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Bref, pour les raisons citées, et pour nous éviter toute bataille juridique, nous supprimerons dorénavant toute attaque indélicate contre un concessionnaire, professionnel ou en tout cas personne physique, quelle qu'en soit la raison, fondée ou non. Cela ne veut pas dire que Moto-Station doive devenir le monsieur propre de la moto. Mais qu'aujourd'hui, notre influence est devenue suffisamment importante pour que nous nous attachions à l'exercer d'une façon intègre, neutre et aussi utile à tous que possible. Toute la documentation sur la Honda cb 750 four ou 4 pattes. Roues moteur bquilles embrayage phare guidon voyants compteur filtre huile faisceau electrique pignons clignotant carter feu allumage boite vitesse.. Finalement, presque rien ne change en matière d'obligation sur ce forum, soit donc pour 99% des sujets traités. En cas de doute, la charte M-S devrait répondre à vos questions. Consultez le texte pour la confiance dans l'économie numérique
Bon forum et bonne route à tous
le staff m-s
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Dévoilée au Tokyo Motor Show le 28 octobre 1968, la première version de la Honda CB 750, connue sous l'appellation K0, est produite à 44 649 exemplaires, sur deux années: 1969 et 1970. Honda CB 750 Sandcast
Les 7 414 premières machines (numéros de série: 1000001 à 1007414) sont communément appelées CB 750 SANDCAST. Elles sont reconnaissables à leurs carters moteur à la finition grossière. Carter moteur Honda 750 four 8821 - Motard Mobeur. Ces carters sont moulés selon un très lent procédé à sec, par gravité. Dire qu'ils sont "moulés au sable" est donc un abus de langage. Honda CB 750 Diecast
A partir du numéro de série 1007415, les machines dites CB 750 DIECAST, sont équipées de carters moteur en fonderie d'alu sous pression, procédé plus rapide et moins coûteux, offrant une finition plus soignée. Durant ces deux années de production, Honda fait régulièrement évoluer son modèle CB 750 en lui apportant plus de 300 modifications. De nouvelles pièces apparaissent en fonction des commentaires des essayeurs (pilotes maison et journalistes), des premiers retours des concessionnaires et revendeurs du monde entier, de la capacité du bureau d'étude et des sous-traitants à modifier les pièces destinées à la production.
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Vis à vis des évents d'air. Ou alors, les durites d'huile ne seraient-elles pas inversées? Qu'en pensez vous...? Pouvez vous me filer un tuyau? Je joins quelques photos pour la clarté du montage. désolé pour l'état du bras oscillant...
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Kassidi
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Le bâtiment, en revanche, reconstruit après l'incendie de 1853, est d'une splendeur sans égale et n'a rien à envier à son homologue pétersbourgeois [ 3]. Le 20 août 1856 a lieu l'inauguration officielle du Bolchoï. Le 16 décembre 1888, on y représente en avant-première Boris Godounov de Modeste Moussorgski. XX e siècle [ modifier | modifier le code]
La façade du Bolchoï repeinte en couleur camouflage durant la Seconde Guerre mondiale. Photo Alexander Krasavin
Le 10 octobre 1901, on y représente La Pskovitaine de Nikolaï Rimski-Korsakov, avec Fédor Chaliapine incarnant Ivan le Terrible. Le 28 février 1917, le statut de Théâtre impérial est supprimé. La salle Beethoven est inaugurée le 18 février 1921. Le 1 er février 1925, le théâtre fête son 100 e anniversaire. En 1935, on y représente Lady Macbeth du district de Mtsensk de Dmitri Chostakovitch. En 1937, la compagnie reçoit l' ordre de Lénine. 3 roubles théâtre Bolchoï et danseuse étoile frappés en 1991 à Léningrad. Le Bolchoï est évacué pendant la Grande Guerre patriotique (1941-1945) au théâtre d'opéra et de ballet de Kouïbychev (aujourd'hui Samara).
