Ce texte reprend dans une nouvelle version celui du catalogue de l'exposition « Le plaisir au dessin », que Jean-Luc Nancy avait organisée en 2007 au musée des Beaux-Arts de Lyon. Il présente une réflexion sur le dessin qui considère ce dernier à la fois pour lui-même et comme un paradigme pour tous les arts de ce qu'on nomme « la forme », et plus précisément la forme dans son mouvement naissant, dans sa formation, dans son élan et dans le maintien de cet élan par-delà l'achèvement de l'œuvre. Le « plaisir » dont il s'agit ne doit pas être compris comme satisfaction mais comme maintien ou reprise du désir dont la forme procède, ou mieux: que la forme « est » en quelque façon. S'engage ainsi une discussion avec la théorie freudienne du plaisir tant sexuel qu'esthétique. Entre les sections du texte figurent des « carnets de croquis » qui rassemblent un grand nombre de citations d'artistes ou de philosophes comme autant d'esquisses pour multiplier les lignes de pensée.
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PRSENTATION
Ce texte reprend dans une nouvelle version celui du catalogue de l'exposition « Le plaisir au dessin », que Jean-Luc Nancy avait organisée en 2007 au musée des Beaux-Arts de Lyon. Il présente une réflexion sur le dessin qui considère ce dernier à la fois pour lui-même et comme un paradigme pour tous les arts de ce qu'on nomme « la forme », et plus précisément la forme dans son mouvement naissant, dans sa formation, dans son élan et dans le maintien de cet élan par-delà l'achèvement de l'œuvre. Le « plaisir » dont il s'agit ne doit pas être compris comme satisfaction mais comme maintien ou reprise du désir dont la forme procède, ou mieux: que la forme « est » en quelque façon. S'engage ainsi une discussion avec la théorie freudienne du plaisir tant sexuel qu'esthétique. Entre les sections du texte figurent des « carnets de croquis » qui rassemblent un grand nombre de citations d'artistes ou de philosophes comme autant d'esquisses pour multiplier les lignes de pensée.
Le Plaisir Au Dessin Jean Luc Nancy God Justice Love Beauty
Faire advenir par le geste ou la parole. Ne jamais perdre le sens de la tension et ne pas se laisser fasciner par l'achevé. Reprenant citations, réflexions, dessins d'Adami, d'Alechinsky, de Le Gac ou Rouan…, explorations conceptuelles et choix esthétiques qui ont présidé à une exposition présentée au musée des Beaux-Arts de Lyon (2007-2008) dont il était le commissaire, Jean-Luc Nancy s'arrête dans cet ouvrage sur le sens même du dessin. Le dessin préfigure ce qui se croit achevé mais ne le sera jamais. Le dessin est ici un « dessein » où le trait est aussi un art de penser. Ce que résume bien Henri Maldiney: « Dans le dessin, chaque trait appartient à tout l'espace et conspire avec tous les autres, dans le rythme des vides et des pleins, avant d'élucider toute proposition figurative. "La dimension formelle" est la dimension selon laquelle la forme se forme, c'est-à-dire la dimension rythmique. » Reprenant parallèlement des conférences, mais jamais des soliloques, qui s'adressent directement à des enfants, le philosophe s'inquiète de la possibilité de philosopher avec ceux-là mêmes dont on croit qu'ils ne sont pas en âge de philosopher (c'est le même projet qui sous-tend la collection « Giboulées » de Gallimard jeunesse animée par Myriam Revault d'Allonnes, les deux derniers titres portent sur la justice – Céline Spector – et la mort – Françoise Dastur).
Editorial: Galilee
Páginas: 140
Año: 2009
EAN: 9782718608013
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Dess(e)in (c´est le même mot): désir de faire venir la forme, c´est-à-dire l´idée. Dessin: idée sensible, ligne qui porte puissance d´infini. Dessin graphique, sans doute, mais aussi mélodique, rythmique, filmique, poétique. C´est un des opérateurs communs de tous les arts. Son plaisir, c´est son désir: que la forme vienne et que sans se déposer elle suspende son tracé pour en renouveler tout l´élan. Plaisir de désirer, non de résoudre une tension. C´est par quoi il faut aborder l´érotique de l´art aussi bien que l´érotique tout court. Finalité sans fin: renouvellement infini de la fin, puisqu´elle n´est autre que l´inépuisable profusion qui nous est offerte de formes, de lignes de sens. Accompagné des dessins de Voilerie Adami, Pierre Alechinsky, Jean Le Gac, Ernest Pignon-Ernest, François Rouan, Gérard Titus-Carmel, Vladimir Veliékovié. Otros títulos de Jean-Luc Nancy
Nancy, Jean-Luc
Corpus
14, 00 €
Van Reeth, Adèle
El goce
13, 90 €
Lacoue-Labarthe, Philippe
Scène
8, 20 €
Agamben, Giorgio
Badiou, Alain
Bensaïd, Daniel
Brown, Wendy
Rancière, Jacques
Ross, Kristin
Zizek, Slavoj
Democracia en suspenso
16, 00 €
Ranciere, Jacques
Démocratie, dans quel état?
Lions, panthères, girafes, éléphants défilent aujourd'hui, magnifiques, dans les musées du monde entier et dans les collections privées de passionnés fortunés. Crées en utilisant la technique de la cire perdue, un savoir-faire exceptionnel et rare, et à partir des bronzes originaux du Loup d'Egypte et de la Lionne et d'une réplique du plâtre original de la Jument, chacune de ces pièces est unique, taillée, sculptée par les Maitres Verriers avec une finesse de détails inégalée. Les éditions d'Art de la Jument, du Loup d'Egypte couché et de la Lionne baillant sont limitées à 8 oeuvres originales, numérotées et signées, et sont accompagnées d'un certificat d'authenticité.
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Bouchons de radiateurs automobile devenus objets de collection Les bouchons de radiateur automobile, appelés aussi mascottes, ont fait fureur des années 1900 à 1950. Parmi les célèbres sculpteurs de ces objets placés à l'avant du capot et qui faisaient la fierté des automobilistes, on trouve le maître verrier René Lalique (1860 - 1945). Libellule, pintade, tête de cheval et autres figures feminines ont été sculptées par cet élève des Arts Décoratifs de Paris, plusieurs fois médaillé lors de sa carrière par le Salon des Artistes Français. Cette mascotte en verre dépoli représente une femme nue à la pose lascive, de quoi déconcentrer tout conducteur... Lalique : Mascotte de radiateur automobile. Sachant qu'aujourd'hui, il n'y a plus que Rolls Royce, Mercedes et Jaguar qui décorent leur automobiles de mascotte à l'image de leur marque, cela nous rend nostalgique du temps où les voitures, même les moins luxueuses arboraient ces figures accessoires, publicitaires (Esso, Michelin... ) ou non, devenues objets de collection.
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En fonction de la vitesse la couleur changeait. Bibliographie F. Marcilhac, Catalogue raisonné de l'œuvre de verre de René Lalique, Paris, Editions de l'amateur, p. 501. Auteur de la notice: Musée Lalique
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