À la question « faut-il croire à ce qu'on ne voit pas? » le moine qui l'accompagne répond par l'affirmative. Le narrateur remarque que les cauchemars de son cocher sont semblables aux siens. Dès la deuxième nuit chez lui, ces rêves deviennent intolérables, au point qu'il songe à repartir. La nuit suivante, il remarque qu'une carafe d'eau, pleine la veille, se trouve vide le lendemain matin. Le narrateur décide de tenter quelques expériences: seuls l'eau et le lait semblent disparaître. Il constate enfin qu'il ne peut s'agir de somnambulisme. Très effrayé, il part pour Paris, s'y distrait et se moque de ses frayeurs passées. Il assiste à une séance d'hypnotisme qui le trouble beaucoup. — Août: dans le jardin, une rose, cueillie par une main invisible, est restée suspendue en l'air devant le narrateur. Évaluation finale le horla le. Il est persuadé de la présence d'un être invisible. Le lendemain, il se demande s'il ne devient pas fou et se sent obligé de rentrer, mu par une force obscure. Il a peur, décide de partir, sans y parvenir.
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5. Les mots « vu », « regarder », « épiait », « voyait », « vis », « voyais », « regardais », « yeux », « vapercevoir », « distinguer », « regardant » appartiennent au champ lexical de la vision. 6. L'être invisible est effrayant précisément parce qu'on ne le voit pas. 7. Le narrateur a vu l'être invisible, car il ne voyait plus son reflet dans la glace. S'CAPE-Le Horla. Il pensait donc qu'entre lui et la glace se trouvait le Horla. En somme, il l'a vu en ne se voyant pas. Plusieurs figures de style sont employées pour désigner l'invisible. Tout d'abord, une métaphore (« je commençai à m'apercevoir dans une brume »), puis deux comparaisons (« comme à travers une nappe d'eau », « C'était comme la fin d'une éclipse »), enfin un oxymore (« une sorte de transparence opaque »). 8. Le verbe « paraissait » traduit l'incertitude du narrateur, tout comme l'emploi de phrases interrogatives (« Eh bien? », « je pourrais peut-être le toucher, le saisir? »), de l'adverbe « peut-être » ou du conditionnel (« je pourrais », « échapperait »).
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» (lignes 105 à 108) L'énumération illustre les multiples étapes que fait le Horla, ce qui crée un effet de profusion dans ses actions et d'amplification de la réalité qu'il vit. Ainsi, alors que le personnage se « réveille » et dit qu'il est « seul », l'auteur sème le doute en lien avec la folie que vit le personnage par la vraisemblance de ses hallucinations et le fait de se réveiller et d'être « seul ». D'autre part, le narrateur sème le doute en essayant de prouver l'existence du Horla. En effet, le personnage raconte les événements surnaturels. Il les subit pendant de nombreuses nuits où sa « carafe » d'eau devient vide. [PDF] Le Horla Texte Int Gral | Télécharger Livre Gratuit. « Il prit soin d'envelopper les carafes en des linges de mousseline blanche et de ficeler les bouchons. Puis « [il frotte] [ses] lèvres, [sa] barbe, [ses] mains avec de la mine de plomb et [il se couche]. » (lignes 282 à 285) De plus, lors de son réveil « [ses] draps ne [portent] pas de taches. [Il se lance] vers [sa] table. Les linges enfermant les bouteilles [sont] demeurés immaculés.
Dans le Horla, le surnaturel est donc essentiellement marqué par l'invisible ( « L'air invisible est plein d'inconnaissables Puissances »). 3. Le double • Maupassant connaissait les découvertes de son époque en psychiatrie. Il exploite le thème du double dans ce sens: il y a dans l'être deux « moi » contradictoires, l'un normal et logique, l'autre inquiétant et irrationnel. Le narrateur se sent menacé par ce second « moi » devenu un autre ( « un être étranger, inconnaissable et invisible, anime, par moments, quand notre âme est engourdie, notre corps captif qui obéit à cet autre »). Pour se débarrasser de ce double qui prend possession de lui, le narrateur n'a qu'une issue: se tuer ( « Alors… alors… il va donc falloir que je me tue, moi! Évaluation finale le horla 21. … »). IV. Les techniques 1. Le journal • Maupassant choisit la forme du journal intime. Le narrateur consigne le soir les événements de la journée. Il emploie la première personne. Cela permet de pénétrer les sentiments du personnage et lire son histoire sur le vif.
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