Et à nouveau, cette nouvelle édition enterre littéralement celle de 2009, qui ne disposait d'aucun supplément. On commencera donc avec une présentation du film par Stéphane Moïssakis et Julien Dupuy (50 minutes). Les deux journalistes de Capture Mag, grands amateurs de Sam Raimi, reviendront sur tous les aspects de la production de Mort ou vif, du stade de l'écriture à sa sortie en passant par le contexte historique, les partis pris esthétiques, le casting, l'implication de Sharon Stone, les motifs visuels récurrents du film… Les deux intervenants évoqueront également l'échec du film dans les salles, tout autant que sa récente réhabilitation. Si l'ensemble est trop souvent ralenti par des extraits du film, cette présentation exclusive fournit un tel nombre d'informations pertinentes sur le film qu'elle s'avère assez incontournable. On continuera ensuite avec une analyse d'une séquence, toujours assurée par les duettistes Stéphane Moïssakis et Julien Dupuy (10 minutes). Ils ont choisi la séquence de duel entre le Kid (Leonardo Di Caprio) et John Herod (Gene Hackman) séquence riche en effets de « trans-travelling » (une technique inventée par Hitchcock utilisant deux mouvements de caméra allant dans des directions opposées), créant un saisissant effet de vertige que les deux journalistes élargissent aux personnages du film.
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Coups de feu, effets d'ambiance et autre explosion climatique en profitent pour s'étendre sur l'ensemble des enceintes et proposer un environnement sonore enveloppant. C'est sur cet aspect que la VF pèche un peu, avec un léger manque de reprises dans les graves par rapport à la VO, ainsi qu'une dynamique un chouia moindre. Suppléments
Double intérêt technique pour cette ressortie français, mais un troisième intérêt, éditorial cette fois-ci. Le film est en effet ressorti chez Sony quasi vierge de suppléments, et n'avait jamais été particulièrement bien traité de ce côté. Outre les quelques suppléments historiques du film, L'atelier d'images ont en effet commissionné plusieurs nouveaux suppléments pour cette édition. On trouve ainsi:
L'ange de la vengeance (50 min 07, 1080i): Stéphane Moïssakis et Julien Dupuy reviennent sur le film: sa production, son style et sa réhabilitation au fil des années Analyse de séquence: le duel entre Kid et John Herod (9 min 42, 1080i) par Stéphane Moïssakis et Julien Dupuy Simon Moore: l'écriture de Mort ou vif (19 min 44, 1080p): nouvelle interview du scénariste Simon Moore, autour de son expérience du film.
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Volontairement cabot, il impose un charisme et une subtilité de jeu toujours aussi saisissante. Quant à Léonardo Di Caprio, dont la présence au casting est due à Sharon Stone qui avait été impressionné par sa prestation dans « Gilbert Grape » de Lasse Hallström (1993), s'amuse beaucoup et fait déjà preuve d'une certaine intuition dans l'approche de son personnage. Même si sa prestation n'est pas la plus remarquable de sa carrière, l'acteur impose un charme, une innocence et une énergie qui le rende attachant et même touchant lorsqu'il dévoile son secret. En conclusion, « Mort Ou Vif » est un film de Sam Raimi dont l'esthétique visuelle est remarquable et qui prouve toutes les qualités de ce dernier. Seulement la faiblesse évidente du scénario signé Simon Moore (Traffic) plonge l'ensemble dans un sous-produit qui masque ses évidentes qualités. C'est également le début d'une longue série de prestations oubliables de la part de la star du film et productrice: Sharon Stone. « Mort ou Vif » n'en demeure pas moins un agréable et surprenant divertissement par le futur réalisateur de la trilogie « Spiderman » avec Tobey Maguire.
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Reste donc Dan Duryea, une vraie trogne de salopard pour lequel on ne peut s'empêcher d'avoir beaucoup d'affection. Ben Blazer est autant un grand propriétaire de ranch qu'un tyran sans foi ni loi. Malheur à qui se lance dans l'élevage aux abords de ses terres, ses hommes de main se chargeant de les éliminer… Seul survivant au massacre des siens, nouvellement arrivés dans l'Ouest avec leur troupeau, le jeune Kent Taggart tue son fils, justement l'un des assassins de ses parents. Un acte qui, selon Blazer, ne peut rester impuni. Il engage un chasseur de primes si acharné à toucher les 5. 000 $ offerts qu'il poursuit sa proie jusqu'en territoire indien… Le premier acte est franchement plaisant avec le premier gunfight qui décime toute la famille de Ken Taggart, qui enchaîne ensuite sur le désir de vengeance de Ben Blaser (qui a perdu son fils, après que ce dernier ait raté Taggart), que l'on pense tout d'abord être le grand salaud de l'histoire, mais qui décède très vite pour laisser la place à ce cher Jay Jason, interprété par Dan Duryea.
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La photographie du film se déguste sous un nouveau jour. Et le film aussi. Son
On est tout de suite surpris par la présence brutale des coups de fouet qui reviennent tel un refrain rythmer la bande‑son. Secs et brutaux, ils donnent le ton de l'ambiance à venir, entre silences de la mort et bruitages virils plutôt bien spatilalisés. La composition d'Alan Silvestri est quant à elle splendide. Et les dialogues parfaitement clairs par ailleurs.
Un bon moment malgré des extraits du film franchement pas nécessaires. Le même duo revient sur une séquence culte du film à base de multiple transtrav (technique utilisant deux mouvements de caméra contraires) pour un effet de vertige à la fois pour les personnages et les spectateurs. En revanche ici, l'extrait en question est effectivement nécessaire. Enfin, le scénariste du film Simon Moore revient en audio sur son travail d'écriture. Encore une fois, les extraits de film sont en trop même si on comprend leur rôle de soutien à un matériel uniquement sonore. Image
Entièrement restauré et présenté en HDR10, ce nouveau master dénué de défauts booste considérablement les contrastes, les tons chauds voire cuivrés du film, mais surtout, ajoute une bonne couche de relief aux visages qui gagnent clairement en définition et en chair. Il suffit de passer sur le Blu‑Ray pour voir combien ces derniers apparaissent plats et presque brûlés. Et même si le film n'est pas tout jeune et ne permet pas un piqué optimal (surtout en extérieur), le passage par la 4K permet de réévaluer certains plans de toute beauté, comme l'arrivée de Sharon Stone en ville au soleil couchant.
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