Vous êtes fan de doublage? Vous avez envie d'en découvrir plus sur ce qu'est le métier de comédien de doublage? Alors ouvrez grand vos yeux et vos oreilles, Les voix légendaires du doublage vous amène dans les coulisses des voix de notre enfance! Pour changer, cette fois-ci ce sont les comédiens voix qui se retrouvent à l'image! Dans ce documentaire, ils se prêtent au jeu de la caméra afin de vous partager tous les secrets, les expériences ainsi que les anecdotes de tournage! Le doublage, ça n'est pas simplement poser sa voix sur le personnage à l'écran. C'est aussi et surtout jouer la comédie, y appliquer la même intention qu'a donné le comédien à l'origine, rire, pleurer… C'est ce que nous expliquent Patrick Poivey, Maik Darah, ou Virginie Ledieu dans cette réunion des voix de notre enfance. Voix de documentaire gratuit. « On peut y mettre son âme, et on peut y mettre son cœur. » Georges Caudron
En plus des petites pépites que l'on apprend au cours du visionnage, ce documentaire est un véritable blindtest.
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Le résultat est saisissant. Le réalisateur a réussi un film juste et émouvant. Après le tournage, il y a eu le montage. Cela m'a permis de rester un peu encore avec chacun d'eux. Mais aujourd'hui encore, je n'ai pas envie de les quitter. L'expérience a été très forte. Ce sublime documentaire donne une voix aux femmes au foyer, grandes oubliées de l’Histoire. Rémy Batteault - réalisateur
Pour Alain Mercier, le directeur général de l'Opéra de Limoges, il y a dans la maison qu'il dirige un concentré de savoir-faire, de talents et de passion. Ouvrir les portes de cette institution à un public non averti fait dorénavant partie de l'ADN de ce lieu. Chronologiquement il y a eu la mise en place du projet et le choix des bénéficiaires puis la tenue des ateliers et l'adaptation nécessaire du projet par rapport aux idées du début, conséquence de la covid. Puis est venu ce soir d'octobre 2021 où les 15 bénéficiaires sont montés sur la scène de l'opéra pour dire des textes en écho avec leur vécu. Ecrire un documentaire sur ce projet était ambitieux, le réaliser était un challenge. Un documentaire sur la voix oblige à un travail technique sur le son particulièrement abouti:
Le son de ce documentaire est très soigné puisque la voix est belle et bien au centre du travail proposé par Eve.
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Les comédiens de la voix enregistrée (voix-off) sont donc payés en salaire que l'on nomme aussi cachet. Leur contrat spécifie leur métier, à savoir « comédien et artiste-interprète ou artiste dramatique ». Voix narrateur pour documentaire | TonyBeck.com. Ils cotisent comme tout salarié aux différentes caisses. Une cotisation patronale spécifique est versée pour les congés annuels à la caisse des Congés Spectacles. Le montant des cotisations patronales est en moyenne de 47% du salaire brut si l'abattement pour frais professionnels (accepté par l'artiste) de 25% est appliqué aux charges. Pour la publicité, l'usage veut que les droits voisins ou « droits d'exploitation d'une oeuvre publicitaire » soient rémunérés sur la base d'un forfait (quel que soit le nombre de passage des spots), pour une durée d' un an renouvelable pour la France et sur un seul support déterminé (radio, télévision, Internet…). Si les durées, les territoires et les supports sont multiples, il y a négociation entre l'artiste et le producteur amenant à des rémunérations complémentaires et souvent proportionnelles.
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Dans un nouveau documentaire, le criminel de guerre nazi Adolf Eichmann est entendu mais n'est pas vu. Un acteur prononce les mots qu'il a utilisés il y a plus de 60 ans pour décrire son rôle clé dans la Shoah. Eichmann, un des principaux architectes de la solution finale de l'Allemagne nazie, s'est caché après la guerre et a été extradé – en secret – d'Argentine par les services secrets israéliens en mai 1960 pour être jugé à Jérusalem. Visage et voix : ils en disent long en streaming. Israël a exécuté le haut responsable nazi par pendaison en 1962 pour son rôle dans l'assassinat massif de six millions de Juifs. Quatre ans avant sa capture, Eichmann a accordé des heures d'interviews au journaliste nazi néerlandais Willem Sassen au domicile de ce dernier en Argentine. Sassen était l'un des nombreux nazis qui ont également fui après la guerre dans ce pays d'Amérique du Sud. Recevez gratuitement notre édition quotidienne par mail pour ne rien manquer du meilleur de l'info
Inscription gratuite! Les enregistrements comprennent des remarques attribuées à Eichmann que les procureurs ont présentées lors du procès, mais qu'il a niées à l'époque, notamment sa déclaration claire de ne pas regretter le génocide et même l'expression de sa déception que des millions de Juifs n'aient pas été tués.
