»
Alors que Paleczny est reconnaissant d'avoir traversé la tempête de samedi, il a dit qu'il espère que le système d'alerte du Canada sera amélioré avant qu'un autre ne frappe. « Nous avons définitivement besoin d'un meilleur système d'alerte qui soit réactif … qui sépare un orage régulier d'un orage puissant et destructeur qui crée une voie de destruction », a-t-il déclaré.
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George Kourounis, un chasseur de tempêtes basé à Toronto et explorateur en résidence à la Société géographique royale du Canada, a déclaré qu'il était difficile de trouver le bon équilibre. « Si vous donnez trop d'alertes, les gens deviennent complaisants », a-t-il déclaré. Le chasseur de tempêtes basé à Toronto George Kourounis, vu ici en train d'examiner une prévision de tornade dans l'Oklahoma, a déclaré que le derecho du week-end dernier sera une étude de cas pour les météorologues, alors qu'ils évaluent l'efficacité de la nouvelle alerte d'orage extrême. (Peter Rowe)
Il pense qu'une alerte aux tempêtes extrêmes est la bonne idée, bien qu'il suggère que le seuil de vitesse du vent pourrait probablement être abaissé. Lettre de demande d autorisation au maire. « Ils pourraient probablement réduire un peu cela: 120 km/h vont encore faire d'énormes dégâts, surtout si c'est dans une large bande, comme ces événements derecho », a déclaré Kourounis. « Je pense que cette tempête particulière va être un très bon banc d'essai pour les météorologues émettant ce genre d'alertes, pour regarder en arrière et voir à quel point elle était efficace.
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Cela signifie que l'alerte n'a pas été déclenchée pour la région de Peterborough, car elle n'a pas atteint le seuil. Bien qu'il ait été émis pour la région voisine de Lindsay-Northern Kawartha Lakes, a-t-il déclaré. Leçons apprises: le seuil est-il trop élevé? Kimbell a déclaré qu'il valait la peine de discuter de la question de savoir si 130 km/h est le bon seuil à l'avenir, d'autant plus que la plupart des dommages ont été causés par des vents de pointe de l'ordre de 120 à 130 km/h. « Il y a un équilibre entre avertir les gens des événements extrêmes et sur-alerter », a-t-il déclaré. Demande de place à l'année. Kimbell a expliqué que bien que les avertissements d'orage soient toujours disponibles par divers canaux médiatiques, ainsi que par l'intermédiaire de WeatherCan d'Environnement Canada site Internet et application il ne serait pas pratique de déclencher des alertes intrusives pour chaque orage. « Je pense que les gens commenceraient à s'énerver contre nous assez rapidement, donc nous le limitons vraiment à ceux qui vont être particulièrement remarquables », a-t-il déclaré.
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Sans identité, sans statut social... Par Christine Friedel
Chaque année, plus de cent mille japonais choisissent -mais est-ce vraiment un choix? - de s'évaporer. Non de disparaître: l'eau qui s'évapore, change d'état mais ne disparaît pas. C'est bien la question: que deviennent ces hommes et ces femmes qui se sont effacés de la société?
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Cependant, il ne s'agit pas pour Delphine Hecquet de condamner, de poser un jugement ou de nous informer. Il s'agit plutôt d'explorer le halo vaporeux qui entoure ce phénomène. Dire et Parler
Un jeune journaliste part au Japon pour enquêter. Il y rencontre plusieurs personnes, ceux qui demeurent, ceux qui ont vu un de leur proche disparaître ou plutôt, comme le dit un des personnages, s'évaporer comme l'eau dans une casserole que l'on aurait laissée trop longtemps sur le feu. En ce sens, la pièce est une sorte d'exploration de la pensée et de l'intériorité des personnages qui se confient sur le brutal changement que provoque une telle situation. Le public assiste à ces confessions avec attention car chaque mot est pesé, fin, incisif. Que ce soit les dialogues, les monologues, les apartés voire les silences, tout se déploie avec une puissance qui fait ressentir tout le poids d'une société où le déshonneur sonne le glas. La force de la pièce de Delphine Hecquet est son épure. Aucune scorie, aucune fioriture, aucun ornement de la voix et de la parole, tout est dit avec acuité et d'une manière si pure que la dimension tragique ne peut s'en trouver que renforcer.
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En effet, elle s'ordonne sur une trame pseudo-documentaire délivrée sous forme de reportage (en)quête menée in situ par un journaliste français ( Marc Plas), faisant office de recension vulgarisatrice de ce qui est devenu la solution ultime à une impasse existentielle, sur laquelle se greffent, dans le registre du théâtre néo-dramatique, deux bio-drames délivrées sous forme de vidéos d'interviews et de brèves scènes dramatiques. Ceux-ci illustrent, outre la position institutionnelle avec l'employé du service des disparitions ( Gen Shimaoka) et le sort des invisibles avec une figure emblématique ( Kana Yokomitsu), des cas de figures ressortant toutefois à une situation identique, celle du malaise intra-familial, déclinée en deux modalités symétriques, l'incommunicabilité, avec un cinquantenaire licencié ( Akihiro Nishida) face à sa fille ( Hiromi Asai), et la fugue prolongée d'une jeune fille ( Kyoko Takenaka) en conflit ouvert avec sa mère ( Yumi Fujitani). Dans une scénographie minimaliste de Victor Melchy qui installe un dehors-dedans, avec une immense baie vitrée structurant le plateau en deux espaces parallèles et une incessante, et dispensable, manipulation de son voilage, Delphine Hecquet a opté pour une mise en scène cinétique non seulement par l'intervention des projections et la voix aff mais par le montage des scènes qui répond à une construction filmique dû dans doute à l'influence de la réalisatrice Lara Hirzel qui a apporté sa collaboration artistique et dramaturgique.
Ces cookies permettent de partager ou réagir directement sur les réseaux sociaux auxquels vous êtes connectés ou d'intégrer du contenu initialement posté sur ces réseaux sociaux. Ils permettent aussi aux réseaux sociaux d'utiliser vos visites sur nos sites et applications à des fins de personnalisation et de ciblage publicitaire. Souvent l'errance est associée à la paresse. On a peu l'occasion de dire je m'en vais et je ne fais rien car cela renvoie toujours à une forme de souffrance et de solitude. Pour ne pas errer, on prend souvent le prétexte du temps que l'on n'a pas assez alors qu'au contraire on a justement besoin de ne plus se justifier, d'arrêter de dire à quoi est-ce que l'on occupe notre temps, sinon on est toujours au travail de soi-même. En arrivant sur place, à Tokyo, j'avais fait traduire deux questionnaires de dix questions pour les proposer aux gens que je rencontrais. Il s'agissait déjà de fiction puisque je leur demandais d'imaginer qu'ils s'étaient évaporés ou bien qu'ils étaient des proches d'évaporés.