Les destructions engendrées par le conflit deviennent le décor de ses premières photographies. Il y fait figurer des enfants déguisés en acrobates ou danseurs dans la ville bombardée. L'autre grande thématique de son œuvre sont les nus. On découvre que les photos de Lucien Clergue sont aussi empreintes de féminité et de sensualité à l'image des nus zébrés et les nus de la mer qui ont fait sa renommée. De grandes dates ont marqué sa carrière comme en 1961 pour son exposition au MoMA. Neuf ans plus tard lorsqu'il fonde les Rencontres internationales de la photographie en 1969 avec Jean-Maurice Rouquette et Michel Tournier. En 2006, il est élu à l'Académie des beaux-arts. Son œuvre fait partie des collections des plus grandes institutions.
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Lucien Clergue Née De La Vague Sur
Lucien Clergue, Les premiers albums
Direction d'ouvrage et textes François Hébel et Christian Lacroix 240 pages illustrées de 2016 photographies N&B de Lucien Clergue. Catalogue publié à l'occasion de l'exposition présentée au Grand Palais, Paris du 14 novembre 2015 au 15 février 2016. Editions de la Réunion des musées nationaux – Grand Palais, Paris 2015. Monographie dans la collection Photo Poche (n°156). Préface de François Hébel. 144 pages illustées de 105 photographies en couleur et N&B de Lucien Clergue. Edition Actes Sud, Arles novembre 2015.
Lucien Clergue Née De La Vague De Froid
Details
CLERGUE, Lucien (né en 1934). Née de la vague. Paris: Pierre Belfond, 1979. In-folio (506 x 320 mm). 80 photographies de Lucien Clergue tirées en héliogravure. Coffret d'origine en toile bleue par les ateliers Cherrad, photographie originale signée et titrée "Née de la vague" par Lucien Clergue montée sur le plat supérieur. Provenance: Paul Michel (envoi). Tirage à part de l'édition originale, limité à 75 exemplaires numérotés et signés par Lucien Clergue, contenant UNE PHOTOGRAPHIE ORIGINALE INÉDITE (sur papier Galerie Ilford) SIGNÉE ET JUSTIFIÉE. Enrichi d'un envoi autographe "à monsieur Paul Michel, cet hommage à la femme, en souvenir de notre passion commune, la femme et l'image. Avec les voeux les plus amicaux de Lucien Clergue, 29. 1. 1980". Special notice
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Lucien Clergue Née De La Vague Meaning
50 photographies N&B. Pierre Belfond éd., Paris, 1973. Le quart d'heure du taureau
Texte de Jean Marie Magnan. 79 photographies N&B. Le Chêne éd., Paris, 1976. Camargue secrète
Textes de Mario Prassinos et Lucien Clergue. 77 photographies N&B. Pierre Belfond éd., Paris, 1976. La Camargue est au bout des chemins
Texte de Lucien Clergue. 94 photographies couleur. Agep éd., Marseille, 1978. Nude Theory
24 pages consacrées à Lucien Clergue (avec H. Callahan, A. Kertesz, R. Gibson, D. Michals, K. Josephson, M. A. Bravo, H. Newton), conception Jain Kelly. Lustrum Press éd., New York, 1979. Langage des sables
Préface de Roland Barthes. Publication de la thèse de doctorat en photographie (3 ème cycle) soutenue à l'Université de Provence. 73 photographies N&B. Agep éd., Marseille, 1980. Visions sur le nu (« Nude Workshop » aux U. S. ). 82 photographies N&B. Viking Press éd., New York, lipacchi éd., Paris, 1982. Secker and Warburg éd., Londres, 1982. Eve est noire
28 photographies couleur. Selezzione d'immagini éd., Monza, 1982.
Lucien Clergue Née De La Vague De
31 photographies N&B. Numero uno
Portraits d'Antonio Ordoñez, textes de Jean Cocteau et un non signé, attribué à Jean Petit. 24 photographies N&B. Editec éd., Paris, 1963. Le Taureau au corps
Textes de Daniel Schmitt. 12 photographies N&B. Editec éd., Paris, 1963. Lucien Clergue, photographe
Monographie avec 48 photographies N&B, textes de Jean Cocteau, Manuel Gasser, Jean Marie Magnan, Luc Norin, Lucien Clergue. Die Arche Verlag éd., Zürich, 1964. El Cordobès
Textes de Jean-Marie Magnan, Paco Tolosa, Robert Marteau, Jean Michel Goudard et Daniel Maïsto. 77 photographies N&B. La Jeune Parque éd., Paris, 1965. Née de la vague
81 photograhies N&B, mise en page de l'auteur. Pierre Belfond éd., Paris, 1968. 5ème édition, couverture de Lucien Clergue, sans le poème de Jean Cocteau, le dessin de Pablo Picasso venant en frontispice, avec un dessin de Valentine Hugo. 20 photographies N&B. Pierre Seghers éd., Paris, 1969. Version brochée. Corgi Books éd., Londres, 1970. Genèse
Extraits d'Amers de St John Perse, avec une dédicace du poète.