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Après un précipité, Tânia Carvalho se met en scène dans le solo As if I could stay there forever. Elle campe une femme entre deux âges, dans une robe noire à bretelles, d'abord juchée sur des talons hauts, puis pieds nus. Intimes et émouvants, ses pieds semblent être des reflets de son âme inquiète et torturée. Fragile et humaine, seule au milieu du plateau, la danseuse est en équilibre précaire sous deux projecteurs dorés, se livrant à notre regard. La troisième pièce présentée dans ce programme a été conçue par Tânia Carvalho pour le Ballet de Marseille, dans le cadre du programme de groupe présenté en juillet 2021 au Théâtre du Châtelet. One of four periods in time (ellipsis) est d'une grande inventivité et d'une maîtrise formelle qui repose principalement sur l'écriture de la danse. Dans une première partie, les danseurs sont revêtus de chasubles en mousseline blanche, accentuant par leurs gestes, leurs grimaces et leurs attitudes corporelles mécaniques l'analogie avec le mime ou la comedia dell'arte.
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Le monde entier connait les troupes des théâtres Bolchoï à Moscou et Mariinsky à Saint-Pétersbourg. Mais il est également possible d'assister à d'époustouflants spectacles sur d'autres scènes russes, et même en dehors des deux capitales. Russia Beyond vous liste certains de ces établissements qui sont parvenus à tirer leur épingle du jeu. Le Théâtre académique musical de Moscou Stanislavski et Némirovitch-Dantchenko En dépit du fait qu'il se situe dans la plus grande ville de Russie, ce théâtre est toujours resté en marge de l'attention. Mais il y a un an, Laurent Hilaire, étoile de l'Opéra de Paris, a été invité à devenir le directeur du ballet de cet établissement. Depuis, il a réduit le nombre d'anciens spectacles en plusieurs actes et a misé sur la diversité des nouveaux: le théâtre a ainsi pour la première fois mis en scène les œuvres de Balanchine ( Sérénade) et de Forsythe ( The Second Detail), et a permis à la Russie de faire la connaissance de Serge Lifar ( Suite en blanc), de Paul Taylor ( Aureole) et d'Alexander Ekman.
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Elle refuse de qualifier son départ de « défection », mot utilisé à l'époque soviétique lorsque des légendes du ballet comme Rudolf Noureev ou Mikhaïl Barychnikov sont passées à l'Ouest. « Je pense que j'ai été honnête avec moi-même et suivi ma conscience. […] J'avais tellement de peine pour ces gens obligés de perdre leur foyer », confie Smirnova. La ballerine pensait que l'invasion s'arrêterait rapidement. Quelques jours plus tard, elle écrit sur le réseau social Telegram: « Je suis contre la guerre de toute mon âme. […] Je n'ai jamais cru que je pourrais avoir honte de la Russie. »
Elle voyage à Dubaï pour soigner une blessure, puis elle fait le grand saut. « Personne n'était au courant, sauf mon mari et le directeur artistique du Dutch National Ballet, Ted Brandsen », précise-t-elle. Pour ses parents, c'est le choc. Jusqu'à présent, « ils n'acceptent pas vraiment l'idée que j'aie quitté le Bolchoï ». Quant à ses collègues, elle « n'a presque plus de contact » avec eux. « J'ai juste reçu quelques messages.
Née à Moscou le 19 juillet 1941, d'un père médecin […]
Lire la suite KONDRACHINE KYRIL (1914-1981) Écrit par Alain PÂRIS • 806 mots Lorsque l'Union soviétique commença à « exporter » régulièrement ses artistes dans le monde occidental, Kyril Kondrachine fut l'un des premiers chefs que l'on découvrit et, avec lui, l'existence d'une authentique école soviétique de direction d'orchestre. Kyril Petrovitch Kondrachine voit le jour le 6 mars 1914 à Moscou, dans une famille d'instrumentistes. Il étudie le piano puis les disciplines t […]
Lire la suite LEPECHINSKAÏA OLGA (1916-2008) Écrit par Universalis • 246 mots Danseuse et pédagogue russe. Née à Kiev en 1916, Olga Lepechinskaïa, issue d'une famille noble, est admise, après un apprentissage à l'école de danse de Moscou, dans la troupe du Bolchoï en 1933. Jusqu'en 1963, elle y marque de son empreinte les grands ballets du répertoire grâce à son dynamisme, à son tempérament et à sa puissante technique. Parmi ses grands rôles, on peut citer Kitri dans Do […]
Lire la suite MAXIMOVA EKATERINA (1939-2009) Écrit par Ariane DOLLFUS • 826 mots • 1 média Danseuse russe parmi les plus populaires, Ekaterina Sergeïevna Maximova a incarné pendant trente ans l'âge d'or du ballet soviétique dans le monde entier.