Il en va de même pour le dessin, que les nouvelles générations qui n'ont pas grandi avec Kirby auront sans doute du mal à apprécier. Le quatrième monde se savoure d'autant plus avec du recul historique. Kirby a connu la Seconde Guerre mondiale, et commente celle du Vietnam à travers certains de ses personnages. La jeunesse contestataire de l'époque trouve sa voix parmi les « chevelus » et les « forever people ». Les évolutions technologiques de son temps inspirent aussi l'artiste, les découvertes liées à l'ADN apportant leur lot de mutants et d'hommes nouveaux. Un cycle typique de la démesure des seventies, rempli de personnages grandiloquents, psychédéliques, de thèmes métaphysiques, politiques, religieux, et qui marqua par sa richesse foisonnante et ses innovations l'industrie du comic book, redéfinissant ses codes. Toutefois, l'âge de l'œuvre se fait ressentir plus d'une fois, rendant la lecture moins accessible pour les non-initiés ou les lecteurs ne connaissant que le DC moderne. En partie inédit en France, ce classique est réédité par Urban sous la forme d'une anthologie accompagnée de bonus passionnants, notamment une préface de Grant Morrison et une postface de Mark Evanier, ancien collaborateur du King.
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Durant des millénaires, Apokolips et Neo-Genesis se livrèrent une guerre sans merci, jusqu'au jour où leurs dirigeants, Darkseid et le Haut-Père décidèrent d'une trêve aussi inattendue que fragile. Mais dans l'ombre, Darkseid continuait de comploter afin de trouver l'équation d'Anti-Vie. Son dernier terrain de chasse? La Terre! (Contient Jack Kirby's Fourth World Omnibus Volume 1) Âge: 12+
INFOS
Date de sortie: 23 janvier 2015
Pagination: 408 pages
EAN: 9782365775786
Prix: 35 €
L'UNIVERS
LA COLLECTION
Quoi de neuf? La naissance de The Demon Mark Evanier n'a pas seulement appris la bd avec le légendaire Jack Kirby, mais il a ensuite écrit, seul, des centaines de comic books, de B Le Quatrième Monde: les croquis! La guerre fait rage entre Apokolips et Néo Genesis! Les agents de Darkseid multiplient les clonages illicites! Les Immortels se retrouvent « Faites confiance à KIRBY » Walter Simonson dessine des bandes dessinées depuis plus de trois décennies. Aujourd'hui, il revient sur Jack Kirby, et plus particulièremen
Le Quatrième Monde Tome 1 Bertand Roussel
Urban Comics a pris la bonne décision en nous proposant ce premier tome, qui correspond au premier Omnibus VO, pour un prix tout à fait correct. Si vous ne connaissez pas le Quatrième Monde (non, je ne suis pas condescendant), vous vous devez absolument d'ouvrir les pages de cet ouvrage et de vous laisser emporter par cette magnifique saga, qui a commencé dans les pages de la fameuse série Superman's Pal Jimmy Olsen. En effet, c'est par là que débute ce tome, qui nous fait découvrir à travers cette série, reprise à l'époque par Jack Kirby, le King himself, afin d'introduire ce nouveau monde dont il est question. Jimmy Olsen, accompagné de son meilleur ami Superman, découvrira l'existence de Darkseid, et d'un vaste complot qui pourrait bien mettre en danger la Terre. C'est à partir de cette série que commence l'histoire d' Apokolips et de New Genesis, deux planètes diamétralement opposées, représentant grosso-modo l'enfer et le paradis, tout en étant beaucoup moins manichéennes. Le volume contient des épisodes de différentes séries emblématiques de cet univers et nous dévoile l'histoire de héros et de vilains tout à fait singuliers, qui sont loin de correspondre aux standards de l'époque, il n'y a qu'à voir comment Superman dénote avec tout ce beau monde (ce qui est d'ailleurs renforcé par le fait que son visage, ainsi que celui de Jimmy Olsen, ne sont jamais dessinés par Jack Kirby mais par Al Plastino, afin de ne pas trop modifier ces deux personnages).
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Car les années 70 tu vas bien les sentir passer mon garçon, et je peux te dire que c'était pas mieux avant pour ce coup. Si tu aimes voir des dialogues entre personnages qui ont 23 de QI tu vas être servi, si ça te plait moyen l'épreuve va être longue. Et retiens bien le nom de la Légion des Petits Rapporteurs qui apparaissent dans la série Jimmy Olsen, tu vas apprendre à les détester du plus profond de ton être, eux champions du one-liner ridicule et débile. Le Quatrième Monde est une déception énorme pour moi, au vue des attentes que je nourrissais dans la lecture de cet univers. En 400 pages l'histoire n'avance pas et la partie qui m'a donné envie d'acheter ce comics n'est pratiquement pas présente. Les dialogues aggravent la situation avec des festivals de one-liner qui n'ont pour intérêt que de vous faire péter un plomb. La question est de savoir si je vais trouver l'énergie de continuer cette publication pour voir si je trouverais ce que j'étais venu chercher.
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En 400 pages on n'est donc pratiquement pas plus avancé que lorsqu'on a commencé la lecture et c'est ultra frustrant. Je comprends qu'Urban ait décidé de nous montrer toute la production de Kirby chez DC pour bien comprendre son travail et l'univers qu'il a voulu créer. Mais sérieusement y'a tellement à jeter dans ce qui est montré ici, en gros la série Immortels n'apporte rien, tout simplement. La série Jimmy Olsen entrouvre des pistes vers ce monde, mais reste très centré sur la Terre et n'a donc pas d'intérêt réel. C'est super dommage car gaspillé un tome complet de 400 pages pour ne rien montrer cela va décourager certains lecteurs à continuer, déjà au niveau de l'argent, à 35€ le tome qui ne raconte rien on l'a un peu en travers la gorge mais aussi pour la qualité scénaristique qui n'est pas au rendez-vous. Et le dernier gros problème, très gros problème sont les dialogues!!! Je ne peux me prononcer sur le fait que les dialogues soient mauvais en version originale ou si le traducteur s'en est donné à cœur joie, la vérité se situe entre les deux je pense.
