« LE LORRAIN
ULYSSE REMETCHRYSÉIS
À SON PÈRE
1644
Peintre français
Analyse
♦^ Ulysse remet Chryséis à son père témoigne du
goût du Lorrain pour les vues où figures et
architectures imaginairess'équilibrent harmo
nieusement. Ici, la splendeur du port est caracté
ristique des œuvres des années
1640-1645, avant
que les marines ne deviennent le sujet de prédi lection de l'artiste. Les vastes édifices accaparent
la majorité de l'espace, laissant peu de place
à l'épisode narratif noyé dans l'ensemble de la
scène. Selon le récit d'Homère, Agamemnonfut
contraintderendre la belle Chryséis à son père
Chrysès, prêtred'Apollon, pour que cessât la
peste qui décimait les Grecs. C'est Ulysse qui
remit la jeune captive aux mains de son père. Dans le tableau du Louvre, ces personnages
sont situés au premier plan et ce n'est pas un
hasard s'ilsapparaissent comme desacteurssur
le proscenium. Lascénographie spectaculaire,
avecl'entrée majestueuse du navire qui se profile
surl'horizon lumineux, contribueàtraduire la
poésie du lieu.
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Ulysse Remet Chryséis À Son Père Noël
Un autre tableau conservé au Louvre, Paysage
avec Paris etŒnone (voir ci-contre), dit aussi Le
Gué, et réalisé deux ans plus tard en pendant
d'Ulysse remet Chryséis à son père, témoigne de
l'évolution du peintre. Ici, les arbres ont rem
placé les édifices monumentaux, et les personna
gess'intègrent à la scène avec un natureltrès
étudié qui imprègne la toile d'un intimisme
poétique en accord avec la nature sauvage où les
deux amoureux ont troujjé refuge avant l'aban
dond'Œnone parParis, v%) Paysage avec Paris et Œnone, musée du
Louvre, Paris. Du même peintre: PICTO 416à 423 © Nardini Editore, 1993. VPCLarousse-Laffont pour l'éditionfrançaise1993
picto MUSEE DU LOUVRE
420 PARIS
XVIIe siècle
Huile sur toile 119 x 150 cm
L'œuvre
U Le tableau signé en bas àgauche CLAUDIO
fut peintpour Roger du Plessis de Liancourt,
duc de La Roche-Guyon, avant d'appartenir à
Richelieu qui le céda àLouis XIV en 1665. Comme d'autres toiles du Lorrain, celle-cifut
élargie d'une bande d'une vingtaine de centimètres,
ôtée lors d'une restauration au XIXe siècle, à
l'occasion de son installation au Trianon.
Ulysse Remet Chryséis À Son Père La
Fontenay-Mareuil a lui-même commandé deux tableaux à Claude Lorrain en 1645, les numéros 93 et 94 du Liber Veritatis. Au cours de la décennie 1640, Claude Lorrain a peint de nombreux tableaux pour des commanditaires français (cf. Roethlisberger, 2013). Ulysse remet Chryséis à son père peut être daté plus précisément vers 1644 par sa place dans le Liber Veritatis (cf. Roethlisberger, 2013, et Kitson, 1978). Le sujet du tableau est tiré de l'Iliade (chant I). Il s'était perdu du temps de Louis XIV, n'étant identifié ni par Charles Le Brun en 1683, ni par Nicolas Bailly en 1709 (cf. ), 1987a, et Engerand,
1899). Le sujet était encore inconnu lorsque le tableau a été présenté dans la Grande Galerie du Louvre en 1793 (cf. Dubreuil, 2001). Il était pourtant inscrit, mais aujourd'hui effacé, sur le dessin du Liber Veritatis, et il figure aussi sur la gravure de Dominique Barrière Ulisse rende Chriseide a Crise Sacerdote d'Apollo, libro p[ri]mo d'Homer (cf. Russell, 1982; le tableau a été publié avec le bon titre par John Smith en 1837 et par Frédéric Villot dans le catalogue des peintures du Louvre en 1855, cf.
Ulysse Remet Chryséis À Son Père Des
Des boeufs ornés de bandelettes bleues sont amenés pour le sacrifice depuis une barque au second plan. Le vaisseau d'Ulysse est peint vers le centre de la composition, se détachant à contre-jour devant le disque solaire. En 1648, Claude Lorrain a exécuté pour Liancourt un pendant à ce tableau, le Paysage avec Pâris et OEnone (INV. 4724), également inspiré d'Homère. Au début du xviiie siècle, Ulysse remet Chryséis à son père a été présenté dans la chambre du Grand Dauphin, fils de Louis XIV, dans le palais du Grand Trianon. Il a été rentoilé par Marie-Jacob Godefroid en 1767 (cf. Engerand, 1899). Restauré par Jean-Gabriel Goulinat en 1963-1964, qui note que le tableau est en « excellent état ».
