LA REVUE DE LA CÉRAMIQUE ET DU VERRE
PORTRAIT
28 I
N° 210 SEPTEMBRE-OCTOBRE
2016
JEANNE OPGENHAFFEN
Paysages sensoriels
Jeanne Opgenhaffen a développé tout au long de sa carrière, une œuvre unique d'une
grande cohérence et justesse formelle. Elle a d'ailleurs été récompensée par plusieurs
prix dont le Premio décernée par le MIC de Faenza en 1995. N
ée en 1938 à Nieuwenkerken-Waas
(Belgique), elle fait un « régendat » en arts plastiques avant d'étudier
la céramique à Koninklijke Akademie
voor Schone Kunsten et au Nationaal
Hoger Institute à Anvers. LA REVUE DE LA CÉRAMIQUE ET DU VERRE. Elle commence par des sculptures
figuratives en terre cuite, inspirées
de l'art précolombien. Au début des
années 1990, réalisant que d'autres
travaillent un style trop proche, elle
décide de tirer un trait sur cette production. À cette époque, des collectionneurs israéliens l'invitent à leur rendre
visite. Elle accepte et découvre le désert
du Néguev, sec et minéral. Rentrée chez
elle, elle crée deux œuvres inédites fortement influencées par ce qu'elle a vu
(Timma Valley, 1992 présenté à l'exposition Lineart à Gand).
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Tous les deux mois, avec un abonnement au magazine artistique « La Revue de la Céramique et du Verre », les professionnels, les artistes, artisans et tous les amateurs et passionnés disposeront des informations sur les dernières évolutions de la création actuelle autour des arts céramiques et verriers. Mais ils pourront, aussi, découvrir, au fil des numéros, toutes les grandes étapes et les grands artistes qui ont donné à travers les siècles et différentes civilisations, leurs lettres de noblesse à ces créations des arts du feu. La revue de la céramique et du verre pdf. La rédaction du magazine s'attache à toutes les créations, aussi bien utilitaires que purement décoratives; si des reportages détaillent l'oeuvre de sa conception à son achèvement, d'autres décrivent le parcours de création de l'œuvre au travers de la parole recueillie auprès des céramistes et verriers. A la demande de ses lecteurs, la revue s'attache aussi à développer les contenus et déroulés techniques illustrés aimablement partagés par des céramistes et verriers.
La Revue De La Céramique Et Du Verre Pdf
Une fois la composition
achevées le tout est déplacé et recomposé sur un support en plexiglas® puis
collé. Chaque élément est unique, mais
résonne avec ses voisines de manière
à former un rythme, à suggérer la
vie, l'action des éléments sur la terre. L'angle par rapport à la base se situe
entre 0° et 90°. Il varie continuellement
pour en faire vibrer la surface. Lorsque
la porcelaine reste nue et éclatante les
variations de tons ne sont qu'un jeu
d'ombre te de lumière. Lorsque la couleur intervient ce n'est jamais dans la
masse. Chaque lamelle est colorée et
cuite d'une à quatre fois pour obtenir
les bonnes nuances, comme dans sa
série Endless Growing où elle évoque
les pétales d'ortensia de son jardin. En plus de vingt ans, les paysages ont
évolué tout en gardant le style propre
à Jeanne Opgenhaffen. La revue de la céramique et du verre en. Elle épure les
reliefs pour les confiner dans les limites
de la base carrée ou rectangulaire. Dans certaines œuvres, le paysage est
très reconnaissable. Dans d'autres il
devient plus abstrait.
