J'y étais: "Mon souvenir d'école le plus marquant"
• "Des coups de règle métallique"
Jacqueline Lassagne, 64 ans, Saint-Rémy-lès-Chevreuse (78) "En CE1, j'avais une institutrice assez sévère. Chaque matin, elle inspectait nos cheveux pour traquer les poux. Elle n'hésitait pas à donner des coups de règle métallique sur les doigts en cas de bêtise ou d'erreur dans les devoirs. Or, comme tous les enfants, je me bloquais si on me réprimandait. "Mon souvenir d'école le plus marquant". Mes parents étaient artisans commerçants, nous habitions dans le centre-ville de Nantes et je devais faire seule le trajet de vingt minutes pour aller à l'école. Un matin, en chemin, j'ai soudain décidé de ne pas m'y rendre. Je me suis promenée toute la matinée dans les rues et les squares aux alentours de l'école. À midi, je suis rentrée à la maison pour déjeuner comme si de rien n'était. L'école avait-elle prévenu mes parents? Je ne m'en souviens pas, mais ils étaient effarés que j'aie pu "fuguer". En début d'après-midi, ma mère m'a accompagnée, elle a discuté avec la maîtresse qui a changé d'attitude: elle s'est montrée dès lors charmante et encourageante.
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Mais j'étais extrêmement timide, tétanisée à l'idée que tout le monde allait me trouver ridicule. Et je n'avais pas l'accord paternel... J'ai finalement franchi le pas à 35 ans, en amateur. Depuis, j'ai intégré la troupe de 'La puce à Zulie' et je joue toujours! " À lire aussi: J'y étais: "J'ai vu Michel Sardou à ses débuts"
• "Son comportement n'a plus été le même"
- Joël Adet, 70 ans, Arcis-sur-Aube (10) "À 9 ans, en CM1 dans une école rurale, je faisais chaque jour le trajet avec une camarade de classe. Nous partagions des fous rires, de menues bêtises et des bisous. À la fin du printemps, un jour, le maître a demandé aux élèves de rester après les cours. Il nous a alors révélé qu'une gomme avait été volée sur son bureau la veille et que la coupable, aux dires de sa maman, était mon amie. Sa mère allait la punir devant nous: elle a posé sa fille à plat ventre sur ses genoux et lui a administré une fessée, jusqu'à ce que toute la classe entende ses pleurs. Mes photos de classe primaire et tous mes souvenirs d'école de Emmanuel Ristord, Magdalena - Editions Flammarion Jeunesse. Mes larmes se mirent à couler.
Je cite Béné78 qui a une réponse tout à fait en accord avec mon point de vue:
« Tout le monde était en vacances. Je ne dis pas parti. Il faut donc peut-être commencer par nous, en racontant une activité de base qui n'a rien d'extraordinaire et qui mettra tout le monde à l'aise. Moi, j'ai fait une nouvelle recette de gâteau au chocolat! »
Cette rédaction est tout à fait adaptable à des CP, c'est alors l'enseignant qui écrit l'épisode raconté par l'élève en dictée à l'adulte. Un album inducteur: Splat raconte ses vacances, Rob Scotton
Dans cet histoire, Splat doit raconter et rapporter un souvenir. Or il ne sait que choisir car il n'a fait que des trucs géniaux: nager au milieu des requins, participer à une course de vélo, gagner un grand match de foot… pas de quoi s'identifier? Mes souvenirs de classe la. Ben si, justement car c'est l'imagination de Splat qui rend tous les petits moments ordinaires qu'il a vécus si extraordinaires. En réalité, il a nagé au milieu de poissons en plastique dans sa piscine gonflable, fait du vélo dans le quartier avec ses amis, tapé une petite balle au stade du coin… La seconde chose extra dans cet album c'est qu'en se rappelant ces moments, et la présence indésirable de sa petite soeur à chaque fois, Splat se rend compte que finalement c'est cette même petite soeur qui a particité à faire de ces moments ce qu'ils sont: de merveilleux souvenirs dont elle est le point commun.
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Des films d'ici et d'ailleurs tenteront aussi de tirer leur épingle du jeu pendant cette saison de relance. La Presse braque aujourd'hui ses projecteurs sur 20 longs métrages attendus. Ont eu un empire cinematographique au japon francais. La Presse à Cannes
Le sosie de Tom Hanks
(Cannes) « On vous a déjà dit que vous ressemblez à Tom Hanks? » Comme nous étions à la fête de la première mondiale d' Elvis de Baz Luhrmann, je n'ai pas osé lui demander si elle voulait dire Tom Hanks dans le rôle du colonel Parker, avec son double menton de vieux pélican. Je ne lui ai pas non plus demandé « Quel âge me donnez-vous? » Elle n'aurait pas saisi la référence à la vieille publicité d'Oil of Olay. Omar Sy s'associe avec HBO Max
(Paris) L'acteur français Omar Sy, vedette de la série Netflix Lupin, a annoncé jeudi qu'il s'associait avec la plateforme concurrente de streaming HBO Max pour « développer des contenus », destinés notamment à l'Afrique francophone, la France et aux États-Unis.
