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Quel est selon vous le compositeur qui symbolise le mieux la France? Cela dépend de la mode. Au XVIIe et au XVIIIe siècle, période qui m'intéresse particulièrement, Rameau, Couperin et Lully sont des archétypes de la musique française. Ils incarnent tous ce savoir-faire et ce goût français que toute l'Europe va nous envier. La France était alors un idéal esthétique, toutes les Cours en Europe voulaient imiter Versailles. Vous dirigez un répertoire varié. Quels compositeurs évitez-vous? Les contemporains! Pourtant, j'ai beaucoup donné mais j'ai eu très peu de plaisir et j'en suis sorti sec. La musique contemporaine est un travail stérile. Les compositeurs ne sont pas connectés à la réalité, ils ont oublié l'harmonie et le bonheur. Quel ennui! Le conseil que vous donneriez à un jeune musicien? De changer de métier, car il devient de plus en plus dur et exigeant! Messe à quatre voix - Camille Saint-Saëns - Partition - Musica International. Il faut être sûr de son coup. Quand on y est, il faut savoir écouter, ne pas juger, se cultiver, avoir du plaisir et savoir faire plaisir.
Messe A Quarante Voix Direct
Les voix semblent tourbillonner, s'élevant
de plus en plus, tout en se répondant, provoquant des effets d'échos
qui investissent l'espace. Jamais la Chapelle Royale, n'avait semblé si
vaste et contenir le Tout. Le Concert Spirituel est parvenu à nous faire
ressentir la présence de l'Univers dans cette musique, un univers d'une
fascinante intériorité. Du début jusqu'au final, ce programme vous
appelle et vous interpelle, vous ouvre des espaces et vous rassemble en
ce cercle fermé. Voici donc une des plus grandes réussites du Concert
Spirituel qui ne pouvait mieux fêter ses 25 ans. Versailles. Chapelle Royale, le 5 avril 2012. Messe a quarante voix 2019. Extravagances sacrées à 40
voix. Alessandro Striggio (1537-1592): Messe « Missa sopra Ecco si
beato giorno » à quarante voix et Motet « Ecce beatam lucem » in cinque
corri à quarante voix. Francesco Corteccia (1502 – 1571): Plain chant
du propre harmonisé. Claudio Monteverdi (1567 – 1643): Memento à 8 voix; Orazio Benevoli (1605 – 1672): Laetatus sum, Miserere, Magnificat
pour deux choeurs; Le Concert Spirituel, direction: Hervé Niquet
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Résumé du programme
Une oeuvre atypique, dirigée par Hervé Niquet, qui a recréé cette messe composée de quarante voix de solistes, chacune suivant sa propre partition, accompagnées d'instruments d'époque dont beaucoup ont disparu: saqueboute, régale, dulciane, ou encore ottavino. Messe a quarante voix direct. **
Au programme: «Messe à 40 voix», d'Alessandro Striggio. Réalisation d'Olivier Simonnet. La suite sous cette publicité
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Casting principal
Hervé Niquet
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Messe A Quarante Voix 2019
Il primo libro de madrigali (à 5 voix, 1558, 2/1560). Il primo libro de madrigali (à 6 voix, 1560). Il cicalamento delle donne… (de 4 à 7 voix, 1567)
Il cicalamento delle donne… (à 5 voix, 1569)
Il secondo libro de madrigali (à 5 voix, 1570). Il secondo libro de madrigali (à 6 voix, 1571). Il terzo libro de madrigali (à 5 voix, 1596). Il quarto libro de madrigali (à 5 voix, 1596). Il quinto libro de madrigali (à 5 voix, 1597). Missa in dominicis diebus (à 5 voix, MS Milan, Conservatoire Giuseppe Verdi). Ecce beatam lucem (motet à 40 voix, MS Zwickau, Ratsschulbibliothek). Missa sopra Ecco sì beato giorno ( messe parodie à 40 voix). Bibliographie sélective [ modifier | modifier le code]
(en) R. Tadlock, Alessandro Striggio, Madrigalist, Journal of the American Musicological Society, XI, 1958, 29. (en) R. Découverte d'une messe fantôme à quarante voix. Tadlock, The early Madrigals of Alessandro Striggio, thèse de doctorat, Université de Rochester, 1958. (en) Iain Fenlon (en), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. St. Sadie, 1991, vol.
