Ce n'est pas le pouvoir d'invention personnelle qui manque: il est la denrée la plus répandue du monde partout où il y a de l'homme. Ce qui manque à chacun qui veut faire de l'art, c'est premièrement d'y faire appel; c'est en second lieu de savoir disposer les voies pour qu'il se manifeste sans réfraction. Ce n'est pas la musique, qui ne manque jamais ou qui n'est pas bonne, c'est la flûte. »
Beaucoup de choses, très riches, il met en avant le rôle du hasard. Voir les sculptures monumentales de Jean Dubuffet. Il entre dans une autre phase les théâtres de mémoire. Les Théâtres de mémoire, sont des grands collages récapitulant toutes les manières de peindre de l'artiste, ses Psycho-sites, les Mires solaires, et les Non-lieux. Jean Dubuffet – Argument et contexte (1977) 510. 5 × 632. 5 cm Fondation Beyeler
Incitation divergentes 173 × 291 cm (1976) Fondation Beyeler
Incitation divergentes
Mnémotechnique 40 x 55 cm (1977). Les composition sont très équilibrées, on voit une variation des échelles du graphisme.
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En raison de ses nombreux écrits sur le sujet, parce qu'il a imposé le terme « art brut » et constitué une collection à partir de 1945 et parce qu'il a fait fructifier, dans ses propres œuvres, procédés et effets qui suggèrent brutalité et schématisme, il apparaît comme celui qui a le plus contribué à convaincre que la création ne se fait pas tout entière dans les ateliers des artistes professionnels passés par des écoles. Rapprochements La Collection de l'Art brut, qui se trouve à Lausanne depuis 1976 parce que les musées français regardaient alors les œuvres de cette dernière avec condescendance, est l'un des principaux résultats de son action, l'autre étant évidemment la propre création de l'artiste. Les deux sont logiquement rapprochées dans l'exposition, intitulée « Jean Dubuffet, un barbare en Europe ». Après un préambule destiné à rappeler les principales caractéristiques et époques de Dubuffet peintre et sculpteur – mots à comprendre eux-mêmes dans leurs acceptions les plus larges –, l'accrochage procède à des rapprochements entre lui et tout ce qu'il a regardé, recherché, accumulé et, pour finir, publié, à partir de 1964, dans une série d'ouvrages, Les Fascicules de l'art brut.
Procès, jugement, cour d'appel, pétitions pour la défense de Dubuffet et, plus généralement, pour la défense du droit moral des artistes. Finalement Dubuffet a gagné et eu le droit de reconstruire le Jardin. Ce qu'il ne fit pas, lassé de cette affaire qu'il avait fait durer justement pour que son cas fasse jurisprudence. ) La closerie Falbala 1973 dans le Val de Marne 1610 m2, comprend un jardin avec des murs. Villa Falbala en son centre. Closerie Falbala
Le cabinet logologique cabinet de méditation dans la villa de la closerie Falbala. Les graphismes se resserrent lorsque l'on entre dans la villa. La villa est coupée du monde les fenêtres sont opalescentes. Ici on est oblige de vivre sans bagages. Siège social de sa fondation. Jean Dubuffet – Tour aux figures (1988) 24 m de haut
Tour aux figures inaugurée en 1988, 24 m de haut dans le parc de l'île Saint-Germain à Issy les Moulinaux. Voir un commentaire. Manoir d'essor
Jean Dubuffet – Monument aux fantômes (1969) Houston, Texas
Monument aux fantômes
On se prend à rêver du succès que le peintre rencontra à New York, très tôt.
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Culture Arts Le MuCEM réunit près de 300 œuvres de l'inventeur du terme « art brut », mais omet des éléments dérangeants de sa biographie. Article réservé aux abonnés Dépositaire des collections de feu le musée parisien des Arts et traditions populaires (ATP), le Musée des civilisations de l'Europe et de la Méditerranée (MuCEM) à Marseille n'est pas un héritier oublieux. Régulièrement, il présente des expositions qui s'intéressent à ce champ de la création. Parfois directement: en 2018, un hommage à Georges Henri Rivière, fondateur des ATP, ou indirectement: Picasso et ces traditions en 2016, Dubuffet cet été. Il y a là une cohérence dont peu de musées peuvent se prévaloir et la volonté de montrer des travaux qui, longtemps, ont été tenus pour extérieurs à ce que l'on entendait par art, c'est-à-dire les beaux-arts au sens habituel de la notion. Lire la critique de l'exposition consacrée à Georges Henri Rivière: Article réservé à nos abonnés L'homme derrière le musée moderne Dans cette démarche, Jean Dubuffet (1901-1985) est l'allié parfait.