La Revue De La Céramique Et Du Verre Des
Une nouvelle
voie se dessine, celle des paysages. Il
s'agit des panneaux muraux recouverts de lamelles de porcelaine dans
un camaïeu de teintes rappelant le
Néguev. Les tessons sont disposés de
manière fluide pour restituer le fragment d'un panorama immense sur une
petite échelle. Elle tire son inspiration de la nature,
de sites grandioses, de structures
végétales, de couleurs, de la force des
éléments sans pour autant chercher
une reproduction photographique du
paysage. Lors d'un autre voyage, elle
a voulu revoir ce même endroit, mais
ne le reconnaissait pas. Son imaginaire
l'avait transformé. Revue - Cahier de la céramique, du verre et des arts du feu n°11 | eBay. L'artiste a transcrit
le souvenir d'une expérience sensorielle et non la topographie exacte du
lieu. Ces œuvres connaissent un franc
succès auprès des collectionneurs et
des musées (The Search for Green, 1994
Fine Arts Museum, Taipei, Taiwan). Ce processus de création long et
fastidieux (plusieurs mois sont nécessaires à la réalisation d'une œuvre de
grand format) la pousse à diversifier
sa production par l'apprentissage de
nouvelles techniques: la sérigraphie
et le transfert.
La Revue De La Céramique Et Du Verre Film
Parmi ces « Céramiques de laboratoire », toutes réalisées en porcelaine, on distingue plusieurs familles. Il y a celles qui reproduisent fidèlement les incontournables des scientifiques comme la fiole, l'éprouvette ou le mortier. D'autres, à l'instar de l'Ogive bleue, sont plus fantaisistes. Enfin, certaines dont la composition ressemble à quelque référence cataloguée, cultivent l'ambiguïté comme nous l'explique l'artiste: « Ces objets sont dotés d'une fonction imaginaire. Leur utilisation est improbable et ne manquerait pas de laisser perplexe le chimiste ». Clin d'oeil. Uzan s'amuse et se fait farceur. La revue de la céramique et du verre film. L'ajout même de durites ou de fils électriques sur les Générateurs accentue le leurre en paraissant indispensables à leur bon fonctionnement. Les câbles pourtant ne sont branchés à rien sinon au vide. Le céramiste ne cherche pas spécialement à généraliser ces techniques mixtes et à employer d'autres matériaux que la céramique. Le simple usage de la couleur modifie le statut de l'objet et la perception que l'on en a.
Revue de la Céramique et du Verre N°224
N° 224 janvier-février 2019
Invité de ce premier numéro de l'année 2019, Michel Gouéry évoque sa pratique libre de la céramique et ses étonnantes sculptures hybrides. Au sommaire également, un dossier sur l'art du vitrail; une rencontre avec le collectionneur Pascal Marziano ou encore un focus sur les céramiques de l'exposition Géométrie Sud à la Fondation Cartier. Amazon.fr : La Revue de la céramique et du verre. Disponibilité: En stock
Invité de ce premier numéro de l'année 2019, Michel Gouéry évoque sa pratique libre de la céramique et ses étonnantes sculptures hybrides. Au sommaire également, un dossier sur l'art du vitrail et les maîtres verriers, magicien de la lumière; un portfolio dédié aux œuvres céramiques de l'exposition Géométrie Sud présentées à la Fondation Cartier; ou encore une rencontre avec le collectionneur Pascal Marziano. Et aussi: le grès bleu salé; un portrait des céramistes Elisabeth Lincot et Myung-Joo Kim; un focus sur le vase Atahualpa de Paul Gauguin; et un voyage au Maroc aux cotés des potiers du Tamgroute.
Le céramiste tire profit de l'amincissement de la pâte pour éclairer d'un filet clair les émaux. La dualité caractérise toutes ces pièces bicolores. Ici la profondeur d'un jaune est mise en relief par un intérieur bleu, ailleurs la subtilité du lilas est révélée par le rose pâle. Avec ces émaux très pointus et ces formes abouties, Marc Uzan dissimule « le labeur qu'il y a derrière cette façade ». La simplicité des lignes et des volumes n'est qu'apparente. Elle est le fruit d'un tournage très lent et appliqué dit à la façon de Sèvres qui ne laisse aucune trace physique sur la pâte. Avec les glaçures au contraire, différents effets se font jour en surface, du très onctueux jaune brillant au cristallin rouge corail en passant par le velouté poudré du bleu. Que dire encore de ces gris étonnants à la fois minéraux et métalliques qui engendrent des compositions issues de l'industrie comme les Générateurs autonomes ou des formes plus organiques comme le mortier et son pilon. Avec l'usage de cette couleur, l'adéquation entre la matière et la forme est totale.
La fusion des deux lui confère modernité et ractéristiques techniques...
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