Véritable deus ex machina, il souligne la vanité de l'enchaînement logique au théâtre, uniquement motivé par la nécessité de la cohérence fictionnelle. De même, le mari et la femme ne se reconnaissent que par le hasard de la conversation, dans une parodie de scène de reconnaissance, dont le public est toujours friand. Finalement, que se passe-t-il? Rien, et c'est ce qui permet de recentrer la pièce sur ce qui est dit exclusivement. ► La tragédie du langage
Voulant apprendre l'anglais, Ionesco s'était plongé dans une méthode d'apprentissage, « Assimil ». La cantatrice chauve scène 8 analyse des résultats. Or il fut surpris de constater que les phrases, indépendamment de toute situation, conservaient un sens particulier, et surtout que le langage fonctionnait à vide, coupé de toute référence, de sorte que, pour apprendre au néophyte à dire what 's your name, une mère pouvait fort bien poser cette question... à son propre fils! Il voulut utiliser cette découverte dans l'écriture d'une « œuvre théâtrale spécifiquement didactique ». La Cantatrice chauve est née de cet effort amusé d'analyse du langage.
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II. Un comique grinçant
1. Un comique satirique? La cantatrice chauve scène 8 analyse en. – un effet comique naît de l'accumulation des stéréotypes bourgeois (fauteuils, cheminée, pipe, pantoufles, journal, synonymes du confort bourgeois); – la satire du milieu petit-bourgeois plus encore que celui de la société anglaise constitue le thème apparent de la scène (préoccupations essentiellement matérielles, univers étriqué). 2. Le comique ne repose pas sur des procédés traditionnels:
– le calembour sur le mot « sel » tombe à plat (Mme Smith est la seule à rire, d'un rire inexpressif en raison de l'absence de ponctuation); – le comique provient des incongruités (la première réplique, la fausse logique: « nous avons bien mangé [... ] c'est parce que nous habitons dans les environs de Londres »), du vide des propos. 3. Un univers absurde et inquiétant:
– on note surtout l'absence de relations entre les personnages (incommunicabilité): le langage tourne à vide, il est réduit à sa fonction phatique, mais le contact ne semble même pas avoir lieu car Mr Smith ne répond pas; – cela confère une dimension inquiétante à la scène, les personnages sont déshumanisés.
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"Elle a des traits réguliers et pourtant on ne peut pas dire qu'elle est belle. Elle est professeur de chant. ": Les personnages parlent pour ne rien dire puisque de toute évidence Mr Smith n'a jamais vu Mrs Watson. Les personnages stéréotypés
"Mon Dieu, le pauvre, quand est-ce qu'il est mort? ": Le personnage féminin exprime de la compassion car c'est le rôle de la femme dans la société par opposition au mari qui est resté totalement
neutre. "Ça n'y était pas sur le journal. Je m'en suis souvenu par associations d'idées! ": Ionesco se moque ouvertement des anglais, en effet il
n'hésite pas à montrer leur mauvaise foi grâce à ses personnages. "Dommage! Il était si bien conservé. ": Mme Smith montre qu'elle était attirée physiquement par Bobby ce qui sous-entend que toutes les femmes sont superficielles. "Je ne l'ai jamais vue. Est-ce
qu'elle est belle? Spécial bac français : les trucs à retenir sur La cantatrice chauve. ": Encore une fois, la femme s'intéresse à l'apparence physique. "C'était le plus joli cadavre de Grande-Bretagne! ": Par cette réplique, Ionesco se moque de l'humour anglais.
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2. La dénaturation de l'exposition:
– l'exposition a pour fonctions d'apporter les informations nécessaires à la compréhension de la situation initiale, d'amorcer une action; – la première réplique de Mme Smith présente successivement le temps, l'action, le lieu et les personnages. Mais c'est une présentation rigide.
