Man Ray prend une position légèrement sur-élevé pour prendre la photographie, celle-ci en noir et blanc fait ressortir le contraste de la poussière avec le sol et les lignes de force de l'oeuvre. on voit apparaître deux côté pour l'oeuvre, ainsi un contraste une opposition se forme entreles différents points de la photographie. Il y a tout d'abord le côté gauche de l'oeuvre, formé par une surface plane, celle-ci est recouverte de poussière, de petits tas de pussières de plus en plus gros et proches, ainsi en arrière plans la poussière est beaucoup moin grande qu'au premier, renforçant l'effet de profondeur de la photographie. Ensuite nous pouvons voir le côté gauche de la photo qui se caractérise par une total différence avec le précédent. En effet celui est totalement ordoné, contrastant avec le premier complètement déconstruit. Nous avons alors devant nous des ligne qui done une certaine "épaisseur" a la photo et qui sont ordonées. Elles forment un jeu de simétrie qui frme des figure triangulaires rectangulaire.
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Elevage De Poussière De Marcel Duchamp Et Man Ray Photography
Elevage de poussière, de Marcel Duchamp et Man Ray (1920). L'émission est consacrée à la photographie "Elevage de poussière" de Marcel Duchamp et Man Ray réalisée en 1920. On a l'impression d'être devant une image aérienne où l'on peut voir comme des tracés sur des champs, on imagine un paysage alors qu'il s'agit de poussière déposée sur une surface plane dont on voit tous les reliefs, c'est l'œuvre Le Grand Verre de Marcel Duchamp sur laquelle il était en train de travailler. L'impact de cette petite image fut considérable. Duchamp a rencontré Man Ray en 1915, la première fois qu'il est allé aux Etats-Unis. Man Ray raconte qu'ils ont joué une partie de tennis fantomatique sans balles et sans raquettes. Entre eux, ça a commencé par un jeu. Duchamp ne parlait pas encore anglais et Man Ray ne parlait pas français. Et ensuite il y a cette complicité, cette conversation entre eux deux qui va se développer jusqu'à la fin de la vie de Duchamp. En 1915, Man Ray essaye de faire artiste plutôt du côté peinture.
Un trouble radical assure une postérité à cette image et pourrait bien en faire « le symbole de la fin d'un ordre et de l'avènement d'une nouvelle ère ». L'exposition propose un parcours thématique au travers de 150 œuvres et objets dont les travaux de Man Ray, John Divola, Sophie Ristelhueber, Walker Evans, Mona Kuhn, Aaron Siskind, Gerhard Richter, Xavier Ribas, Nick Waplington, Eva Stenram, Georges Bataille, Jeff Wall et aussi des vues aériennes, des images de médecine légale, des cartes postales, des photographies amateur… En créant un objet relatif, Duchamp et Man Ray ont aboli non seulement les registres de la photographie et de l'objet artistique défini, mais ils ont ouvert aussi sur toutes les dimensions du non-dit et du possible. La poussière tordant le cou aux repères usuels (abstraits, figuratifs, importants, infimes, etc. ) tout devient flou et cotonneuxet mène petit à petit le spectateur vers une spiritualité; la quête même du surréalisme, telqu'André Breton le définira: " Pourquoi n'accorderais-je pas au rêve ce que je refuse parfois à la réalité, soit cette valeur de certitude en elle-même, qui, dans son temps, n'est point exposée à mon désaveu? "
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