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Son amour de l'Italie se ressent dans toute son œuvre, qu'il s'agisse de ses récits de voyages, de ses écrits sur l'art et la littérature ou de son œuvre romanesque. De celle-ci, on retiendra surtout les deux grands chefs-d'œuvre du romantisme: Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Claude Aziza est directeur du Département de Médiation culturelle de la Sorbonne Nouvelle. :
Au rouge des armes, Julien Sorel préfèrera le noir des ordres. Au cours de son ascension sociale, deux femmes se singularisent, comme pour figurer les deux penchants de son caractère: Madame de Rênal - le rêve, l'aspiration à un bonheur pur et simple - et Mathilde de La Mole - l'énergie, l'action brillante et fébrile. Le rouge et le noir texte intégral pour. A ces composantes stendhaliennes (conception de la vie qui dépasse la stratégie narrative pour s'étendre à l'existence de l'auteur) correspondent deux facettes stylistiques: la sobriété et la restriction du champ de vision. Dans cette Chronique de 1830, bien avant l'existence du cinéma donc, Stendhal alterne les prises de vue pour concilier réalisme et romantisme.
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De retour à Paris en 1821, il fréquente de nombreux salons romantiques. En 1830, Stendhal est nommé consul à Trieste; c'est aussi cette année que paraît Le Rouge et le Noir. Henri Beyle Stendhal - Le Rouge et le Noir - texte intégral. Lorsqu'il entreprend ce roman, il a traversé un demi-siècle d'histoire. Il a connu la Révolution, la Terreur, le Directoire, l'Empire, la Restauration de Louis XVIII et celle de Charles X, renversée par les Trois Glorieuses et l'avènement de Louis-Philippe. En 1839, il publie, en deux volumes, La Chartreuse de Parme, considéré comme une œuvre majeure, qui lui valut la célébrité. Le 15 mars 1841, il est victime d'une première attaque d'apoplexie. Il est frappé d'une seconde attaque le 22 mars 1842 et meurt dans la nuit.
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Si Le Rouge ne fut pas un véritable succès de librairie, il eut au moins le mérite de retarder la chute de son éditeur! La proximité entre le roman de Stendhal et la presse a été souvent soulignée, aussi Marie-Ève Therenty a-t-elle choisi de l'illustrer en étudiant l'intertexte que constituent les fameux «journaux carrés», plus précisément «Le Figaro». Bien que «hanté par le journal», Le Rouge, à la différence des nombreux romans d'actualité, n'est pas le «roman du journaliste», car Stendhal se garde de recopier le journal ( Hypotextes, architextes et augures. Le rouge et le noir texte intégral film. Le feuilleté médiatique dans "Le Rouge et le Noir", pp. 33-50). 3 Retour à l'inévitable débat sur le réalisme avec les questions de forme. Andrea Del Lungo ( Entrer en Stendhalie. Sur l'incipit du "Rouge et le Noir", pp. 53-65) propose une analyse fonctionnelle et herméneutique du premier chapitre qui met en évidence le procédé de la «focalisation omnisciente»: le voyageur-narrateur produit un discours critique sur la «petite ville».
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S'il a pu passer pour un lavatérien convaincu, il préfère la physionomie à la physiognomonie. Martine Reid ( Représentation de la différence sexuelle, pp. 135-153) délaisse un instant la figure héroïque du beau Julien pour interroger l'identité féminine, plus exactement sa représentation avec, d'un côté, le féminin convenu de Mme de Rênal, de l'autre sa version romanesque chez Mathilde finalement «domptée» par Julien, lequel lui préférera «un féminin parfaitement dépendant et dont on dépend parfaitement». Dans sa représentation de la femme «en deux volumes», Stendhal se montre donc conservateur, «prisonnier de ses lectures et de ses propres a priori ». Quant au héros, son identité pose problème tant sont nombreuses ses contradictions, qu'il abolira selon un scénario où se retrouverait l'investissement libidinal de l'auteur. Le Conservateur en chef du patrimoine qu'est Emmanuel Schwartz ( La matière du pittoresque stendhalien.
Le rouge et le noir texte intégral au. Le jeu des arts et des lettres, pp. 155-172) jette de trop rapides coups de sonde qui renseignent un peu au hasard, notamment sur le gothique en 1830.
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1 La «Chronique de 1830» figurant au programme de l'agrégation de lettres, Martine Reid a proposé de la relire, non seulement à des spécialistes de littérature, mais aussi à des historiens du livre, de l'art, du fait religieux ou du cinéma. D'où quelques dissonances dans cet ensemble de contributions venues d'horizons différents et classées en trois sections: «Le livre, la presse», «Questions de forme», «Savoirs et représentations». Avec l'éditrice qui juge l'ensemble «parfois discordant», on peut espérer que cette relecture offrira des surprises. 2 En ouverture, l'historien du livre Bruno Blasselle rappelle quelques faits connus qui permettent de situer la publication du Rouge, au moment où l'augmentation régulière de la production de livres subit un violent coup d'arrêt ( Le livre en 1830. Stendhal : Le Rouge et le Noir. Un monde en mutation, pp. 17-32). Alors quasiment parisienne, l'édition est contrôlée par Ladvocat, Gosselin, Canel, Barba, Didot, Bossange et l'entreprenant Levavasseur qui édita le roman de Stendhal.
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