En 1961 série Paris circus
En 1961, le cycle Paris Circus marque le grand retour à la peinture aux couleurs primaires et aux formes exacerbées. Dubuffet y campe la grande ville, son affluence, ses rues, ses enseignes, ses automobiles
Jean Dubuffet – Hôtel du cantal (1961) Musée des arts décoratifs Paris
(cliquer sur l'image pour l'agrandir)
Jean Dubuffet – Trinité champs Elysées (1961) 116 x 89 cm
Trinité champs Elysées (1961). Voir un commentaire sur l'exposition Chaissac, Dubuffet (musée de la poste en 2013). Voir également:
Chassé croisé (1961) 81 x 100 cm Fondation Beyerler Bâle. Restaurant Rougeot (1961)
Jean Dubuffet – Autobus gare Montparnasse (1961) 67 x 67 cm Fondation Beyerler Bâle
Voir également
La main dans le sac. Femmes aux fenêtres
La chaussée d'Antin. Voir les affiches de ses expositions. Voir d'autres oeuvres. En 1962, les petits personnages deviennent des formes, les célèbres traits en diagonales apparaissent et trois couleurs s'imposent: bleu, blanc, rouge. Avec ce genre de toiles, Dubuffet connait un grand succès en France et aux Etats-Unis.
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On range là toutes les espèces d'art bien disparates. Somme toute, on y range tout ce qui n'est pas hellénistique. C'est bien arbitraire"
Jean Dubuffet, Le Triomphateur, 1973, tarlatane amidonnée, bristol d'epoxy et latex
Collection Fondation Dubuffet, Paris
"Il faut plutôt regarder les choses beaucoup de fois. Et en changeant à chaque fois d'angle, pas deux fois sous le même angle. Les aborder une fois en dessus, une fois en dessous, une fois de biais – surtout de biais"
Jean Dubuffet, Causettes, 1947
Jean Dubuffet, Topographie au chemin terreux (détail), 1959, Vence, Huile sur toile (assemblage), Musée des arts décoratifs, Paris
Donation Monsieur et Madame Jean Dubuffet
"Une maison est un être – autant qu'un homme ou un arbre – une fenêtre est un être, une vague de la mer est un être comme vous et moi. Un rideau aussi bien sûr. Un fleuve est un être. Une montagne est un être"
Lettre à André Breton, 19 juillet 1948
Jean Dubuffet, trémolo sur l'oeil, 1963, Alès, encre sur papier
"Se nourrir des inscriptions, des tracés instinctifs.
S'il représente la misère dans une palette sombre, il peint aussi les fêtes populaires et les petits métiers en couleurs plus vives (jusqu'au 22 septembre 2019). 11 Yan Pei-Ming au Musée des Beaux-Arts de Dijon
Yan Pei-Ming, connu pour ses grands portraits d'anonymes ou de stars, inaugure les espaces d'exposition temporaire et investit les salles des collections permanentes du Musée des Beaux-Arts de Dijon qui a rouvert ses portes en mai après plus de dix ans de travaux: l'exposition L'homme qui pleure explore les émotions et la révolte ressenties face à la brutalité du monde et les drames intimes par l'artiste d'origine chinoise, arrivé en France en 1980, qui vient de perdre sa mère (jusqu'au 23 septembre 2019). 12 Braque, Calder et Miró au musée des Beaux-Arts de Rouen
A partir du début des années 1930, des artistes se retrouvent à Varengeville-sur-Mer, sur la côte normande, autour de l'architecte Paul Nelson et du peintre Georges Braque. Le musée des Beaux-Arts de Rouen raconte dans une belle exposition cette histoire artistique et amicale qui réunit entre autres Joan Miró et Alexandre Calder (jusqu'au 2 septembre 2019).
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