Mme. SMITH: Curieuse histoire. Presque incroyable. M. MARTIN: Quand on s'enrhume, il faut prendre des rubans. M. SMITH: C'est une précaution inutile, mais absolument nécessaire. Mme MARTIN: Excusez-moi, Monsieur le Capitaine, mais je n'ai pas très bien compris votre histoire. A la fin, quand on arrive à la grand-mère du prêtre, on s'empêtre. M. SMITH: Toujours, on s'empêtre entre les pattes du prêtre. Mme SMITH: Oh oui, Capitaine, recommencez! tout le monde vous le demande. La cantatrice chauve scène 8 analyse de la. LE POMPIER: Ah! je ne sais pas si je vais pouvoir. Je suis en mission de service. Ça dépend de l'heure qu'il est. Mme SMITH: Nous n'avons pas l'heure, chez nous. LE POMPIER: Mais la pendule? M. SMITH: Elle marche mal. Elle a l'esprit de contradiction. Elle indique toujours le contraire de l'heure qu'il est. Voir notre liste complète de textes pour une audition de théâtre
II L'incommunicabilité
Pas d'échange réel d'informations car les relations humaines sont superficielles
"Tiens, c'est écrit que Bobby Watson est mort. ": on apprendra par la suite qu'il est mort depuis des années. "Bien sûr que je me rappelle. Je me suis rappelé tout de suite, mais je ne comprends pas pourquoi toi-même tu as été si étonné de voir ça sur le journal. ": Il n'y a aucun échange entre les deux
personnages puisqu'ils bifurquent du sujet de départ pour parler de d'eux et se disputer. belle. ": M. Smith se contredit, au fond il ne sait pas qui est Mrs Watson. Pas de sentiments pour montrer la solitude existentielle de l'homme
"Tiens, c'est écrit que Bobby Watson est mort. ": cette nouvelle ne suscite aucune émotion chez le personnage. "Pourquoi prends-tu cet air étonné? Commentaire composé sur La Cantatrice chauve de Ionesco scène 1 - Site de commentaire-de-francais !. Tu le savais bien. ": Ionesco nous montre deux personnages
seuls et centrés sur eux-mêmes puisqu'ils ne se souviennent pas de la date de la mort de Bobby Watson. "Dommage! Il était si bien conservé. ": Mme Smith s'est accroché au physique de Bobby plus qu'à son caractère ce qui montre l'absence d'intérêt entre les individus.
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Quais [ modifier | modifier le code]
Les quais des deux lignes sont de configuration standard: au nombre de deux par point d'arrêt, ils sont séparés par les voies du métro situées au centre. Un raccordement relie les deux tunnels, entre la voie direction Mairie de Saint-Ouen de la ligne 14 et la voie direction Étoile de la ligne 6. La station de la ligne 6 possède une voûte elliptique. La décoration est du style utilisé pour la majorité des stations du métro: les carreaux en céramique blancs biseautés recouvrent les piédroits, la voûte et les tympans, tandis que l'éclairage est assuré par deux bandeaux-tubes. Les cadres publicitaires sont métalliques et le nom de la station est inscrit en police de caractère Parisine sur plaques émaillées. Les quais sont équipés de bancs en lattes de bois. 61, rue de Bercy - Autres dans le Grand Paris - Télérama Sortir Grand Paris. L'architecture de la station de la ligne 14 suit les principes définis par Bernard Kohn pour l'ensemble de la ligne 14 dès 1991, tant par le choix des matériaux (plafonds en béton clair, bois sur les piédroits, carrelage au sol, etc. ) que pour l'éclairage et la hauteur sous plafond; les quais sont également plus larges que ceux des autres lignes.
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surface démolie: 2078 m² surface créée: 3913 m² st: 2548 m². la modification de la façade à rez-de-chaussée et r+1 au droit de l'accès au parking (surface de plancher finale créée inchangée)
PC 075 112 17 V0015
Demande du 28/03/17
Inconnu
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DT 075 112 03 V0207
69 rue de Bercy
Devanture
Demande du 22/07/03
Favorable
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La modification d'un relais radiotéléphonique en toiture-terrasse. DT 075 112 02 V0250
Demande du 16/09/02
Réponse du 15/11/02
Installation d'une armoire technique de radiotélécommunication en toiture-terrasse.