La séquence proposée privilégie la compétence "Entrer dans l'échange écrit: lire, analyser, écrire" à partir de la nouvelle fantastique de Maupassant La Nuit (1888). A travers cette étude, les élèves de 1ère bac pro abordent les caractéristiques du conte fantastique, travaillent sur le point de vue, la modalisation du doute, les types de phrases et sur le lexique associé à l'objet d'étude "Du côté de l'imaginaire". Une réflexion sur les questions "la fable, le conte, les récits imaginaires sont - ils réservés aux jeunes lecteurs? - Chapitre.com. " et "comment l'imaginaire joue - t - il avec les moyens du langage, à l'opposé de sa fonction utilitaire ou référentielle" est proposée au cours de la séquence. Enfin, l'écriture est envisagée dans l'optique de produire et d'améliorer une suite de texte.
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Il suffit alors d'un
évènement inattendu, d'une erreur de perception, d'une altération
des sens, auditifs mais surtout visuels, pour que la raison chancelle,
pour que le récit bascule tout d'un coup dans l'étrange et
l'angoisse. Chez Maupassant et contrairement à la littérature
fantastique traditionnelle, il n'est pas besoin de décors surnaturels. Le fantastique demeure toujours dans la réalité et n'en est
que plus inquiétant. Le fantastique dans la nuit de maupassant video. Ainsi, comme le dit Jean-Marie Dizol, « il naît
des mystères de la vie quotidienne et trouve son efficacité
dans le vertige d'un homme qui ne comprend pas, cède à la
peur et voit sa raison menacée ». A la peur, causée par un dysfonctionnnement des sens, succède
la terreur et la folie comme en témoigne la progression dans les
récits ( Lui?, Lettre d'un fou) dont Le Horla est la conclusion: l'illusion obsédante d'une présence mystérieuse
qui prend le visage inquiétant et hostile d'un autre que soi-même
et qui aboutit à la confirmation de cette existence. Contrairement à ce qu'on pourrait penser, le talent de Maupassant
n'est pas dû à sa folie, qui n'apparaît que dans les
dernières années de sa vie.
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Le narrateur revient sur sa passion pour la nuit de la igne 14 a 27. Ensuite vient de la ligne
27 a 30, un mouvement difficile a expliquer. Nous pouvons supposer que ce sont les paroles rapportees d'un mort. Nous nous interesserons aux differentes etapes du personnage au travers de son histoire nocturne et en quoi cette nouvelle fantastique comporte-t-elle un incipit inhabituel? Nous verrons dans un premier temps son amour peu commun pour la nuit, dans un second temps sa perte de vitalite le jour et enfin en troisieme temps, un personnage mysterieux dont on en sait pas s'il est vivant ou mort. Dans un premier temps, nous pouvons affirmer que cet incipit est tout a fait inhabituel puisque le narrateur a un amour passionne pour la nuit. En effet le personnage introduit son histoire par le verbe « aimer » (l. 1), les noms « desir »; « plaisir » et le champ lexical de la passion. La nuit – guy de maupassant Exemple - letudier.com - Un Essai ,Texte Argumentatif ,Comment Faire une Introduction, Texte Argumentatif Exemple. Viens ensuite le champ lexical de la joie et du bonheur « joie confuse »(l. 14); « heureux »(l. 16). L'emploi de « je », permets d'expliquer le point de vue interne, ainsi que les pensees et les sentiments du personnage, le registre est donc lyrique.