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En pleine Première Guerre mondiale, les films populaires américains commencent déjà à pénétrer le marché nippon, pour le bénéfice des sociétés de distribution et d'exploitation de l'archipel. C'est vers 1919-1920 seulement que les vraies techniques du cinéma, de son langage narratif et expressif, commencent à être adoptées, sous l'impulsion de plusieurs techniciens, notamment Thomas Kurihara et Henry Kotani, qui ont travaillé aux États-Unis et qui au Japon collaborent respectivement avec les sociétés Taikatsu et Shōchiku. Tous deux apportent la reconnaissance du réalisateur comme auteur du film, de nouvelles techniques, le souci de former des acteurs hors de l'expérience du théâtre et une organisation de la production inconnue jusqu'alors, mais que les autres pays connaissent déjà depuis quelques années.
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Il est d'ailleurs significatif qu'en 2010 au festival de Tōkyō le film le plus apprécié ait été Post- cards ( Ichimai ni hagaki) que réalisait à quatre-vingt-dix-huit ans le vétéran Shindo Kaneto, symbole de la production engagée et indépendante des lendemains de la Seconde Guerre mondiale ( L' Î le nue [ Hadaka no shima] en 1960 a connu un succès mondial), tandis que le film promu par l'industrie était SP: The Motion P icture n°1 ( SP: The Motion Picture yabô hon) de Takafuni Hatano, inspiré de la plus célèbre série de la télévision. Ont eu un empire cinematographique au japon le. Mais Shindo Kaneto est décédé à son tour en 2012, l'année de son centenaire. Auteur d'une œuvre à part entière, Kawase Naomi n'est guère appréciée qu'au festival de Cannes où elle reçut autrefois la caméra d'or pour son premier film ( Suzak u, 1997) et où elle a présenté en 2014 Futatsume no mado (distribué sous le titre de Still the water). C'est bien la question du rapport de l'industrie cinématographique et de ses auteurs qui est posée: le cinéma doit-il se conformer aux guides et aux modèles de l'économie, ou doit-il permettre l'expression d'auteurs qui, au cours de leur carrière, peuvent connaître aussi des succès commerciaux?
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Les producteurs se lancent alors dans un nouveau genre « réaliste » où la femme devient le thème principal. Dans les films d'époque, on la perçoit comme une poupée en porcelaine, au corps gracile, arborant un visage de marbre muet et souriant, dotée d'une coiffure sophistiquée, fragilement enrubannée et engoncée dans des kimonos aux couleurs flamboyantes. Avenantes, polies, courtoises, humbles et d'humeur facile,
elles sont imprégnées d'une grâce enfantine. Ont eu un empire cinematographique au japon pour. Soumises entièrement aux hommes
qu'elles appellent « Dana » (maîtres),
elles sont pourtant investies d'une force intérieure
incomparable pour occulter l'humiliation due à leur condition. O'Haru, fait partie de ces « femmes galantes [5] »; esclave dans un monde d'hommes, elle traverse ses épreuves dans la passivité et la résignation. Chevallier pense qu'« à travers elle, les femmes nous paraissent avoir une vie assez embryonnaire [6] », réduites à la soumission parce qu'elles n'ont rien appris d'autre. La femme est souvent le nœud du conflit dans les films de Mizoguchi, non la femme en tant que telle (selon Cros) mais en tant qu'objet d'idéalisation… [7].
Claude Beylie brosse le portrait de ce réalisateur, militant de la condition féminime: «Explorateur subtil de l'âme féminime, Mizoguchi prône à travers ses films, anciens ou modernes, l'émancipation de la femme, à quelque classe qu'elle appartienne, et le fait avec une pudeur et un raffinement psychologique que pourraient lui envier bien des auteurs européens. [10]
D'autres réalisateurs se sont essayés à peindre des portraits de femmes, chacun selon sa subjectivité et sa sensibilité:
Imamura Shohei, dans la lignée de Mizoguchi, retrace sur plusieurs années la vie d'une paysanne. Représentée comme une Femme insecte, il tente, selon Max Tessier « de libérer la femme japonaise de ses servitudes séculaires. [11] »
Oshima en fait un objet de désir, mais aussi un «objet» qui désir et convoite la jouissance pour affirmer sa liberté sexuelle, ou revendiquer le droit d'être «quelqu'un». Ozu nous montre une double vie de la femme, avant et après le mariage. L'introduction du cinéma au Japon : lerensageki, spectacle populaire de l'ère Taishô - Persée. Jeune, elle a plus de recul par rapport à la société et peut se permettre une certaine révolte, mais celle ci ne dépasse jamais la demi-mesure.
L'INTRODUCTION DU CINÉMA AU JAPON: le rensageki, spectacle populaire de l'ère Taishô Pascale SIMON Université Paris 7 Le public occidental a découvert le cinéma japonais grâce au Lion d'or remporté par Kurosawa Akira pour son film Rashômon à la Mostra de Venise de 1951, ou encore à la Palme d'or attribuée à La Porte de l'enfer de Kinugasa Teinosuke au festival de Cannes de 1954. Depuis lors, les films japonais sont toujours présents dans les salles et les festivals européens, en France en particulier, où les productions récentes sont bien distribuées, et où l'on peut voir des œuvres plus anciennes lors des nombreuses rétrospectives consacrées aux réalisateurs japonais. Cependant, alors que le cinéma japonais a une histoire aussi longue que le cinéma français, la production des années 1910-1920, époque où l'industrie du cinéma était en plein essor, est quasiment inconnue en Occident. Il est vrai que de nombreux films, en particulier la quasi-totalité du stock des studios de Nikkatsu à Mukôjima, ont disparu dans les incendies consécutif au séisme du Kantô de 1923.