Ulysse Remet Chryséis À Son Père Le
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coul., n°171
- Peter John Brownlee (dir. ), Samuel F. B. Morse's Gallery of the Louvre and the art of invention, cat. exp. (exposition itinérante à travers les Etats-Unis, 2015-2018), Chicago, Terra Foundation for American Art/ Yale University Press, 2014, p. 40, 52-53, 59, fig. 18, fig. 28
- Nature et idéal: Le paysage à Rome. 1600-1650, cat. (Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, 09/03/2011-06/06/2011), Flammarion, 2011,
- The Louvre and the masterpiece, cat. (Atlanta, High Museum of Art, 12 octobre 2008-6 septembre 2009, Minneapolis Institute of Arts, 18 octobre 2009-10 janvier 2010), Atlanta, High Museum of Art, 2008,
- Dieux et mortels: les thèmes homériques dans les collections de l'Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris, cat. (Paris (France), Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts, 21 septembre - 28 novembre 2004; Princeton (Etats-Unis), Princeton University Art Museum, 8 octobre 2005 - 15 janvier 2006; New York (Etats Unis), Dahesh Museum, octobre 2005 - janvier 2006), Paris, Ecole nationale supérieure des beaux-arts, 2004, p. 214-215, ill.
Soumis par Mathieu Cornière le lun, 30/05/2022 - 14:40
Les préinscriptions pour les cours des écoles d'art sont ouvertes du 1er juin au 30 juin 2022. Cette année encore, de nombreux cours sont proposés pour les petits et les grands, par les quatre écoles d'art de la Ville: l'école d'arts plastiques, l'école de musique, l'école de théâtre et l'école de danse. Plannings pour l'année 2022-2023: Vous trouverez ci-dessous les plannings des activités pour l'année 2022-2023: Cours et ateliers de danse: cliquez ici. Cours de l'école d'arts plastiques: cliquez ici. Cours de théâtre: cliquez ici. Le docu de la semaine : Miroir, miroir | Un portrait de société tourné vers l’avenir | La Presse. Cours de musique: la variété d'instruments proposés ne permet pas de proposer un planning. À noter: en fonction de l'actualité sanitaire, les cours pourront être assurés en distanciel. Se préinscrire: Pour vous préinscrire, il vous suffit de remplir le(s) formulaire(s) en ligne correspondant, en cliquant sur les liens ci-dessous: Préinscription pour un cours d'EVEIL (enfants de 3 à 6 ans): cliquez ici.
Cours De Théâtre Paris 17 Paris
Un immobilisme accentué par l'usage qu'on fait de nos écrans…
Des faits et des idées
Miroir, miroir ratisse large et creuse intelligemment pour dégager les transformations qu'il serait peut-être souhaitable d'opérer au cours des 50 prochaines années pour améliorer les choses dans le « plus meilleur pays du monde ». Et ce, sans jamais s'appuyer sur une posture morale: Simon Madore et Frédéric Choinière partent de faits et de chiffres, leurs invités tirent des conclusions et c'est au téléspectateur de se faire une tête. Les constats sont parfois durs — « Les politiques d'activité physique échouent », tranche Ahmed Jérôme Romain, de l'Université de Montréal —, mais le ton n'est jamais catastrophiste. Cours de théâtre paris 17 paris. Miroir, miroir souligne les défis qui se posent à nous sur les plans de la diversité, du vieillissement de la population, de la place des Autochtones ou de l'environnement, mais d'une manière pragmatique et stimulante. De quoi susciter des discussions et, peut-être, des actions concrètes. Samedi à 22 h 30 sur ICI Télé et sur ICI dès maintenant
L'égalité n'est pas encore acquise, mais la place des femmes dans la société a « beaucoup évolué », comme le soulignent plusieurs intervenants. La situation économique des personnes âgées s'est aussi beaucoup améliorée, tant en raison de stratégies d'épargne (les REER, par exemple) que de la mise en place d'un filet de sécurité inexistant auparavant. Et si l'accès à l'éducation s'est beaucoup amélioré, il y a des endroits où on a peut-être manqué le bateau…
PHOTO FOURNIE PAR ICI TÉLÉ
Frédéric Choinière, journaliste
« On n'a pas vu combien l'impact de la voiture allait être foudroyant dans nos vies, dans notre façon d'aménager le territoire, dans nos décisions de société, et combien on a du mal à détricoter ça aujourd'hui », observe le journaliste. PSG Mercato : Campos déjà sur une piste défensive en Serie A. Miroir, miroir donne un exemple éloquent: en 50 ans, la ville de Winnipeg a perdu 30% de ses habitants, mais la taille de cette agglomération a crû de 300%. Un symbole fort à l'heure où on parle de densification. Sous ce chiffre se cache une réalité complexe, c'est-à-dire les coûts de construction et d'entretien des routes, les émissions de gaz à effet de serre, la structure du quotidien, l'empiétement sur les terres agricoles et ce qui, au dire d'un des intervenants, est l'un des ennemis publics numéro pour notre santé: la sédentarité.