La rémunération des droits voisins ne peut se faire via le système des droits voisins non salariaux car la rémunération au forfait des passages des voix-off publicitaires n'est pas fonction de l'exploitation (cf. circulaire Ursaff et pdf Audiens ci-après). Voix de documentaire sur. La prestation, sa fixation et les modalités d'exploitation de l'enregistrement doivent être inscrits dans un contrat de travail émis par le producteur et signé par l'artiste-interprète. C'est une sécurité pour le comédien, mais également pour le producteur. Ce contrat de travail est obligatoire et le paiement du cachet doit s'effectuer en fin de mois ou le mois suivant la prestation selon le code du travail. Vous trouverez plus de détails sur les règles à appliquer dans ce document de synthèse émis par Audiens:
Les droits de l'artiste-interprète
Selon l'article L. 132-31 du Code de la Propriété Intellectuelle (CPI) une publicité est une oeuvre:
Dans le cas d'une oeuvre de commande utilisée pour la publicité, le contrat entre le producteur et l'auteur entraîne, sauf clause contraire, cession au producteur des droits d'exploitation de l'oeuvre, dès lors que ce contrat précise la rémunération distincte due pour chaque mode d'exploitation de l'oeuvre en fonction notamment de la zone géographique, de la durée de l'exploitation, de l'importance du tirage et de la nature du support.
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Il apparaît nécessaire d'avoir un débat et des arguments divergents pour ne pas tomber sous la coupe du langage unique de peur distillé par un groupe de chercheurs, surtout quand leurs modèles montrent leur limites en n'incluant pas la baisse actuelle des températures. Catégories: Environnement-Climat, Science
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Le saviez-vous? Chaleur: les cinq mécanismes qui entraînent la mort Ischémie: l'augmentation du débit sanguin en périphérie se fait au détriment des organes centraux, qui souffrent d'une insuffisance d'apport sanguin et donc d'un manque d'oxygénation. Climat: pourquoi les températures mondiales baissent depuis 15 ans - Les hommes libres. Cytotoxicité: dégradation des membranes des cellules qui deviennent perméables aux toxines et agents pathogènes. Réponse inflammatoire systémique: production excessive de cytokines pro et anti-inflammatoires, qui s'apparente à des poussées de fièvre incontrôlées. Rhabdomyolyse: libération dans la circulation sanguine de produits de la dégradation des cellules endommagées, dont la myoglobine, une molécule toxique pour les reins. Coagulation intravasculaire: la surchauffe modifie la composition chimique du sang, les facteurs de coagulation s'agrégeant de façon anarchique et entraînant la formation de caillots et de nécroses. Le cœur et les reins soumis à rude épreuve Le système cardiovasculaire est l'un des premiers affectés: la tension chute et le cœur s'accélère pour tenter de compenser le manque d'oxygène dû au déplacement de la circulation sanguine.
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Ceux-ci stimulent d'autres réactions. On obtient ainsi une surproduction de fibrine. La perte de sang est ainsi stoppée. Nous pouvons dire qu'ils sont basés sur la production de quelque chose. La surproduction agit de manière à réguler le système. La rétroaction négative En revanche, les processus de rétroaction négative visent à contrecarrer ou neutraliser certaines réactions chimiques. Parfois, ils agissent en diminuant un facteur qui a augmenté ou diminué. C'est un mécanisme très efficace. C'est pourquoi il apparaît beaucoup plus fréquemment lors des processus homéostatiques. Voyons quelques exemples ci-dessous. Canicule : comment meurt-on de chaud ?. La rétroaction négative maintient la température corporelle (thermorégulation)
Lorsque nous avons très chaud, notre température corporelle augmente et nous transpirons. La sueur s'évapore et emporte avec elle l'excès de chaleur corporelle. De cette façon, nous récupérons notre température normale et arrêtons ensuite de transpirer jusqu'à nouvel ordre. L'inverse peut se produire:
Si nous sommes dans un environnement froid, nos muscles commencent à frissonner.
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Une augmentation de l'albédo représente une des solutions les plus efficace pour diminuer les températures de surface et donc permettre de réduire les besoins en climatisation par exemple lorsqu'ils sont appliqués sur les structures. Quelle que soit la typologie d'espace sur laquelle elle est appliquée, cette solution a l'avantage d'être simple à mettre en place. Cependant, elle présente aussi peu de co-bénéfices. Exemple de courbe de température négative d’une catégorie entre. Il peut alors être intéressant de l'associer à d'autres solutions d'aménagement. En choisissant un matériau à fort albédo et perméable par exemple. Au contraire, le développement d'une canopée végétale au-dessus d'une voirie à fort albédo annule son effet. Un albédo très élevé peut aussi avoir un effet d'éblouissement qui doit être pris en considération. INERTIE THERMIQUE
L'inertie thermique d'un matériau représente sa capacité à différer la restitution de la chaleur accumulée au cours de la journée après un temps de déphasage. Une inertie thermique bien utilisée va permettre de restituer la fraicheur de la nuit le jour.
'albédo se définit par la capacité d'une surface terrestre hétérogène (Bouyer, 2009) à réfléchir les rayons solaires. Il représente la capacité d'un matériau à réfléchir les rayonnements solaires et donc à ne pas en absorber la chaleur, il s'agit d'un coefficient allant de 0 à 1 (Annexe 3) 8. Exemple de courbe de température négative c. L'albédo des matériaux va avoir un impact significatif sur l'effet d'ICU. En règle générale, plus la couleur d'un matériau est claire et plus son albédo sera proche de 1. Lors d'un projet d'aménagement, on peut choisir d'augmenter l'albédo des matériaux selon 2 typologies d'espace: en modifiant les matériaux et enrobés de la voirie ou en modifiant les matériaux des structures de bâtiments (murs et toiture). Avec des conséquences différentes selon les effets recherchés. Différentes techniques existent pour augmenter l'albédo des surfaces mais elles dépendent essentiellement de l'environnement et du contexte du projet (changement de revêtement, utilisation d'éclats de cristallins dans le béton) (Recurt, 2020).