York, et la couleur s'immisce alors dans les lignes en elles-mêmes. … un peintre spirituel
Fils de pasteur, Mondrian a été élevé dans une famille très croyante. Bien qu'il ne soit pas pratiquant durant sa vie d'adulte, il s'intéresse très tôt à la théosophie, un courant de pensée développé au XIX e siècle. Piet Mondrian, Évolution, 1911
La société théosophique, à laquelle adhère Mondrian, croit en un syncrétisme des principales religions et à l'existence d'une Vérité supérieure et englobante. Mondrian choisit alors d'appliquer ses croyances théosophiques à l'art et à ses œuvres. L'artiste tente de créer un art universel. Dans cette continuité, il ne conserve que les couleurs pures (les trois primaires: rouge, bleu, jaune).
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L a série des
arbres est un des exe mpl es les plu s int éressa nts
de cette pratique qui lui perm ettr a d'a tteind re la
str uctur e formelle des objets. En effet, on y voit
l'a rtiste p artir d'une peinture de type naturaliste
h éritée
de sa formation aca d émiqu e et progres
ser, étap e p ar étap e, vers l'a bstraction pure. Gra
duellem ent, Mondri a n d é pouille l'arbre de ses
élé ment s seco ndaires pour le ré duir e à un sque
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d ente ls » de la réalité. Ici, l'a rtiste est à mi-ch emin de sa déma r che. Les ton s exas pérés, la touch e la r ge témoignent
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un exp ress ionni s m e qui dérive de son
admir ation pour les œ u vres de Van Gogh et de
Munch. Cependant, la structuration de l'e space sous
une forme dualist e est déjà prése nte; en témoi
gne le choix d e deux coloris, ici le rouge et le
bleu, comme plu s ta rd L'Arbre bleu (Gemee nte
mu seum, L a Ha ye) sera traité en bleu et en noir.
Arbre Bleu Piet Mondrian
Il commence ainsi par peindre des paysages classiques et, en 1892, s'inscrit à l'Académie royale des Beaux-Arts d'Amsterdam. Au début des années 1900, Mondrian se tourne vers le symbolisme, alors en vogue dans toute l'Europe. Ses paysages se teintent d'une dimension intellectuelle, voire morale. C'est dès cette époque qu'il réalise l'importance de la couleur comme voie d'expression, et cultive certaines parentés avec le Fauvisme. Mondrian s'éloigne de la figuration traditionnelle pour rejoindre le monde des avant-gardes. Influencé par la découverte de l'œuvre de Vincent van Gogh, aux couleurs éclatantes, Mondrian développe une palette lyrique. Comme son compatriote, tragiquement disparu en 1890, il s'installe à Paris en 1911. Lui aussi est un mystique, intéressé par la théosophie qui associe la quête spirituelle à l'approche scientifique. Tenté brièvement par le cubisme, Piet Mondrian s'affranchit de la figuration pour employer un langage abstrait. Nous sommes en 1913, et Vassily Kandinsky lui disputera la paternité de cette révolution esthétique.
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L'Histoire de l'art: qui, quoi, comment? Découvrez Mondrian en un clin d'œil grâce à Connaissance des Arts, en partenariat avec « L'Histoire de l'art pour les nullissimes », l'ouvrage d'Alexia Guggémos. De l'harmonie
Au Pays-Bas, Piet Mondrian (1872-1944) peint des femmes et des arbres. Attiré par le cubisme, il arrive à Paris en 1912 et commence à décomposer le sujet, au contact des toiles de Braque et de Picasso. Progressivement, la figuration s'efface pour laisser place aux figures géométriques et à ce qu'il appelle « l'harmonie ». Nature morte au pot de gingembre II, 1912, huile sur toile, 114 x 75 cm, Guggenheim Museum, New York
Du style
Mondrian est à l'origine de la célèbre revue De Stijl, c'est-à-dire « le style », fondée en 1917 avec le peintre théoricien Theo Van Doesburg (1883-1931). Ce nom a donné naissance à un mouvement en réponse aux enjeux de la société industrielle. Considéré comme l'un des plus importants mouvements d'avant-gardes en Europe au début du XXe siècle, De Stilj conjugue tous les domaines de la création artistique et réinvente l'espace urbain comme l'habitat.
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A partir de 1904, sa peinture change et les paysages laissent la place a des scenes
d'interieurs avec l'abandon des tonalites nuancees au profit de longs aplats de
couleurs. Sous l'influence de peintres tels que Cornelius Spoor, Jan Sluyters ou Jan
Toorop, il se tourne progressivement vers le fauvisme comme en temoigne des oeuvres
telles que "Le nuage rouge" de 1907, "Moulin dans la clarte du soleil
"en 1908, ou encore "Devotion", "Crepuscule", "L'arbre
bleu". Mais il s'interresse aussi au divisionnisme de Signac, dans des oeuvres telles
que "Dunes", ou un certain expressionnisme de Van Gogh dans une oeuvre
telle que " Le Pommier en bleu". Il poursuit galement une reflexion
philosophique sur le role de l'artiste, en quete de permanence et d'universel, et
considere que l'artiste doit saisir l'essence des choses, et s'echapper du matrialisme
qui conduit a la simple retranscription ou imitation de la nature,
dans les limites de la perception. Apres des toiles qui celebrent la couleur, succedent des œuvres dans lesquelles
Mondrian explore avant tout les lignes.
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