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Il sombre peu à peu dans la folie et finit par nous annoncer, une fois sur les bords de la Seine, qu'il n'aura pas le courage ou la force de remonter et qu'il mourra ici... Références [ modifier | modifier le code]
↑ Maupassant, Contes et Nouvelles, volume II, page 1639, Bibliothèque de la Pléiade
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La clarté et les couleurs chaudes sont mises en valeur, notamment le « jaune «, avec les « œufs «, la « lune «, les « ors « et bien entendu les « feux «. Enfin les oxymores « nuits luisantes « et « ténèbres... lumineuses « font de ce cadre un univers fabuleux. c) une vision qui s'étiole au fil du récit: Cependant cette vision grandiose ne dure pas, comme si elle avait du mal à s'installer, soulignant l'instabilité du monde. Déjà dans la première partie du texte, des oppositions annoncent de manière fugitive une sorte d'impression factice: contrastes entre la terre et le ciel, le jour et la nuit, l'intérieur que représente le théâtre et l'extérieur, enfin entre la beauté et la saleté. On constate aussi que la lumière de l'intérieur lui paraît « fausse et crue « et qu'il préfère la clarté plus nuancée de l'extérieur. Cette perception se fait plus précise et s'accentue au fil du texte. Le fantastique dans la nuit de maupassant tv. La seconde partie, à partir de la ligne 26, apparaît même comme le pendant contradictoire de la première.
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»
La deuxième vraie peur fut durant un hiver dans une forêt du nord-est de la France en pleine tempête, le narrateur, accompagné d'un guide, un paysan, se réfugia chez un homme qui avait tué un braconnier et vivait avec ses deux fils mariés. Il pensait que le braconnier allait venir se venger alors l'ambiance fut tendue toute la soirée et, lorsque le chien se mit à hurler, tout le monde fut complètement angoissé; alors on mit le chien dehors mais un visage se fit voir par une petite fenêtre, à ce moment l'homme tira. Tout le monde resta figé toute la nuit de peur et on n'osa bouger qu'au premier rayon de soleil. C'est alors qu'on découvrit le chien, mort d'une balle dans la tête. Adaptation [ modifier | modifier le code]
Cédric Pérez, « La Peur », dans Histoires et légendes normandes, 2. Le fantastique dans la nuit de maupassant le. Les Belles et les Bêtes, Évreux, L'Eure du Terroir, 2009. Voir aussi [ modifier | modifier le code]
Notes et références [ modifier | modifier le code]
Éditions [ modifier | modifier le code]
La Peur, Maupassant, contes et nouvelles, texte établi et annoté par Louis Forestier, Bibliothèque de la Pléiade, éditions Gallimard, 1974 ( ISBN 978 2 07 010805 3).
L'emploi du pronom personnel « je » permet de le certifier ainsi que le champ lexical es sentiments « j'aime »; «je l'aime » (l, 1). Tout cela est dedie a son amour, sa passion pour la nuit. D'autre part il reconcilie les animaux et les Hommes. Le personnage se sent appartenir aux deux univers. En s'assimilant a un animal nocturne il nous montre encore sa passion pour la nuit, pour cela il utilise le champ lexical de la famille: « mes s? urs les betes, mes freres les braconniers »(l. 25-26). De plus il se compare aux animaux nocturnes et partage leur plaisir d'errer la nuit, on se demande s'il ne se prend pas pour un predateur. Il utilise la figure de style de comparaison: « comme une chouette »(l. 1); « courir sur les toits comme un chat »(l. 22). L'emploi du champ lexical des perceptions sensorielles semble etre assimile a celles d'un animal toujours nocturne: « je l'aime avec tous mes sens, avec mes yeux qui la voient, avec mon odorat qui la respire, avec mes oreilles qui en ecoutent le silence, avec toute ma chair que les tenebres caressent.
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i-Cook'in Recette créée le vendredi 3 novembre 2017 à 20h07 Préparation 1 5 gramme(s) de levure boulangère déshydratée 125 gramme(s) eau froide 250 gramme(s) de farine de blé 1. 7 gramme(s) d'sel 20 gramme(s) de huile d'olive 1 Mettez un sachet de levure déshydratée de 5g puis l'eau froide 2 ajouter farine, sel et huile d'olive. 2 pizza pour 1 dollar. Mettez le capuchon pour éviter une projection de farine, puis lancer le cycle 4 Retourner le bol en lâchant la lame pour faire tomber la pâte. Vous pouvez étaler directement la pâte, ou bien laisser un peu reposer (20 minutes) le temps de préparer votre garniture. Faites gonfler au four votre pâte étalée sans garniture, puis faites cuire la pizza garnie 15 minutes à 220°C. REGALEZ VOUS Annuler Envoyer à un administrateur
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