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Citadelles 4ème édition
Dans Citadelles, votre but est de bâtir une cité prestigieuse avant que vos adversaires ne parviennent à construire la leur. Pour développer votre ville et de nouveaux quartiers, il vous faudra bien sûr de l'or, mais aussi le soutien des notables locaux, roi, échevin, cardinal, patricien ou archiviste, et parfois aussi de la lie de la cité, voleur, espion, assassin ou sorcière. Citadelles est un jeu de bluff, d'intrigues et de stratégie. Citadelles 4ème édition. Les joueurs amassent de l'or qu'ils dépensent ensuite pour bâtir les quartiers qui composent leur cité médiévale. À la fin de la partie, le joueur qui a constitué la plus belle, la plus grande, la plus prestigieuse cité est vainqueur. Citadelles est devenu un classique du jeu de société moderne. Citadelles 4ème édition contient les personnages et les quartiers du jeu originel et de son extension, la Cité Sombre, ainsi que 9 nouveaux personnages et 12 quartiers inédits. De 2 à 8 joueurs
À partir de 10 ans
Durée d'une partie: entre 30 et 60 minutes
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Devenez le maître de la Cité! Dans Citadelles, votre but est de bâtir une cité prestigieuse avant que vos adversaires ne parviennent à construire la leur. Pour développer votre ville et de nouveaux quartiers, il vous faudra bien sûr de l'or, mais aussi le soutien des notables locaux, roi, échevin, cardinal, patricien ou archiviste, et parfois aussi de la lie de la cité, voleur, espion, assassin ou sorcière. Citadelles est un jeu de bluff, d'intrigues et de stratégie. Les joueurs amassent de l'or qu'ils dépensent ensuite pour bâtir les quartiers qui composent leur cité médiévale. À la fin de la partie, le joueur qui a constitué la plus belle, la plus grande, la plus prestigieuse cité est vainqueur. Citadelles - 4ème édition - YouTube. Publié en plus de 25 langues, Citadelles est devenu un classique du jeu de société moderne. Cette Quatrième Édition contient les personnages et les quartiers du jeu originel et de son extension, La Cité Sombre, ainsi que 9 nouveaux personnages et 12 quartiers inédits, offrant plus de variété que jamais!
Ce n'est plus seulement le visage de l'artiste qui est abîmé, c'est aussi l'intention du rire qui semble devenir impossible, à mesure que l'artiste le reproduit à l'infini et l'efface par la suite. Yue Minjun — L’ombre du fou rire — Fondation Cartier pour l’art contemporain — Exposition — Slash Paris. Montrés pour la première fois au grand public, une centaine de dessins dévoilent la pratique quotidienne de l'artiste, comme un carnet de notes et d'inspiration. Ébauches préparatoires, ou notations d'idées fugaces, cet ensemble rappelle que l'oeuvre de Yue Minjun est bien plus complexe qu'il n'y paraît au premier abord: il faut se perdre dans la répétition d'un même motif pour ressentir l'ombre de ce fou rire. C'est aussi ce qui transparaît dans une série de photographies prises par le frère de l'artiste et projetées à la façon d'un diaporama qui montre l'artiste dans des positions, attitudes et postures proches de celles des personnages qu'il peint. L' artiste expérimente ainsi les poses et les compositions de ses toiles, comme si l'effort physique faisait partie intégrante de la création d'un tableau.