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CLERGUE, Lucien
Reference: 9896
1 P., Pierre Belfond, sans date (copyright 1968), in-4° non paginé, cartonnage éditeur gris, titre en noir au premier plat et en long au dos, jaquette photographique imprimée, étui carton muet.
Deuxième édition, la première parut en 1968. 83 photographies (dont les deux figurant sur la jaquette) en noir et blanc, hors-texte, 13 sont à double page. À l'état de neuf.
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Discussion:
Porte cloutée
(trop ancien pour répondre)
Bonjour, Quel est l'intérêt fonctionnel des clous dans une porte de ce genre? -- jr Sans sucre ajouté
Post by jr Bonjour, Quel est l'intérêt fonctionnel des clous dans une porte de ce genre? accrocher les chouettes? Post by jr Bonjour, Quel est l'intérêt fonctionnel des clous dans une porte de ce genre? =============== Tu aurais du nous montre l'autre face pour verifier si elle merite l'appellation de ("cloutée") Une porte cloutée est faite d"une rangée de planche "debout" et d'une rangée de planches horizontales, les "clous", normalement plus jolis.. que ceux que tu nous montres servent tout simplement à assembler les deux panneaux. Ouvrage par ailleurs simple ( pas de cadre ou très léger) et très résistant. Porte cloutée ancienne. pas de risque de voilage... Bonne soirée
Post by jr Bonjour, Quel est l'intérêt fonctionnel des clous dans une porte de ce genre? bonjour à priori de l'autre côté il y a des rangées de planches en travers assemblées justement par ces clous.
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Style Régence / Ref. 3461
Rare porte ancienne en chêne à lames cloutées, XVIIIè siècle
Dimensions
Largeur: 127cm Hauteur: 205cm Profondeur: 6cm
Époque et provenance:
XVIIIè siècle, France. Statut:
En bon état. Cette rare porte ancienne en chêne a été réalisée au XVIIIème siècle. Elle est ornée de lames cloutées. En chêne sur la face extérieure. Porte ancienne cloutée de la. On y joint deux fers anciens pouvant s'adapter. Informations
Localisation actuelle location_on Stockage (hors de Paris)
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Porte Cloutée Ancienne
Et elles sont rabattues derrière. Re Si j'ai bien compris, tu préfères opter (et c'est assurément le plus facile) pour une reproduction d'ancien en utilisant des méthodes modernes. Dans ce cas, le choix est aisé car il existe des dizaines de techniques, la plus simple étant certainement de fabriquer la porte selon la technique tenons-mortaises collées, puis de rajouter des clous factices pour donner un aspect 'porte de sacristie'. Si tu souhaites donner un look résolument ancien, je te conseille de ne pas passer tes planches à la raboteuse. Utilise uniquement la dégau,
quite à ce que les faces des planches ne soient pas parfaitement parallèles. Débrouilles toi pour qu'il persiste de légers décalages dans ton assemblage final. Rare porte ancienne en chêne à lames cloutées, XVIIIè siècle - Portes. Dans le même esprit, prévois de ne pas aligner parfaitement les clous et la quincaillerie. Une serrure décalée de 4 ou 5° par rapport à la verticale semble assurément plus véridique... Enfin, tu peux donner un petit coup de chalumeau (flamme fine) au bois sur les emplacements prévus pour la quincaillerie et sur les éventuelles fentes naturelles du bois.
Porte Ancienne Cloutée
Une des solutions les plus simples pour faire des portes. En savoie j'ai vu il y a bien longtemps des vieux qui périodiquement "resserraient" les portes qui avaient bougé en retapant sur ces clous et en les retordant un peu plus. voila pour ce que je crois en savoir
Post by jr Bonjour, Quel est l'int r t fonctionnel des clous dans une porte de ce genre? -- jr Sans sucre ajout Fonctionnel je sais pas. Symboliquement je dirais qu'il s'agit d'une porte christique mais c'est peu vraisemblable, il y a beaucoup trop de clous. Porte ancienne cloutée restaurant. Loading...
On trouve ainsi du beau et du moins beau (techniquement parlant) dans toutes les périodes. Le critère 'ancien' qualifie souvent un travail manuel, qui peut aller du 'très mal foutu' au 'très raffiné'... Le critère 'rustique' exprime souvent un aspect 'campagnard' (sans aucune pensée discriminatoire), donc plus fonctionnel que culturel, mais rarement une qualité technique remarquable. Pour fabriquer un élément 'à l'ancienne', le seul critère qu'il faut respecter, c'est d'utiliser les moyens (et notamment la quincaillerie) usités à l'époque qu'on souhaite reproduire. Ensuite, les méthodes de construction étant multiples et très variées, il faut se décider pour utiliser l'une ou l'autre en fonction de ses goûts et de ses capacités. Enfin, le mélange de méthodes et accessoires provenant de diverses périodes est certes très amusant et peut amener à de belles réalisations, mais il est finalement peu représentatif d'une époque donnée. En résumé, tout dépend du résultat qu'on souhaite obtenir: soit une réalisation agréable à regarder et intemporelle, auquel cas le choix est immense et toute technique est permise; soit une reproduction reflétant une époque donnée, ce qui est beaucoup plus difficile à respecter.