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Edward Hopper (1882-1967), Maison au bord de la voie ferrée, 1925, Huile sur toile, 61×73. 7cm, New-York, Museum Of Modern Art
Edward Hopper est un peintre figuratif et réaliste américain. Après une formation artistique à la New-York School of Art, il commence sa carrière comme illustrateur et dessinateur publicitaire. En 1923, il se remet à la peinture et présente, en 1925, la Maison au bord de la voie ferrée qui est son premier succès artistique. Il a alors 43 ans. Son succès ne se démentira pas et notre tableau sera la première œuvre acquise par le tout jeune MOMA en 1930. Au centre du tableau, une grande maison de style victorien en bois avec sa tourelle, ses lucarnes sur le toit, et sa galerie à colonnes. Les nombreuses fenêtres possèdent des stores qui sont soit fermés, soit ouverts ou encore entre les deux. Elle se détache sur un immense ciel bleu-gris. Pas d'autres bâtiments, pas de végétaux, aucune présence humaine. A eux deux, la maison et le ciel occupent les trois-quart du tableau.
Edward Hopper Maison Au Bord De La Voie Ferree
On pense, par exemple, à celle des Moissons du ciel ( Days of Heaven), célèbre film de Terrence Malick réalisé en 1979…
… dont l'affiche est une espèce de collage réunissant la maison de Hopper et le Christina's World d'Andrew Wyeth:
Quelques années avant, en 1956, George Stevens réalisait Géant. Avec Rock Hudson, Elizabeth Taylor et Dennis Hopper qui n'est pas le fils d'Edward. Ce drame familial s'étale sur une cinquantaine d'années et a pour point central le Reata Ranch. Plantée au milieu de nulle part, cette baraque est elle aussi directement inspirée par celle d'Edward Hopper:
Quoi de plus étrange que ces deux bicoques cinématographiques, perdues au milieu des champs ou d'une concession pétrolière texane! Signalons maintenant trois photos fort méconnues qui valent le détour:
Ces clichés ont été pris le 10 novembre 1937 par Berenice Abbott. Située à New York au 661 West 158th Street, la Wheelock House fut bâtie aux environs de 1860. Hopper l'a-t-il vue? Abbott l'a-t-elle photographiée parce qu'elle avait vu la toile de Hopper (on notera l'angle de vue en contre-plongée et la position identique du soleil).
Edward Hopper Maison Au Bord De La Voie Ferrée Sncf
Le premier plan est occupé par une voie ferrée avec son remblai. Cette masse horizontale permet de délimiter l'espace pictural et de créer une distance avec le spectateur. La lumière vient de la gauche, créant de fortes zones d'ombre sur la façade et masquant la porte d'entrée sous le porche. La maison est vue en contre-plongée, plaçant le spectateur légèrement en contrebas. Hopper était passionné par l'architecture. Aussi, la représentation de bâtiments est récurrente dans son œuvre. Edward Hopper, Maison, vue de côté, 1931, Aquarelle sur papier, 50. 8×71. 2 cm, Madrid, Musée Thyssen-Bornemisza
Dans ce tableau, tout oppose l'espace de la maison et celui des rails: opposition des lignes verticales de la maison et, celles, horizontales des rails mais aussi opposition des tonalités entre les couleurs froides utilisées pour la maison et le ciel et les couleurs chaudes du premier plan avec la voie ferrée. Seule la couleur ocre rouge des cheminées fait un lien entre les deux espaces. Le peintre oppose également l'élément immobile qu'est la maison avec la représentation des rails qui suggèrent la possibilité d'un déplacement, d'un mouvement.
Edward Hopper Maison Au Bord De La Voie Ferrée
Edward hopper, maison au bord de la voie ferrée (LOL SA TOURNE MAL) - YouTube
Edward Hopper Maison Au Bord De La Voie Ferrée Hopper
Les personnes évoluent dans un canyon urbain où le vide est omniprésent. À la rare exception de Conférence nocturne (1949), les couples et les groupes n'interagissent pas, aucun regard ne se croise. L 'individu semble indifférent à son voisin. Les rues désertes, les sujets esseulés aux yeux moribonds soulignent une distanciation sociale contemporaine, comme pour rappeler que même dans les lieux et instants propices à la sociabilité, la solitude ne nous quitte jamais vraiment. En excluant les âmes et les bâtiments du dynamisme de la société urbaine, Hopper capte une mélancolie langoureuse et l'aliénation de la vie moderne. La force d'Edward Hopper réside dans sa capacité à transmuer l'isolement aussi bien par la vue d'une falaise, d'une enseigne publicitaire, d'une discussion nocturne ou du Louvre pendant l'orage. L'ordre humain et des choses sont cueillis par une perspective qui est telle, qu'un deuxième espace intérieure intime se crée au sein du tableau. Cette convertibilité de la solitude est à son apogée avec Maison au bord de la voie ferrée.
Nouveau!! : Maison au bord de la voie ferrée et Années 1920 · Voir plus » Époque victorienne L'époque victorienne au Royaume-Uni marque l'apogée de la révolution industrielle britannique ainsi que celle de l'Empire britannique. Nouveau!! : Maison au bord de la voie ferrée et Époque victorienne · Voir plus » Couleurs chaudes et froides Dans ce cercle chromatique, les couleurs chaudes se trouvent en haut à droite et les froides à l'opposé. Couleurs chaudes et froides sont des termes génériques, en usage dans les arts graphiques, qui se réfèrent aux couleurs, teintes, tons ou nuances tirant respectivement vers l'orange ou vers le bleu. Nouveau!! : Maison au bord de la voie ferrée et Couleurs chaudes et froides · Voir plus » Edward Hopper Edward Hopper, né le à Nyack dans l'État de New York et mort le à New York, est un peintre et graveur américain. Nouveau!! : Maison au bord de la voie ferrée et Edward Hopper · Voir plus » Fondation d'entreprise Louis Vuitton La Fondation d'entreprise Louis Vuitton, anciennement Fondation d'entreprise Louis Vuitton pour la création, lancée en octobre 2006, a été créée par le groupe LVMH et ses maisons.