Par Bernard Gouttenoire
Étonnantes propositions de la part de deux grands musées nationaux que de proposer simultanément deux exceptionnelles expositions consacrées au dernier des grands peintres, Pierre Bonnard (1867-1947), et à ses nombreux « suiveurs », lui qui fut la discrétion même, et qui n'a jamais fait école. Il avait pour seule motivation l'élévation de l'être par la transcendance de la forme, de la matière, de la couleur, magnifiées par la seule lumière intérieure… Plongeons dans l'exposition de Grenoble, puis dans celle du Cannet, qui présente jusqu'à fin janvier 2022 « Les Enfants de Bonnard »…
C'est devant un tableau du Musée de Grenoble « intérieur blanc » (ci-dessous) que Jacques Truphémus a admiré Bonnard, en tout premier, dans les années 50. Le jeune peintre balbutiait avec ses complices aux Beaux-Arts de Lyon, Jean Fusaro, André Cottavoz et Philibert Charrin, (les Sanzistes de la promotion de 1947), déjà, ils ne juraient que par la l umière, la vibration et l 'inventivité de ce Bonnard, qui était lui-même issu du groupe Nabis (1888-1900), eux-mêmes grands admirateurs de Paul Cézanne, et révélés par Paul Gauguin.
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Une biographie dissipant de nombreuses erreurs et apportant d'inappréciables précisions de dates et de faits inconnus, enfin une anthologie regroupant des textes peu connus ou introuvables complétaient l'ouvrage. Luxueusement mis en page, amoureusement «dessiné » par un maquettiste qui devait y travailler de longs mois de concert avec les organisateurs, et avec l'aide quotidienne, devenue indispensable, d'une secrétaire de rédaction, l'ouvrage, à sa sortie, fut publié sous deux formes: broché pour le grand public qui viendrait visiter l'exposition, mais relié, sous une somptueuse toile bleue nuit pour les lecteurs qui n'auraient pas l'occasion de la voir mais qui n'hésiteraient pas une seconde à acquérir un ouvrage de référence dont l'exposition en fait n'était plus que le prétexte2. 110
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« Les (vrais) Enfants de Bonnard » sont ceux qui se sont inspirés et nourris de lui, et qui ont trouvé refuge grâce à Véronique Serrano, conservatrice du Musée Bonnard au Cannet, jusqu'au 31 janvier 2022. Pierre Bonnard – Trouville, la sortie du port, entre 1938 et 1945
Un exemple -et non le moindre- lorsque le tout jeune Balthus qui, à 12 ans, avait rencontré Bonnard (vers 1922), lorsqu'il rendait visite à Claude Monet à Giverny, en compagnie de Rainer Maria Rilke (qui était l'amant de Baladine, sa mère). Balthus m'a dit (lire in Le Progrès de Lyon, des 11 juin et 26 août 1999) « j'aimais tellement Bonnard » au point qu'il a repris « le port de Trouviille » de 1936 du nabi japonard, dans une pochade de 1953, et ce n'est pas Gérard Régnier (alias Jean Clair) qui me contredira, alors qu'il était à Chassy, réfugié dans le Morvan avec sa très jeune maitresse Frédérique Tison. Bonnard exposition londres ouverture d’un autonomous. « Il n'y a jamais assez de jaune », ainsi s'exprimait Bonnard lorsqu'il demandait à son neveu et biographe Charles Terrasse, de rajouter du jaune, à gauche au pied de « l'amandier en fleurs » (exposé à Grenoble), date de son ultime toile peinte jusqu'au 23 janvier 1947, avant son dernier souffle.
L'exposition présente de nombreuses scènes de bain, toutes extrêmement troublantes: la joie vibrante de la riche palette de couleurs semble à l'opposé de la scène représentée: un corps immobile, trempant dans l'eau ou sortant du bain, le visage toujours masqué ou détourné. Un corps mince, blanc, presque fantomatique. Les peintures d'intérieurs sont presque toutes des chambres avec vue. Pierre Bonnard, un artiste haut en couleurs à la Tate Modern. Une table, un fauteuil et, sur plus de trois quarts de la toile, une fenêtre avec vue sur un jardin luxuriant. Cette composition théâtrale: avant-scène + décor arrière se répète au fil des peintures de l'artiste. Elles racontent l'intimité, la douceur du quotidien, mais aussi l'échappée, la respiration qu'offre le paysage. Comme une métaphore d'une vie confinée - on raconte que Pierre et Marthe Bonnard ne sortaient pas beaucoup - qui tient grâce à l'ouverture vers cette nature encensée par les couleurs, la touche et la patte du peintre. C'est une interprétation, bien sûr, et il sera intéressant de lire à ce sujet la biographie L'indolente: le mystère Marthe Bonnard, de Françoise Cloarec (J'ai Lu).
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Note: 4 /5
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Auteur: Didi Games
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