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— Et alors, elle est jeune ici, c'est l'année où elle fait la conquête du roi...
Oh et puis va pour Boucher! — D'autant que nous connaissons d'autres pastels de Boucher; celui-ci par exemple...
qui en plus utilise le même bleu! le Marigny de Nattier, page précédente, il est sur parchemin! Léda et le cygne
Pastel, 50 x 72 cm © Château-Thierry, musée Jean de La Fontaine
Sous titré: Le cygne s'approche de Léda et de sa suivante sortant du bain. Rappelons que Zeus s'était changé en cygne pour cette union dont naîtra Hélène (dans le même oeuf que Pollux). Connaissez-vous le bleu pastel du Tarn ?. Jean-Baptiste Greuze 1725-1805
Elève de Natoire, spécialiste de la scène de genre moralisatrice et du portrait expressif, rarement pastelliste. Jean-Baptiste Greuze
L'Effroi
Pastel sur papier © Musée du Louvre, M. RMN
Rosalba a inauguré cette page, un autre italien la clos (alors que Choderlos est français):
Pietro Antonio Rotari 1707-1762
Natif de Verone où il devient graveur avant de devenir portraitiste en passant par Venise, Rome, Naples puis Vienne pour terminer à Saint-Petersbourg comme peintre à la cour.
Les Maitres Du Pastel.Diplomatie.Gouv
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More Information
Country of Manufacture
Reference number
6294-1541
Author or artist's name
Collectif
Page number
188
Size
24 x 28 cm
Editor
Diverti Editions
Reviews
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Charles Le Brun (1619-1690) utilise le pastel dans ses croquis préparatoires pour le portrait de Louis XIV. Ses études de physionomie aux tons ocres, aux traits sobres, vigoureusement esquissées, étonnent par leur charge de vérité instantanée. Avec Robert Nanteuil (1623-1678), portraitiste de la Cour de Louis XIV, la technique du pastel se perfectionne: les portraits deviennent puissamment expressifs. Comme il envisageait de les reproduire au burin, le modelé du visage est ferme, le regard aigu. Ses portraits de magistrats sont graves. Académie des arts et des sciences du pastel: Disparition du premier maître pastelier du 21ème siècle. Seul, le portrait primesautier de Madame de Sévigné (Musée Carnavalet) coiffée à la "hurluberlu", le teint de nacre souligné par les tons mordorés de la robe, apporte une note de fantaisie dans la production de Nanteuil et ouvre les portes aux raffinements du XVIIIème siècle. Joseph Vivien et son école (1657-1735), reçu à l'Académie en 1701 en tant que "peintre en pastel", inaugure le genre du portrait académique, soit, se découpant sur un décor fermé, un portrait solennel à mi-corps, dans des harmonies de gris bleu aux touches fondues et estompées.
Cependant, grâce à l'apport de deux pastellistes marginaux qui ont beaucoup innové, Chardin et Liotard (1699-1779), le portrait sort de son stéréotype élégant et distant et le pastel dépasse le cadre du portrait pour s'orienter vers d'autres thèmes. Chez Jean-Baptiste Chardin le portrait devient intimiste. L'artiste se représente dans son atelier coiffé d'un simple foulard, interrogeant le spectateur du regard. Si Quentin de La Tour s'attache à l'étude du contour du visage, Chardin privilégie la matière, par un procédé de division de la touche de couleur. Les maîtres du pastel, le livre 2011 by Diverti Editions - Issuu. Ce travail aux petits traits appuyés et superposés qui soulèvent le papier par endroits, donne une impression de solidité et de profondeur qui change de l'effet précieux de l'estompe et annonce les "Impressionnistes". Avec Jean-Etienne Liotard (1702-1789), peintre genèvois, la matière se fait lisse comme le marbre poli et chaleureuse comme la laine (effets peut-être dus en partie au parchemin utilisé comme support). Les portraits ne sont pas académiques, les personnages marchent, réfléchissent.
Le Mage
Nourrisson endormi
Le pastel qui suit, venant du Fond des dessins et miniatures du département des Arts graphiques du Louvre, est attribué à Boucher. Certes Boucher a multiplié les portraits de Madame de Pompadour, dont en 1756, en réponse au pastel de Delatour, un grand tableau
(2 x 1, 57 m, à la Alte Pinakothek de Munich) qui la représente sur un sopha, un livre à la main, vêtue d'une somptueuse robe verte
superbement rendue, dont il pourrait être une préfiguration, mais nous ne connaissons pas d'autres pastels de Boucher et si le noeud
rose est semblable la tête et le regard sont tournés différemment. François Boucher? Portrait de Madame de Pompadour
Pastel sur parchemin tendu sur châssis, 41, 5 x 33 cm © Musée du Louvre, dist. RMN-Grand Palais - Photo M. Beck-Coppola
— Si ce n'était pas Boucher quel pourrait être l'auteur? Les maitres du pastel restaurant. — Pourquoi pas Nattier? — Il ne travaillait pas sur parchemin. — Ah alors Liotard? — Non ce serait plus net. — Et Lundberg? — Oui, mais il est reparti en 45!