Cet article date de plus de dix ans. La maison de disque Motown, symbole de la musique noire-américaine, fête son cinquantenaire en 2009. Une année marquée par plusieurs expositions au Motown historical museum de Detroit, une série de concerts et des rééditions des plus grands succès du label, inventeur du "Motown Sound" grâce à sa pléiade d'artistes soul et rhythm and blues. Article rédigé par
Publié le 01/11/2011 23:00
Mis à jour le 07/05/2014 16:22
Temps de lecture: 1 min. "Motown a fait de moi l'homme que je suis", déclarait Barack Obama récemment. Motown, c'est le label soul qui a révélé les plus grands chanteurs afro-américains: Stevie Wonder, Marvin Gaye, Diana Ross, Smokey Robinson ou encore Michael Jackson et ses frères. La liste des artistes de cette "usine à tubes" est longue et prestigieuse. Le 12 janvier 1959, à une époque où les artistes afro-américains restent cantonnés au jazz, le producteur musical Berry Gordy crée Motown Records pour séduire à la fois le public noir et le grand public blanc avec des chansons de soul et de rhythm and blues plus accessibles que la production de labels concurrents comme Stax.
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Le trio Brian Holland, Lamont Dozier et Eddie Holland intervient notamment sur les albums des Supremes au milieu des années 1960. D'autres auteurs-compositeurs, également producteurs, comme Robinson, Sylvia Moy, Norman Whitfield, Mickey Stevenson, Ivy Joe Hunter et Gordy lui-même, font eux aussi les beaux jours de Motown. Le label possède en outre ses propres musiciens: Earl Van Dyke aux claviers, Benny Benjamin à la batterie et James Jamerson à la basse, réunis autour du groupe The Funk Brothers. Cette formation joue un rôle majeur dans l'émergence du son Motown, style de soul caractérisé par une orchestration et des arrangements plus propres et policés que ceux de Stax Records, son concurrent de Memphis.
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Aujourd'hui, le premier siège social de Motown Records a été transformé en musée. Les studios ont été conservés tels qu'ils étaient lors du déménagement du label à Los Angeles, en 1972. Même le distributeur de bonbons est toujours là. Et il demeure réglé sur la friandise préférée de Stevie Wonder. Anne Jocteur Monrozier
Documentaire "Tracks Of My Tears, 50 ans de Motown"
Clip promotionnel réalisé pour les 50 ans de Motown
Michael Jackson and ses frères célèbrent les 25 ans de Motown en 1984
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Peut-être n'est-ce qu'une opinion. Mais on observe la même part de féminité ou de maternité du père dans l'attitude du fils qui vient se nicher contre le ventre paternel, attitude convenant plus à une mère qu'à un père. Cet homme redevenu enfant vient s'appuyer contre les entrailles matricielles à qui il doit sa renaissance. Regardons maintenant le fils: il est peint comme une sorte de condamné, ses cheveux rasés comme un sorti de prison, sa tunique déchirée, un pied nu, l'autre à moitié (les pieds nus dans la peinture du 17ème siècle signifiant souvent l'attitude d'adoration prêtée aux anges), prosterné. Le vide d'une sandale nous permet de contempler qu'il a été nécessaire à ce fils de parvenir à cette pauvreté, de se sentir vide et vidé, pour trouver la force de vouloir échapper à ses emprisonnements et ainsi redevenir assez petit enfant pour se blottir tout contre son père, la tête nichée tout contre son corps. Tableau de rembrandt le fils prodigue sculpture. Enfin délivré de ses fausses richesses, celles de ses plaisirs, il peut maintenant comprendre la vraie richesse du Père: celle de son amour sans condition.
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Mais laissons cela aux spécialistes. Aux yeux du spectateur moderne, les témoins du tableau détournent l'attention de ce qui devrait la retenir: la rencontre père-fils. Concentrons donc notre examen sur la manière dont Rembrandt a représenté l'accueil du père à son fils, et, pour cela, recadrons le tableau:
L'accueil du père miséricordieux à son fils repentant. Ainsi recadrée, la scène publique passe à l'intime: une affaire entre deux personnes, un père et son fils. Une histoire d'amour. Celle d'une réconciliation. Tableau de rembrandt le fils prodigue bible. Le peintre aurait pu se borner à produire une image édifiante. Il n'en est rien. Comme un bâtisseur, il a manifestement conçu un plan, dressé la charpente; sur des figures géométriques, il a appliqué la figure des personnages. Autrement dit, la structure, conçue pour servir le propos, entre en résonance avec le sens de la parabole représentée et la porte encore plus loin. Essayons de voir comment. Deux triangles
Comme ici la figuration s'appuie sur une structure abstraite, il nous faudra retrouver le plan derrière l'image.
Rembrandt sait bien que la vie d'un homme n'est pas lisse, mais qu'elle a toutes les raisons d'être burinée au fil du temps. Cet homme qui pleure encore son propre fils, Titus, va mettre toute son intériorité à peindre ce père prodigue en miséricorde. Un visage ridé et presque aveugle, aux yeux usés d'avoir guetté l'improbable retour. Tableau de rembrandt le fils prodigue coloriage. Une stature arrondie, presque ovale, forme de mandorle d'un tympan roman, une stature de porche royal pour protéger l'enfant revenu. Le père décrit par la parabole et peint ici par Rembrandt n'est pas un père rigide, drapé dans sa droiture, enfermé dans une justice de purs. C'est un Père qui ne cesse de descendre vers nous, de se pencher vers nous, de guetter nos pauvres pas pour retourner vers lui, surveillant inlassablement nos chemins. Et lorsqu'il a la joie de nous voir retourner, ne fût-ce que d'un pas, vers lui, il n'a de cesse de nous accueillir tout près de lui comme un Père de tendresse. On commente souvent cette œuvre en parlant des deux mains du père: l'une serait plus masculine, l'autre plus féminine.