Messe à quatre voix (1856)
Kyrie — Gloria — Credo — Sanctus — O salutaris Hostia — Agnus Dei
Op. 4
Edition
Réf. :
Carus 27. 060
(100 p. )
Directeur d'édition ou Auteur de la restitution:
Zeh, Dieter
Type de matériel:
Partition complète; Choeur et réduction clavier; Partition choeur seul; Matériel d'orchestre
ISMN/ISBN:
M-007-18169-7
Description
Texte en:
latin
Epoque:
19ème s. Messe a quarante voix en. (1850-1899)
Genre-Style-Forme:
Sacré; Messe; Romantique
Caractère de la pièce:
festif
Type de choeur:
SATB
(4
voix
mixtes)
Solistes:
Soprano (1) / Alto (1) / Ténor (1) / Basse (1) (4 soliste(s))
Instrumentation:
Orchestre symphonique
(15 partie(s) instrumentale(s))
Instruments:
Flûte (2); Cor anglais (2); Trompette (2); Trombone (3); Violon (2); Alto (1); Violoncelle et Contrebasse; Orgue (1)
Difficulté choeur (croît de 1 à 5):
4
Difficulté chef (croît de A à E):
C
Tonalité:
diverses
Durée de la pièce:
45. 0 min. Usage liturgique:
Ordinaire de la messe
Sources musicologiques:
Bibl. Nat. de France Sign. : MS 521 (MS) Erstdruck der Part.
Messe A Quarante Voix En
Ici, il s'agit donc d'une messe qui en comporte quarante, différentes et simultanées. On connaît un motet à 40 voix réelles dû au compositeur de Henry VIII, Thomas Tallis, qui avait toujours paru une pièce limite, une sorte de défi lancé à la perception humaine – et à l'interprétation. Il se révèle, maintenant qu'on sait la messe de Striggio antérieure, que ce célèbre motet, "Spem in alium", a été composé après une visite rendue par Striggio à Tallis, donc à son imitation, en quelque sorte. Messe A Quatre Voix: William Byrd: Amazon.fr: CD et Vinyles}. La suite après la publicité
Alessandro Striggio (1540-1592) était un compositeur florentin qui fut au service des Médicis pendant un quart de siècle. Il était célèbre pour la virtuosité avec laquelle il pouvait composer pour plusieurs voix simultanées – ce qu'on peut constater avec cette messe, qui atteint d'un coup le sommet de ce genre d'écriture. On possédait d'ailleurs de lui une autre pièce à quarante voix, qui semble avoir eu tant de succès à l'époque qu'il avait écrit ensuite cette messe complète; mais cette œuvre n'avait jamais intéressé personne: on préférait considérer le motet de Tallis comme un cas unique, presque un monstre, ce qu'il est en vérité; cela dit, du Moyen-Âge à la Renaissance, la littérature et la musique ne sont pas pauvres en prodiges de ce genre, tant on prisait alors les démonstrations éclatantes d'agilité intellectuelle.
À ce titre, la procession d'entrée est magnifiquement filmée par Olivier Simonnet. La polyphonie se dessine non pas dans la linéarité éthérée, "à l'anglaise" de I Faglioni, mais en une sublime sculpture du son tant dans sa spatialité que dans la rhétorique propre du dialogue entre les chœurs. Sans jamais rogner sur l'organique, Hervé Niquet dessine avec une minutie passionnée chaque inflexion de la partition, délicatement soulignée par les instruments. Précisons à cet égard que là où Robert Hollingworth avait fait le choix de donner aux instruments des voix à part entière parmi les quarante, Hervé Niquet a préféré leur confier un rôle d'accompagnement. De la même façon, l'instrumentarium des I Faglioni comportait un certain nombre de violes, absentes ici au profit de saqueboutes et de tout un aréopage de claviers, orgue, régale et clavecin. Le résultat n'en est que plus contrasté et plus dynamique. Non que l'un se substitue à l'autre. Au contraire, on imagine bien que, durant son odyssée européenne, Striggio a rencontré des musiciens aux "oreilles" et aux habitudes bien différentes des siennes et s'est adapté à la culture du pays visité.