Un petit trésor
Dans "Le jeune homme" écrit à la fin des années 1990, Annie Ernaux raconte une relation qu'elle a vécue avec un garçon de 30 ans son cadet. Elle en avait 54. Il était étudiant à Rouen et lui vouait une ferveur dont, dit-elle, elle "n'avait jamais été l'objet de la part d'un amant". "Avec mon mari autrefois, écrit-elle, je me sentais une fille du peuple, avec lui, cette fois j'étais une bourge". Annie Ernaux se décline cette fois sur tous les modes, et toujours avec la même intégrité. Il y a aussi un film "Les années super 8" qui sera présenté à la quinzaine des réalisateurs, et dont elle a écrit le texte. Olivia de Lamberterie: "un livre sublime"
La rédactrice en chef du magazine Elle a particulièrement été touchée par ce roman-là puisqu'il repose sur les bases même de son caractère littéraire si atypique. D'ailleurs, elle estime que "ce n'est sûrement pas pour les gens qui n'ont jamais lu Annie Ernaux car c'est comme une perle précieuse qu'on trouve et qu'on a envie de rajouter dans la malle aux trésors qu'on a d'Annie Ernaux.
Les générations se croisent et se distinguent par leur vécu, leur éducation, leur langage, leurs goûts et leurs valeurs. Les enfants ne parlent plus comme leurs parents qui souvent peinent à comprendre ce « langage rebutant d'initiés ». La présence des femmes semble prendre plus d'importance que celle des hommes et les milieux sociaux s'imposent dans leurs signes distinctifs. A ce propos Annie Ernaux brosse un tableau peu flatteur de son milieu d'origine, milieu populaire caractérisé essentiellement par le manque de finesse, d'hygiène et de bonnes manières. Les voix sont portantes, les comportements vulgaires, et les anecdotes souvent salaces « manger en faisant du bruit et en laissant voir la métamorphose des aliments dans la bouche ouverte, s'essuyer les lèvres avec un morceau de pain, saucer l'assiette si soigneusement qu'elle pourrait être rangée sans lavage, taper la cuiller dans le fond du bol, s'étirer à la fin du dîner ». C'est autour de la table notamment que s'affirme le clivage entre les mondes et les affinités (cette notion de transfuge dont l'auteur use pour expliquer son changement de situation sociale) « Malgré soi, on remarquait les façons de saucer l'assiette, secouer la tasse pour faire fondre le sucre, de dire avec respect « quelqu'un de haut placé » et l'on apercevait d'un seul coup le milieu familial de l'extérieur, comme un monde clos qui n'était plus le nôtre ».
"La photo en noir et blanc d'une petite fille en maillot de bain foncé, sur une plage de galets. En fond, des falaises. Elle est assise sur un rocher plat, ses jambes robustes étendues bien droites devant elle, les bras en appui sur le rocher, les yeux fermés, la tête légèrement penchée, souriant. Une épaisse natte brune ramenée par-devant, l'autre laissée dans le dos. Tout révèle le désir de poser comme les stars dans Cinémonde ou la publicité d'Ambre Solaire, d'échapper à son corps humiliant et sans importance de petite fille. Au dos: août 1949, Sotteville-sur-Mer. " Au travers de photos et de souvenirs laissés par les événements, les mots et les choses, Annie Ernaux nous fait ressentir le passage des années, de l'après-guerre à aujourd'hui. En même temps, elle inscrit l'existence dans une forme nouvelle d'autobiographie, impersonnelle et collective.
cité, p. 58. [21] Annie Ernaux, "Je n'ai rien à voir avec l'autofiction",
entretien cité. [22] Antoine Compagnon, "Désécrire la vie", art. 59. [23] Annie Ernaux, "Je n'ai rien à voir avec l'autofiction",
entretien cité. [24] Antoine Compagnon, "Désécrire la vie", art. [25] Voir Roland
A. Champagne, " A Woman and her Own Time ",
art. cité. [26] Dominique Rabaté, Le roman et le sens de la vie. Paris,
José Corti, 2010, , p. 60. [27] "Rencontre
avec Annie Ernaux à l'occasion de la parution des Années ", entretien cité. [28] "Défection" dont
s'étonne et se désole Antoine Compagnon ("Désécrire la vie", art. 57-58). [29] Barbara Havercroft,
"Auto/biographie et agentivité au féminin dans Je ne suis pas sortie de ma nuit d'Annie Ernaux", La francophonie sans frontière. Une nouvelle
cartographie de l'imaginaire au féminin,
Lucie Lequin et Catherine Mavrikakis (éds. ), Paris, L'Harmattan, 2001, p.
519. [30] Annie Ernaux, L'écriture comme un couteau. Entretien avec
Frédéric-Yves Jeannet, Paris, Stock, 2003, p. 43-44.
C'est peut-être cela, le mystère de ce livre, on y parle de tout de façon distanciée par ce «on» indéfini, et en même temps il y est profondément question d'écriture et de la vie en écriture. La suite après la publicité Les thèmes abordés sont nombreux: fin du système des Trente Glorieuses et début d'une époque de profonde récession, un Mai-68 qu'«on» vit un peu par procuration parce qu'on ne saisit pas forcément l'importance historique pendant les événements, mais une porte qui s'ouvre sur une libéralisation et qui se referme rapidement, un mai 81 qui évoque Mai-68 mais qui n'évite pas la déception, l'omniprésence de la société de marché et de son corollaire la société de consommation qui déforme tout, ce livre est riche en réflexions sur les 60 dernières années.
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