Type de bâtiment
Bâtiment bas
État du bâtiment
construit [achevé]
Matériel de façade
brique
pierre de taille
Style architectural
postmodernisme
Type de chauffage
radiateurs
Air conditionné
oui, ajustable
Side Usage
parking privatif
Adresse principale
24 Rue Villeneuve
Adresse (texte)
Hauteur (estimée)
13, 89 m
Hauteur Sous Plafond
2, 70 m
Étages au-dessus du sol
4
Début de construction
2006
Autres entreprises
Autres informations sur ce bâtiment
L'immeuble dispose de balcons
L'immeuble dispose de faux-planchers
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24 Rue De Villeneuve Clichy Plan
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Grand directeur de la photo, Lubtchansky est notamment un fidèle collaborateur de Jacques Rivette. Il a également travaillé avec Jean-Luc Godard (Sauve qui peut (la vie)), Eric Rohmer (Triple Agent), Agnès Varda (Les
En famille
Cinéaste de l'intime, Philippe Garrel a confié le rôle principal des Amants réguliers à son fils Louis, qu'on avait déjà aperçu, enfant, dans Les Baisers de secours en 1989. On retrouve également dans une scène du film le père du réalisateur, Maurice Garrel, ainsi que Brigitte Sy, la mère de Louis Garrel. Autre égérie de Garrel, Aurélia Alcais, vue dans La Naissance de l'amour, apparaît dans une autre scène du film. Nico, qui fut la compagne du m
Louis enfant de 68
Le film qui a révélé Louis Garrel était également une évocation de mai 68: il s'agit de The Dreamers de Bernardo Bertolucci (2003). Dans ce récit initiatique, le jeune comédien formait, avec Eva Green et Michael Pitt, un trio de jeunes gens livrés à eux-mêmes et explorant leur sexualité. Lors de la conférence de presse à Venise, Garrel confiait qu'il avait réutilisé pour Les Amants réguliers certains figurants et costumes du film de son ami Bert
10 Secrets de tournage
Infos techniques
Nationalité
France
Distributeur
Ad Vitam
Récompenses
6 prix et 7 nominations
Année de production
2005
Date de sortie DVD
24/04/2008
Date de sortie Blu-ray
-
Date de sortie VOD
Type de film
Long-métrage
10 anecdotes
Budget
1 500 000 $
Langues
Français
Format production
Couleur
N&B
Format audio
Format de projection
N° de Visa
108795
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Car Garrel filme des corps d'abord, des visages, des yeux. Moins l'événement lui-même que ce qu'il produit sur des êtres fragiles et mettant à tout moment leur vie en jeu. Et, quand il faudra dire, au bout
de cette longue descente dans la drogue, l'horreur de la folie aux aguets, c'est encore un visage qui parlera, celui d'un
des garçons qui balafre le sien d'une cicatrice de rimmel. Romantisme des postures, utilisation sobre des moyens d'un cinéma qui sait garder ses distances et parfois même celle de l'humour, ce double mouvement fait entendre, dans ce film sur des « espérances fusillées » la petite musique
de l'espoir malgré tout. Les Amants réguliers, de Philippe Garrel, noir et blanc, 2 h 58.
d'Émile Breton
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25 October 2005
23 membres
En 1969, un groupe de jeunes gens s'adonne à l'opium après avoir vécu les événements de 1968. Un amour fou naît au sein de ce groupe entre une jeune fille et un jeune homme de 20 ans qui s'é taient aperçus pendant l'insurrection.
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Cela commence comme un feuilleton de Feuillade, Paris la nuit, quais luisants sous les réverbères, et il y a aussi une fuite sur les toits, Fantômas, une fenêtre où la lumière s'allume, une jeune femme apparaît en silhouette, rêve d'un bonheur paisible. Cela s'achève dans une campagne peut-être américaine au temps des pionniers, bonnets plissés et cabane en rondins, quand on allait là-bas vers un monde tout neuf. C'est un rêve, comme on en aura rencontré d'autres dans ce film, de révolutions passées, Valmy peut-être ou 1848, jeunes gens cheveux dans le cou en blouses d'ouvrier, longues mains fines sortant des poignets mousquetaires de chemises blanches. C'est la plus romantique des histoires et c'est un film d'aujourd'hui. Totalement d'aujourd'hui, le film d'une génération, de ses élans et de ses retombées. Et quand un sot, du même âge que Philippe Garrel sans doute, écrit un livre qui s'appelle quelque chose comme On n'a pas changé le monde, mais
on s'est bien amusé, le cinéaste, lui, parle de tous ceux
de son âge qui se sont brûlés au feu des illusions mais
qui ont trouvé là de quoi nourrir leur imaginaire, et su faire partager ce qu'ils vécurent.
Flaubert, sur la génération qui, à vingt ans, avait vu Paris
se lever sur les barricades de 1848, a écrit, brûlant de rage froide, l'Éducation sentimentale, où il suffit d'un paragraphe de quelques mots, entre ces deux autres d'un verbe et son sujet seulement: « Il voyagea » et « Il revint », pour dire la mort des rêves de jeunesse. Et s'il y a, dans le film de Philippe Garrel, une telle fracture au moment où,
à la nuit des barricades succède un petit matin amer, prosaïque silence d'une cour d'immeuble vide, c'est tout aussitôt d'amour qu'il sera question, dans l'intimité de retrouvailles en famille. Intimité d'autant plus chaude que, les noms du générique l'ont dit, les rapports de parenté des personnages dans la fiction sont ceux-là mêmes des acteurs dans la vie. Quelque chose passe alors qui ne pouvait passer qu'entre ces trois-là, qui se connaissent de toujours:
le spectateur, intrus admis chez eux, prend sa part d'une conversation dont il devine qu'elle a commencé bien avant qu'il entre et se poursuivra après, entre eux.