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C'est dans la communauté d'artistes du village du Yuanmingyuan, près de Pékin, au début des années 1990, qu'il commence à définir son style ainsi que les contours de son principal sujet: le rire. Au même moment se développe en Chine un nouveau courant artistique dont Yue Minjun a souvent été considéré comme un des principaux représentants, le « réalisme cynique ». L ombre du fou rire. Marqués par un climat social tout à fait différent de celui des années 1980 et par l'ouverture de l'économie chinoise au marché mondial, ces jeunes artistes rompent à la fois avec le « réalisme socialiste » et avec les avant-gardes. Ils portent un regard plus acerbe et moins idéaliste sur leur environnement: « C'est pour cela que le fait de sourire, de rire pour cacher son impuissance a [une grande] importance pour ma génération1 », dit Yue Minjun en parlant de ses débuts. L'exposition présente un choix d'oeuvres réalisées au début des années 1990. Ces toiles, parmi les premières de Yue Minjun, ont été rarement exposées et sont pourtant très importantes dans son oeuvre, tant elles témoignent d'une recherche et d'une définition progressive de son style.
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Sous l'intitulé " Yue Minjun - L'ombre du fou rire ", Hervé Chandès, directeur de la Fondation Cartier et commissaire de l'exposition, a réuni une sélection de peintures de grand format, voire monumentales, et de dessins préparatoires qui ressortissent au registre de la satire et révèle une écriture picturale singulière qui, par un processus de syncrétisme de l'art chinois et de l'art occidental, revisite les codes du grotesque. Yue Minjun:
le fou rire, de la catharsis à la résistance
Les oeuvres de Yue Minjun sont immédiatement identifiables dans la mesure où elles reposent sur une récurrence visuelle résultant du choix d'une unique figure narrative par ailleurs déclinée, et parfois répliquée, de manière immuable avec une mimique identique, celle du rire, un rire à gorge déployée toutes dents dehors, qui par sa reproduction devient un rire figé, celui du masque. Le procédé d'identification sérielle évoque celui pratiqué par son condisciple Fang Lijun, un des fondateurs du Réalisme cynique, qui a choisi comme véhicule un chauve fictif à la peau jaune qui peut adopter diverses expressions, du cri au sourire.
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Dans cette série, Yue Minjun joue avec les souvenirs du spectateur, tout en perturbant son regard. L'exposition présente trois tableaux appartenant à cette série. Yue Minjun - L'ombre du fou rire - Fondation Cartier pour l'art contemporain :: FROGGY'S DELIGHT :: Musique, Cinema, Theatre, Livres, Expos, sessions et bien plus.. Si le premier est inspiré de La Mort de Marat (1793, Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles) de Jacques-Louis David les deux autres font référence à deux images emblématiques du réalisme socialiste et de l'iconographie maoïste: The Founding Ceremony of the Nation (1953) de Dong Xiwen et La Conférence de Gutian de He Kongde (circa 1970). Parfois, le visage se déploie en gros plan, la bouche grande ouverte sur l'ensemble de la toile. Ces oeuvres laissent le spectateur face à la capacité de variation infinie de l'artiste et rappellent aussi une tradition surréaliste où certaines toiles avaient pour intention de rendre visibles les mondes du rêve, de l'imaginaire et de la pensée. Dans la toute récente série Overlappings, Yue Minjun va même jusqu'à anéantir son propre visage, qui disparaît au profit d'une tension stylistique et graphique hors du commun.
Yue Minjun
Jusqu'au 17 mars 2013
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Fondation Cartier pour l'art contemporain, 261 bd Raspail, Paris XIV
Oeuvres étonnantes que celles de l'artiste chinois Yue Minjun (né en 1962, à Daqing) peuplées de multiples têtes qui rient à n'en plus finir. Autodérision? Critique sociale? Réalisme cynique? Les spécialistes s'entendent pour dire que le travail de Yue Minjun est indéchiffrable. L ombre du fou rire le. Une parfaite raison de s'y confronter! Yue Minjun ne souhaite pas peindre de belles choses. Il trouve sa peinture vulgaire. Mais il recherche l'authenticité de l'expression de ses sentiments. Ce qui l'amène à peindre des hommes – à ses débuts, dans la communauté d'artistes de Yuanmingyuan, près de Pékin, il représente ses amis – puis lui-même, son propre visage grossi comme un gros plan cinématographique, dans des situations grotesques.